{"id":25063,"date":"2023-01-01T23:32:11","date_gmt":"2023-01-01T22:32:11","guid":{"rendered":"https:\/\/puglisi.pro\/?page_id=15677"},"modified":"2023-01-01T23:32:11","modified_gmt":"2023-01-01T22:32:11","slug":"opera-royal","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/opera-royal\/","title":{"rendered":"Op\u00e9ra Royal"},"content":{"rendered":"

L\u2019op\u00e9ra royal du ch\u00e2teau de Versailles<\/b> est une salle d’op\u00e9ra<\/a> construite sous Louis XV<\/a> \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 de l’aile nord du ch\u00e2teau<\/a> de Versailles<\/a> (Yvelines<\/a>).<\/p>\n

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250 \u00e8me anniversaire de l’Op\u00e9ra Royal de Versailles. 8 octobre 2019 \u00a9 Julio Piatti<\/p><\/div>\n

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Gen\u00e8se<\/span><\/h2>\n

<\/span>Les op\u00e9ras avant l’op\u00e9ra<\/span><\/h3>\n

Sous Louis XV<\/a>, le petit th\u00e9\u00e2tre de la cour des Princes<\/a>1<\/a><\/sup> \u00e9tait incommode et ne se pr\u00eatait plus aux nouvelles modes. Pour distraire le roi, Madame de Pompadour<\/a> monta une petite troupe de com\u00e9diens choisis parmi ses amis ; la marquise elle-m\u00eame tenait sa place. La petite troupe eut deux th\u00e9\u00e2tres successifs \u00e0 sa disposition, th\u00e9\u00e2tres provisoires et d\u00e9montables install\u00e9s d’abord dans la Petite Galerie puis dans la cage de l\u2019escalier des Ambassadeurs<\/a>. Ces petites salles accueillaient tr\u00e8s peu de spectateurs et n’\u00e9taient pas consid\u00e9r\u00e9es comme des th\u00e9\u00e2tres de cour2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le projet<\/span><\/h3>\n
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En faisant construire l\u2019aile du Nord<\/a>, Louis XIV avait pens\u00e9 y b\u00e2tir un op\u00e9ra, les mauvaises finances de la fin de son r\u00e8gne l\u2019en emp\u00each\u00e8rent3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Si le th\u00e9\u00e2tre a \u00e9t\u00e9 construit \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 de l’aile Nord, c’est aussi parce que non loin se tenaient deux grands r\u00e9servoirs d’eaux qui alimentaient les Grandes Eaux des jardins : leur proximit\u00e9 garantissait un minimum de s\u00e9curit\u00e9 en cas d’incendie4<\/a><\/sup>. Louis XV fit reprendre le projet \u00e0 l\u2019occasion du mariage prochain de son petit-fils avec l\u2019archiduchesse Marie-Antoinette<\/a>. Quelques ann\u00e9es avant sa mort, le 16 mai<\/a> 1770<\/a><\/time>, lors dudit mariage, Louis XV parachevait ainsi l\u2019\u0153uvre du Roi-Soleil.<\/p>\n

La construction<\/span><\/h3>\n
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Marquis de Marigny<\/a>: Brouillon d\u2019une lettre adress\u00e9e au Contr\u00f4leur g\u00e9n\u00e9ral des finances<\/a> \u00c9tienne Maynon d’Invault<\/a> afin de lui rappeler qu\u2019il a besoin d\u2019une augmentation des fonds pour \u00abparvenir \u00e0 l\u2019ach\u00e8vement de la salle de spectacle du Ch\u00e2teau de Versailles, avant le printemps de 1770<\/a>\u00bb (mariage du futur Louis XVI<\/a> avec Marie-Antoinette d’Autriche<\/a>). 31 octobre<\/a> 1768<\/a>).<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

