{"id":17593,"date":"2025-07-31T11:43:02","date_gmt":"2025-07-31T09:43:02","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=17593"},"modified":"2025-07-31T11:58:00","modified_gmt":"2025-07-31T09:58:00","slug":"la-narratologie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/la-narratologie\/","title":{"rendered":"La Narratologie"},"content":{"rendered":"

Image mise en avant :<\/em><\/strong> Victor Chklovski dans les ann\u00e9es 1920.<\/span><\/p>\n

La\u00a0narratologie<\/b>\u00a0(science<\/a>\u00a0de la\u00a0narration<\/a>) est la\u00a0discipline<\/a>\u00a0qui \u00e9tudie les techniques et les structures narratives mises en \u0153uvre dans les\u00a0textes litt\u00e9raires<\/a>\u00a0(ou toutes autres formes de\u00a0r\u00e9cit<\/a>). Les premiers travaux en narratologie des \u00e9tudes litt\u00e9raires modernes proviennent du\u00a0formalisme russe<\/a>\u00a0et tout particuli\u00e8rement des travaux de\u00a0Victor Chklovski<\/a>\u00a0et de\u00a0Boris Eichenbaum<\/a>.<\/p>\n

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L’\u00e9tude syst\u00e9matique de la\u00a0morphologie<\/a>\u00a0des\u00a0contes russes<\/a>\u00a0par\u00a0Vladimir Propp<\/a>\u00a0connait une bonne diffusion en France, parall\u00e8lement aux travaux (en particulier le\u00a0sch\u00e9ma actantiel<\/a>) d’Algirdas Julien Greimas<\/a>. En Allemagne, la narratologie s’est d\u00e9velopp\u00e9e sous l’impulsion de\u00a0Franz Karl Stanzel<\/a>\u00a0et de\u00a0K\u00e4te Hamburger<\/a>.<\/p>\n

Comme la\u00a0s\u00e9miologie<\/a>, la narratologie s’est d\u00e9velopp\u00e9e en France \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960, gr\u00e2ce aux acquis du\u00a0structuralisme<\/a>. En 1969,\u00a0Tzvetan Todorov<\/a>\u00a0forgeait le terme dans\u00a0Grammaire du D\u00e9cam\u00e9ron<\/i>\u00a0et, en 1972,\u00a0G\u00e9rard Genette<\/a>\u00a0d\u00e9finissait certains de ses concepts fondamentaux dans\u00a0Figures III<\/i>. On constate toutefois, \u00e0 l’origine, quelques h\u00e9sitations quant \u00e0 l’objet de la narratologie\u00a0: certains travaux mettent l’accent sur la \u00ab\u00a0syntaxe\u00a0\u00bb des histoires, tandis que d’autres privil\u00e9gient la forme (les \u00ab\u00a0figures\u00a0\u00bb du discours). \u00c0 ceci s’ajoute la question des r\u00e9cits non verbaux (par exemple le cin\u00e9ma)[<\/span>1]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

Cependant, ses origines sont presque aussi anciennes que la litt\u00e9rature\u00a0: la\u00a0Po\u00e9tique<\/a><\/i>\u00a0d’Aristote<\/a>\u00a0(IV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0avant notre \u00e8re) est ainsi consid\u00e9r\u00e9 comme \u00ab\u00a0le premier trait\u00e9 de narratologie\u00a0\u00bb[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>\u00a0(bien que restreint aux intrigues des drames, comme les trag\u00e9dies, et autres r\u00e9cits en vers, comme les \u00e9pop\u00e9es hom\u00e9riques).<\/p>\n

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<\/span>Les acteurs du r\u00e9cit<\/h2>\n<\/div>\n
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Sauf indication contraire ou compl\u00e9mentaire, les informations contenues dans cette section proviennent de\u00a0Conf\u00e9rences et cours universitaires – \u00c9tudes fran\u00e7aises<\/i>[<\/span>3]<\/span><\/a><\/sup>.<\/div>\n<\/div>\n

