{"id":21709,"date":"2026-01-02T20:26:09","date_gmt":"2026-01-02T19:26:09","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=21709"},"modified":"2026-01-02T20:27:30","modified_gmt":"2026-01-02T19:27:30","slug":"la-secession-hongroise","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/la-secession-hongroise\/","title":{"rendered":"La S\u00e9cession Hongroise"},"content":{"rendered":"

La S\u00e9cession Hongroise<\/a><\/p>\n

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La\u00a0S\u00e9cession hongroise<\/b>\u00a0(en\u00a0hongrois<\/a>\u00a0:\u00a0Magyar szecesszi\u00f3<\/i>, prononc\u00e9 [\u02c8m\u0252\u025f\u0252\u027e \u02c8s\u025bts\u025bssio\u02d0]\u00a0; en slovaque\u00a0:\u00a0Uhorsk\u00e1 secesia<\/i>) est un courant de l’Art nouveau<\/a>\u00a0dont l’essor est intimement li\u00e9 au travail d’\u00d6d\u00f6n Lechner<\/a>, dont l’objectif \u00e9tait de cr\u00e9er un \u00ab\u00a0style national hongrois\u00a0\u00bb en m\u00ealant aux motifs et formes traditionnels de l’Art nouveau des \u00e9l\u00e9ments d’inspiration orientale. L’aire d’influence de cette \u00e9cole architecturale comprend la\u00a0Hongrie<\/a>\u00a0contemporaine, ainsi que les anciens territoires autrefois sous sa tutelle\u00a0: la\u00a0Slovaquie<\/a>, la\u00a0Transylvanie<\/a>, la\u00a0Vo\u00efvodine<\/a>\u00a0et la\u00a0Croatie<\/a>.<\/p>\n

Toutes les grandes villes de l’ancienne\u00a0Transleithanie<\/a>\u00a0(partie hongroise de l’Autriche-Hongrie<\/a>) ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9es par ce style architectural. Parmi celles-l\u00e0,\u00a0Budapest<\/a>\u00a0est sans doute celle o\u00f9 l’empreinte des architectes de la S\u00e9cession est la plus palpable. Elle fait d’ailleurs partie du\u00a0R\u00e9seau Art Nouveau Network<\/a>, qui a pour vocation la coop\u00e9ration entre les grandes villes europ\u00e9ennes dans un objectif de sauvegarde et de mise en valeur de leur patrimoine Art nouveau. C’est n\u00e9anmoins dans les villes de l’Alf\u00f6ld<\/a>\u00a0que l’on trouve sans doute parmi les plus belles r\u00e9alisations, notamment \u00e0\u00a0Szeged<\/a>,\u00a0Kecskem\u00e9t<\/a>\u00a0ou encore\u00a0Subotica<\/a>\u00a0(en\u00a0Vo\u00efvodine<\/a>,\u00a0Serbie<\/a>).<\/p>\n

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Histoire<\/h2>\n<\/div>\n
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Maison Lindenbaum<\/a>\u00a0construite par\u00a0Frigyes Spiegel<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

La S\u00e9cession hongroise a \u00e9merg\u00e9 dans les ann\u00e9es 1890 gr\u00e2ce au travail de\u00a0Frigyes Spiegel<\/a>\u00a0et\u00a0\u00d6d\u00f6n Lechner<\/a>. Ils partageaient une m\u00eame volont\u00e9 de montrer une nouvelle voie avec le d\u00e9veloppement de l’historicisme<\/a>\u00a0et du style organique. Spiegel r\u00e9alise alors plusieurs b\u00e2timents \u00e0 Budapest en m\u00ealant au style fran\u00e7ais en vigueur des ornements v\u00e9g\u00e9taux et des figures symboliques, en conservant n\u00e9anmoins les cadres de l’architecture traditionnelle. Avec une r\u00e9sonance bien plus importante, \u00d6d\u00f6n Lechner combine dans un style propre les motifs d\u00e9coratifs traditionnels hongrois \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments emprunt\u00e9s \u00e0 la\u00a0premi\u00e8re Renaissance fran\u00e7aise<\/a>\u00a0ainsi qu’aux architectures indienne et proche-orientale[<\/span>1]<\/span><\/a><\/sup>. Apr\u00e8s la r\u00e9alisation du\u00a0Mus\u00e9e hongrois des arts d\u00e9coratifs<\/a>, il d\u00e9laisse rapidement les marqueurs de l’historicisme<\/a>\u00a0et oriente sa cr\u00e9ativit\u00e9 vers l’exploitation des \u00e9l\u00e9ments du folklore magyar. Si Lechner et ses admirateurs vantent une architecture r\u00e9solument hongroise et nationale, ses critiques conspuent quant \u00e0 eux un style asiatique, trop \u00e9tranger \u00e0 la culture traditionnelle. Cela fait de son \u0153uvre une des contributions \u00e0 l’architecture les plus pol\u00e9miques du tournant du\u00a0XX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle.<\/p>\n