La construction fut commenc\u00e9e en 1768 sous ordre du roi par pr\u00e9vision des mariages de ses petits-enfants3<\/a><\/sup>, la construction dura deux ans et L’Op\u00e9ra fut inaugur\u00e9 le Louis XVI de France<\/a> et de Marie-Antoinette d’Autriche<\/a>5<\/a><\/sup>,<\/sup>3<\/a><\/sup>. La construction de l’Op\u00e9ra de Versailles marque l’aboutissement de pr\u00e8s d’un si\u00e8cle de recherches, d’\u00e9tudes et de projets: car, s’il n’a \u00e9t\u00e9 \u00e9difi\u00e9 qu’\u00e0 la fin du r\u00e8gne de Louis XV, il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vu d\u00e8s 1682, date de l’installation de Louis XIV \u00e0 Versailles. Le Roi, en effet, avait charg\u00e9 Jules Hardouin-Mansart<\/a> et Vigarani<\/a> de dresser les plans d’une salle des ballets, et l’architecte en avait r\u00e9serv\u00e9 l’emplacement \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 de l’aile neuve, qui allait s’\u00e9lever au cours des ann\u00e9es suivantes. Le choix de cet emplacement \u00e9tait, au demeurant, fort judicieux: la proximit\u00e9 des r\u00e9servoirs constituait un \u00e9l\u00e9ment de s\u00e9curit\u00e9 en cas d’incendie, et la forte d\u00e9clivit\u00e9 du terrain permettait d’obtenir, pour la sc\u00e8ne, des \u00ab dessous \u00bb importants sans qu’il soit n\u00e9cessaire de creuser profond\u00e9ment; aussi bien ce choix ne fut-il jamais remis en question par les successeurs de Mansart.<\/p>\n

Les travaux de gros \u0153uvre<\/a> furent commenc\u00e9s d\u00e8s 1685, mais furent vite interrompus en raison des guerres et des difficult\u00e9s financi\u00e8res de la fin du r\u00e8gne. Louis XV, \u00e0 son tour, recula longtemps devant la d\u00e9pense, de sorte que, pendant pr\u00e8s d’un si\u00e8cle, la cour de France<\/a> dut se contenter d’une petite salle de com\u00e9die am\u00e9nag\u00e9e sous le passage des Princes. Lorsqu’on voulait repr\u00e9senter un grand op\u00e9ra, n\u00e9cessitant une grande figuration et une machinerie<\/a> compliqu\u00e9e, on construisait dans le man\u00e8ge de la Grande \u00c9curie<\/a> une salle provisoire que l’on d\u00e9molissait le lendemain des f\u00eates: ce fut le cas, en particulier, lors des f\u00eates donn\u00e9es \u00e0 l’occasion du mariage du Dauphin en Ange-Jacques Gabriel<\/a>.<\/p>\n

Toutefois, la m\u00e9sentente entre Gabriel et le directeur des B\u00e2timents du roi<\/a>, le marquis de Marigny<\/a>, conduisit ce dernier \u00e0 confier en sous-main le chantier \u00e0 Charles De Wailly<\/a>, son prot\u00e9g\u00e9 et architecte plus novateur, qui \u0153uvrait alors \u00e0 la d\u00e9coration de l’h\u00f4tel d’Argenson<\/a> au Palais-Royal \u00e0 Paris, ex-chancellerie d’Orl\u00e9ans<\/a>, qui faisait alors sensation. La plupart des artistes retenus (Augustin Pajou<\/a>, Louis Jean-Jacques Durameau<\/a>) pour l’op\u00e9ra \u00e9taient issus de ce chantier, entam\u00e9 en 1765 et qui ne sera pas achev\u00e9 avant 1772. Marigny avait retenu les conseils du marquis Marc-Ren\u00e9 de Voyer d’Argenson<\/a>, grand connaisseur et m\u00e9c\u00e8ne du moment.<\/p>\n

La r\u00e9alisation de ce grand dessein devait demander plus de vingt ans. Au cours de cette longue p\u00e9riode, Gabriel, qui avait \u00e9tudi\u00e9 les principaux th\u00e9\u00e2tres d’Italie, en particulier ceux de Vicence<\/a>, de Bologne<\/a>, de Parme<\/a>, de Mod\u00e8ne et de Turin<\/a>, pr\u00e9senta au roi diff\u00e9rents projets dont aucun ne fut accept\u00e9. C’est seulement en 1768 que le roi, en pr\u00e9vision des mariages successifs de ses petits-enfants, se d\u00e9cida enfin \u00e0 donner l’ordre de commencer les travaux. Ceux-ci furent pouss\u00e9s activement et l’Op\u00e9ra, achev\u00e9 en vingt-trois mois, fut inaugur\u00e9 le Pers\u00e9e<\/a> de Quinault<\/a> et Lully<\/a>.<\/p>\n