{"id":17421,"date":"2025-07-15T15:19:09","date_gmt":"2025-07-15T13:19:09","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=17421"},"modified":"2025-07-15T15:26:38","modified_gmt":"2025-07-15T13:26:38","slug":"etienne-la-font-de-saint-yenne","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/etienne-la-font-de-saint-yenne\/","title":{"rendered":"Etienne La Font de Saint Yenne"},"content":{"rendered":"

Image mise en avant :<\/strong> Lafont de Saint-Yenne examinant la Fontaine des Innocents<\/i><\/span><\/p>\n

Etienne La Font de Saint Yenne<\/a><\/p>\n

\u00c9tienne La Font de Saint-Yenne<\/b>\u00a0est un\u00a0critique d’art<\/a>\u00a0fran\u00e7ais<\/a>\u00a0n\u00e9 le\u00a0

E. La Font de Saint-Yenne est consid\u00e9r\u00e9 comme un des fondateurs de la critique d’art en France. Dans ses publications,\u00a0R\u00e9flexions sur l’\u00e9tat de la peinture en France<\/i>\u00a0(1747), libelle publi\u00e9 en Hollande, ou encore\u00a0L’Ombre du grand Colbert<\/i>\u00a0(1752), il \u00e9met l’id\u00e9e d’un droit de chacun \u00e0 parler des \u0153uvres expos\u00e9es au Salon, des projets d’architecture ou d’urbanisme en cours, ainsi que de la litt\u00e9rature du temps.<\/p>\n

D\u00e8s 1746, il proposait notamment dans son\u00a0Dialogue du Grand Colbert<\/i>\u00a0l’id\u00e9e de cr\u00e9er un lieu pour pr\u00e9senter les chefs-d’\u0153uvre des collections royales afin de les pr\u00e9venir de toutes d\u00e9gradations physiques li\u00e9es \u00e0 leur conservation d\u00e9sastreuses dans les cabinets du Roi[<\/span>1]<\/span><\/a><\/sup>\u00a0:<\/p>\n

\n
\u00abVous vous souvenez sans doute, \u00f4 grand ministre, de l’immense et pr\u00e9cieuse collection de tableaux que vous engage\u00e2tes Louis XIV de faire enlever \u00e0 l’Italie et aux autres pays \u00e9trangers, avec des frais consid\u00e9rables, pour meubler dignement ses palais. Vous pensez (eh! qui ne penserait comme vous!) que ces richesses sont expos\u00e9s \u00e0 l’admiration et \u00e0 la joie des Fran\u00e7ais de poss\u00e9der de si rares tr\u00e9sors, ou \u00e0 la curiosit\u00e9 des \u00e9trangers, ou enfin \u00e0 l’\u00e9tude et \u00e0 l’\u00e9mulation de notre \u00e9cole? Sachez, \u00f4 grand Colbert, que ces beaux ouvrages n’ont pas revu la lumi\u00e8re et qu’ils ont pass\u00e9, des places honorables qu’ils occupaient dans les cabinets de leurs possesseurs, \u00e0 une obscure prison de Versailles, o\u00f9 ils p\u00e9rissent depuis plus de cinquante ans<\/i>\u00bb.<\/dd>\n<\/dl>\n

Il donne comme exemple le cas des Rubens de la galerie M\u00e9dicis du\u00a0palais du Luxembourg<\/a>\u00a0:<\/p>\n

\n
\u00abIls sont… du c\u00f4t\u00e9 de la cour presque d\u00e9truits par la n\u00e9gligence des concierges qui laissent les vitraux des crois\u00e9s ouverts dans les jours les plus br\u00fblants et d\u00e9vorer \u00e0 l’ardeur du soleil, depuis midi jusqu’\u00e0 ce qu’il soit enti\u00e8rement couch\u00e9, ces tableaux sans prix, ces beaut\u00e9s que toutes les richesses des souverains ne pourraient aujourd’hui remplacer<\/i>\u00bb.<\/dd>\n<\/dl>\n