Si Lechner fait n\u00e9anmoins \u00e9cole, voyant ses disciples charg\u00e9s de la construction de nombreux b\u00e2timents notables en Hongrie et \u00e0 Budapest, le ma\u00eetre reste quant \u00e0 lui paradoxalement peu sollicit\u00e9 apr\u00e8s la construction de la\u00a0Caisse d’\u00e9pargne de la poste<\/a>\u00a0dans la capitale du royaume[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>. Les successeurs de Lechner vivent l’\u00e2ge d’or de la S\u00e9cession hongroise jusqu’\u00e0 la mort du ma\u00eetre en\u00a01914<\/a>. Apr\u00e8s la\u00a0Premi\u00e8re Guerre mondiale<\/a>, si le courant s’\u00e9teint, l’empreinte que l’ensemble de ces architectes ont laiss\u00e9e dans les diff\u00e9rentes villes de Hongrie, b\u00e9n\u00e9ficie encore d’une r\u00e9putation prestigieuse.<\/p>\n

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D\u00e9tail du toit de la Caisse d’\u00e9pargne de la poste, Hold utca, par\u00a0\u00d6d\u00f6n Lechner<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1907, un groupe de jeunes dipl\u00f4m\u00e9s en architecture se constitue dans le sillon des id\u00e9es d’\u00d6d\u00f6n Lechner, avec pour ambition de s’inspirer des motifs folkloriques des\u00a0Hongrois de Transylvanie<\/a>. Ils prennent pour nom les\u00a0Fiatalok<\/a><\/i>\u00a0(les \u00ab\u00a0jeunes\u00a0\u00bb) et ont l’occasion de travailler de nombreuses fois ensemble dans les ann\u00e9es qui suivent la cr\u00e9ation du collectif. Ces architectes revendiquent la filiation de l’architecture contemporaine scandinave et britannique, m\u00eame si selon\u00a0K\u00e1roly K\u00f3s<\/a>, cette double influence se fait d\u00e9j\u00e0 sentir dans le projet de villa que\u00a0B\u00e9la Lajta<\/a>\u00a0\u00e9bauche pour le compte de Dezs\u0151 Malonyai. Le groupe compte alors pour membres\u00a0Wigand Ede Toroczkai<\/a>,\u00a0Dezs\u0151 Zrumeczky<\/a>,\u00a0G\u00e9za Gy\u00f6rgyi<\/a>,\u00a0Val\u00e9r Mende<\/a>,\u00a0B\u00e9la J\u00e1nszky<\/a>,\u00a0Tibor Szivessy<\/a>\u00a0ainsi que\u00a0Lajos Kozma<\/a>. Tandis que Zrumeczky et Mende meurent jeunes, les autres membres du collectif se dispersent apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale. Seul K\u00e1roly K\u00f3s conserve jusque dans les ann\u00e9es 1940 un r\u00f4le important dans le d\u00e9veloppement de l’architecture hongroise.<\/p>\n