Un r\u00e9cit est compos\u00e9 de plusieurs acteurs, notamment un personnage, c\u2019est-\u00e0-dire celui qui participe \u00e0 l\u2019histoire, le narrateur, celui qui raconte l\u2019histoire et, enfin, un auteur, celui qui l\u2019\u00e9crit. Il ne faut donc pas confondre le narrateur et l\u2019auteur, puisque le narrateur n\u2019est, en fait, qu\u2019un r\u00f4le jou\u00e9 et invent\u00e9 par l\u2019auteur. Donc, le narrateur narre l\u2019histoire et l\u2019\u00e9crivain l\u2019\u00e9crit.<\/p>\n

De m\u00eame, tout comme une \u0153uvre contient un auteur implicite, il existe aussi un lecteur et une personne construite \u00e0 qui on destine le r\u00e9cit, c\u2019est-\u00e0-dire le destinataire\u00a0: \u00ab\u00a0Le texte, objet de communication, ne se con\u00e7oit pas sans destinataire implicite\u00a0\u00bb[<\/span>4]<\/span><\/a><\/sup>.\u00a0Selon\u00a0Vincent Jouve<\/a>, \u00e0 la suite de l\u2019analyse du destinataire, on peut th\u00e9oriquement mettre au jour les r\u00e9actions du \u00ab\u00a0lecteur r\u00e9el\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire le sujet bio-psychologique qui tient le livre entre ses mains lors de sa lecture du texte.<\/p>\n

En narratologie, on nomme le destinateur \u00ab\u00a0narrateur\u00a0\u00bb, par d\u00e9finition celui qui \u00e9met le message, et le destinataire \u00ab\u00a0narrataire<\/a>\u00a0\u00bb, celui \u00e0 qui s\u2019adresse le discours \u00e9nonc\u00e9. Le narrataire n\u2019a pas plus une existence r\u00e9elle que le narrateur\u00a0: ils n\u2019existent que sous la forme textuelle. Le narrataire existe sous trois formes\u00a0: narrataire intradi\u00e9g\u00e9tique (qui a toutes les caract\u00e9ristiques d’un personnage), narrataire invoqu\u00e9 (qui n’a de caract\u00e9ristique fictionnelle que l’apostrophe du narrataire intradi\u00e9g\u00e9tique[<\/span>5]<\/span><\/a><\/sup>), narrataire extradi\u00e9g\u00e9tique (qui correspond \u00e0 une figure de lecteur postul\u00e9e par le texte lui-m\u00eame et \u00e0 laquelle tout lecteur s’identifie en lisant l’histoire)[<\/span>6]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Les diff\u00e9rents mod\u00e8les d’interpr\u00e9tation des \u0153uvres<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>Le mod\u00e8le s\u00e9miotique<\/h3>\n<\/div>\n

De prime abord, la\u00a0s\u00e9miotique<\/a>\u00a0est la science dont l’objet d’\u00e9tude est l’ensemble des processus de signification. La s\u00e9miotique n’a pas d’objet propre, mais constitue une grille d’analyse des ph\u00e9nom\u00e8nes affectant le vivant et repr\u00e9sente donc un lieu o\u00f9 peuvent converger de nombreuses sciences comme la\u00a0linguistique<\/a>, l’anthropologie<\/a>, la\u00a0sociologie<\/a>, etc. Peu importe son objet d’\u00e9tude particulier, elle approche les diff\u00e9rents ph\u00e9nom\u00e8nes qui le constituent en se demandant quel en est le sens.<\/p>\n

La s\u00e9miotique narrative, voire la s\u00e9miotique greimassienne, s’int\u00e9resse aux structures de l’histoire qui composent le r\u00e9cit, soit au \u00ab\u00a0contenu\u00a0\u00bb. Sur ce plan, l’histoire peut se d\u00e9finir comme un encha\u00eenement d’actions prises en charge par des acteurs. Par d\u00e9finition, l’acteur est l’instance charg\u00e9e d’assumer les actions qui font fonctionner le r\u00e9cit. En effet, il ne peut y avoir de r\u00e9cit sans actions.<\/p>\n

En ce qui concerne les actants, on se r\u00e9f\u00e8re surtout au\u00a0sch\u00e9ma actantiel<\/a>\u00a0tel qu’\u00e9tabli par\u00a0A.J. Greimas<\/a>. Selon lui, dans un premier temps, les r\u00f4les actantiels (ou actants) sont au nombre de six\u00a0:<\/p>\n