Dans les\u00a0R\u00e9flexions sur quelques causes de l’\u00c9tat pr\u00e9sent de la peinture en France avec un examen des principaux ouvrages expos\u00e9s au Louvre, ce mois d’

\n
\u00abLe moyen que je propose pour l’avantage le plus prompt et en m\u00eame temps le plus efficace pour un r\u00e9tablissement durable de la peinture ce serait donc de choisir dans ce palais, ou quelque part, un lieu propre \u00e0 placer \u00e0 demeure les chefs-d’\u0153uvre des plus grands ma\u00eetres de l’Europe, et d’un prix infini, qui composent le cabinet des tableaux de Sa Majest\u00e9, entass\u00e9s aujourd’hui et ensevelis dans de petites pi\u00e8ces mal \u00e9clair\u00e9es et cach\u00e9s dans la ville de Versailles, inconnus ou indiff\u00e9rents \u00e0 la curiosit\u00e9 des \u00e9trangers par l’impossibilit\u00e9 de les voir… Telle serait la galerie que l’on vient de proposer, b\u00e2tie expr\u00e8s dans le Louvre, o\u00f9 toutes les richesses immenses et ignor\u00e9es seraient rang\u00e9es dans un bel ordre, et entretenues ans le meilleur \u00e9tat par un artiste intelligent et charg\u00e9 de veiller avec attention \u00e0 leur parfaite conservation…<\/i>\u00bb[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup><\/dd>\n<\/dl>\n
\n

<\/span>Une personnalit\u00e9 \u00e0 l’image contrast\u00e9e\u00a0<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a><\/figure>\n

Le critique d’art aveugle. Caricature de La Font de Saint-Yenne.<\/p>\n

M\u00eame s’il est l’un des principaux instigateurs du premier salon, il est aussi la cible de caricatures satiriques de la part des exposants. Lorsqu’il publie ses \u00a0\u00bb R\u00e9flexions sur quelques causes de l\u2019\u00c9tat pr\u00e9sent de la peinture en France en 1747 \u00ab\u00a0, il se dit porte parole du public et compte donner des critiques aussi bien positives qu’acerbes des \u0153uvres comme cela se fait pour les pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre \u00e0 l’\u00e9poque.<\/p>\n

Il existe plusieurs feuillets le discr\u00e9ditant comme un dessin de Portien grav\u00e9 par Claude Henri Watelet le repr\u00e9sentant aveugle ne pouvant donner qu’un jugement superficiel aux \u0153uvres expos\u00e9es. D’autres artistes agissent de fa\u00e7on anonyme \u00e0 travers des \u0153uvres plus grivoises avec\u00a0La Font de Saint-Yenne examinant la Fontaine des Innocents<\/i>, en contractant un jeu de mots \u00e0 partir du nom du critique.<\/p>\n

<\/a>
Lafont de Saint-Yenne examinant la Fontaine des Innocents<\/i>.<\/figcaption><\/figure>\n

En cela La Font de Saint-Yenne participe \u00e0 une large querelle opposant les acad\u00e9miciens aux critiques d’art qui s’explique de plusieurs mani\u00e8res: tout d’abord la critique d’art n’en est qu’\u00e0 ses d\u00e9buts et les artistes jugent les hommes de lettres ill\u00e9gitimes \u00e0 porter atteinte \u00e0 leurs \u0153uvres. Ensuite ces critiques viennent mettre \u00e0 mal les artistes qui exposent dans le but commercial de trouver des commanditaires. Il en va de m\u00eame pour les auteurs des critiques qui profitent de la visibilit\u00e9 des salons pour vendre leurs libelles au public. Enfin ces critiques \u00e9manant d’hommes de lettres peuvent s’expliquer par un contexte pr\u00e9-r\u00e9volutionnaire\u00a0 car les exposants sont pour la majeure partie des acad\u00e9miciens royaux et les critiquer revient \u00e0 critiquer le pouvoir.\u00a0<\/p>\n

\n

<\/span>\u0152uvres<\/h2>\n<\/div>\n