Parmi les influences \u00e9trang\u00e8res, celle de la\u00a0S\u00e9cession viennoise<\/a>\u00a0se fait rapidement sentir \u00e0 la fin du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle dans l’architecture hongroise. Parmi les figures tut\u00e9laires, l’on compte notamment\u00a0Otto Wagner<\/a>,\u00a0Josef Hoffmann<\/a>\u00a0et\u00a0Adolf Loos<\/a>. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 du travail de\u00a0J\u00f3zsef V\u00e1g\u00f3<\/a>\u00a0– avec lequel Lechner entretenait les meilleures relations -, on sent bien l’influence de la \u00ab\u00a0capitale-s\u0153ur\u00a0\u00bb Vienne dans les constructions du couple d’architectes\u00a0Alad\u00e1r K\u00e1rm\u00e1n<\/a>\u00a0et\u00a0Gyula Ullmann<\/a>. On peut \u00e9galement citer\u00a0Istv\u00e1n Medgyaszay<\/a>, qui apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 aupr\u00e8s d’Otto Wagner, s’est tr\u00e8s rapidement lanc\u00e9 dans la recherche de son propre style, en cherchant dans le folklore hongrois et l’utilisation de nouveaux mat\u00e9riaux (le b\u00e9ton arm\u00e9 notamment) ses sources d’inspiration.<\/p>\n

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L’h\u00f4tel de ville d’\u00dajpest par\u00a0Henrik B\u00f6hm<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

Les personnalit\u00e9s illustres et renomm\u00e9es ne manquent pas au d\u00e9but du\u00a0XX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle. En plus de ceux d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9s, il conviendrait de mentionner les noms de\u00a0G\u00e9za Mar\u00f3ti<\/a>,\u00a0Gyula Fodor<\/a>,\u00a0Zolt\u00e1n B\u00e1lint<\/a>\u00a0et\u00a0Lajos Z\u00e1mbor<\/a>,\u00a0S\u00e1muel R\u00e9v\u00e9sz<\/a>\u00a0et\u00a0J\u00f3zsef Koll\u00e1r<\/a>,\u00a0D\u00e1vid J\u00f3n\u00e1s<\/a>\u00a0et\u00a0Zsigmond J\u00f3n\u00e1s<\/a>,\u00a0\u00c1rmin Heged\u0171s<\/a>\u00a0et\u00a0Henrik B\u00f6hm<\/a>,\u00a0Fl\u00f3ris Korb<\/a>\u00a0et\u00a0K\u00e1lm\u00e1n Giergl<\/a>,\u00a0S\u00e1ndor L\u00f6ffler<\/a>\u00a0et\u00a0B\u00e9la L\u00f6ffler<\/a>,\u00a0Ern\u0151 Rom\u00e1n<\/a>\u00a0et\u00a0Mikl\u00f3s Rom\u00e1n<\/a>, ainsi que\u00a0L\u00e1szl\u00f3 V\u00e1g\u00f3<\/a>,\u00a0S\u00e1ndor Baumgarten<\/a>\u00a0et\u00a0Zsigmond Herczegh<\/a>.<\/p>\n

Les premiers signes du\u00a0modernisme<\/a>\u00a0et plus sp\u00e9cifiquement de l’Art nouveau<\/a>\u00a0se font d\u00e9j\u00e0 sentir au d\u00e9but des ann\u00e9es 1910, notamment dans les travaux de B\u00e9la Lajta,\u00a0B\u00e9la M\u00e1lnai<\/a>\u00a0et\u00a0Gyula Ha\u00e1sz<\/a>, ou ceux de\u00a0Emil T\u0151ry<\/a>\u00a0et\u00a0M\u00f3ric Pog\u00e1ny<\/a>. On sent \u00e9galement dans les derni\u00e8res r\u00e9alisations produites par \u00d6d\u00f6n Lechner et ses disciples une r\u00e9elle prise de distance avec les th\u00e9ories du ma\u00eetre sur la S\u00e9cession hongroise, comme en t\u00e9moignent le\u00a0lyc\u00e9e Saint-Ladislas de K\u0151b\u00e1nya<\/a>\u00a0ou l’\u00e9cole de Vajda P\u00e9ter utca<\/a>. Enfin, les ann\u00e9es qui suivent la Premi\u00e8re Guerre mondiale et le\u00a0trait\u00e9 de Trianon<\/a>\u00a0sont marqu\u00e9es par le retour du conservatisme dans l’architecture, ce qui scelle d\u00e9finitivement l’\u00e2ge d’or de la S\u00e9cession et de l’Art nouveau en Hongrie.<\/p>\n

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Principes<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>Principales r\u00e9alisations architecturales<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>\u00c0 Budapest<\/h3>\n<\/div>\n
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Article d\u00e9taill\u00e9\u00a0:\u00a0S\u00e9cession hongroise \u00e0 Budapest<\/a>.<\/div>\n<\/div>\n