{"id":17070,"date":"2025-06-12T16:46:02","date_gmt":"2025-06-12T14:46:02","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=17070"},"modified":"2025-06-12T16:51:18","modified_gmt":"2025-06-12T14:51:18","slug":"la-flagellation-du-christ","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/la-flagellation-du-christ\/","title":{"rendered":"La Flagellation du Christ"},"content":{"rendered":"

La Flagellation du Christ<\/a><\/p>\n

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La Flagellation du Christ<\/b><\/i>\u00a0(en\u00a0italien<\/a>\u00a0:\u00a0Flagellazione di Cristo<\/i>) est une\u00a0peinture \u00e0 l’huile<\/a>\u00a0sur\u00a0toile<\/a>\u00a0du peintre italien\u00a0Le Caravage<\/a>, peint probablement en 1607[<\/span>1]<\/span><\/a><\/sup>\u00a0et conserv\u00e9 au\u00a0mus\u00e9e de Capodimonte<\/a>\u00a0de\u00a0Naples<\/a>\u00a0en\u00a0Italie<\/a>. Le\u00a0m\u00eame sujet<\/a>\u00a0est repr\u00e9sent\u00e9 dans le tableau\u00a0Le Christ \u00e0 la colonne<\/a><\/i>\u00a0(1607) conserv\u00e9 au\u00a0mus\u00e9e des Beaux-Arts de Rouen<\/a>.<\/p>\n

Elle est consid\u00e9r\u00e9e comme l’une des \u0153uvres les plus significatives de la maturit\u00e9 du peintre\u00a0lombard<\/a>[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Histoire<\/h2>\n<\/div>\n
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Chapelle de’ Franchis \u00e0 San Domenico Maggiore.<\/figcaption><\/figure>\n

Le tableau est command\u00e9 par Tommaso de’ Franchis (ou de Franco) pour la chapelle familiale qui lui a \u00e9t\u00e9 offerte par\u00a0Ferdinand de Mantoue<\/a>, dans la cour de l’\u00e9glise San Domenico Maggiore<\/a>\u00a0\u00e0 Naples[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>,<\/sup>[<\/span>3]<\/span><\/a><\/sup>,<\/sup>[<\/span>4]<\/span><\/a><\/sup>, pour laquelle il avait d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9\u00a0Les Sept \u0152uvres de mis\u00e9ricorde<\/a><\/i>\u00a0pour la confraternit\u00e9 de\u00a0Pio Monte della Misericordia<\/a>.<\/p>\n

Tommaso appartient \u00e0 une maison noble d’origine\u00a0g\u00e9noise<\/a>\u00a0qui a fait fortune \u00e0 Naples gr\u00e2ce \u00e0 Vincenzo de’ Franchis, pr\u00e9sident du Sacro regio consiglio (conseil royal). Certains de ses enfants sont au service de la cour espagnole, d’autres ont entrepris une carri\u00e8re eccl\u00e9siastique, tandis que deux autres, Lorenzo et Girolamo, semblent avoir fait partie du gouvernement du Pio Monte della Misericordia. C’est probablement gr\u00e2ce \u00e0 cette fonction que la famille entre en contact avec la peinture du Caravage[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

Les notes de paiement remontent au 11 mai 1607, date \u00e0 laquelle une somme \u00e9gale \u00e0 100\u00a0ducats<\/a>\u00a0est remise par Tommaso de’ Franchis pour la cr\u00e9ation d’un tableau (non pr\u00e9cis\u00e9), contre une d\u00e9pense totale convenue entre les parties s’\u00e9levant \u00e0 250 ducats. Le 28 mai suivant, un nouveau versement est effectu\u00e9 au peintre d’un peu plus de 40 ducats, qui se r\u00e9f\u00e8rent probablement toujours au m\u00eame tableau. On ne sait donc pas si ces deux paiements ont eu lieu \u00e0 titre de solde ou d’avance pour l’\u0153uvre, facteur pertinent puisque si la premi\u00e8re hypoth\u00e8se est v\u00e9rifi\u00e9e, la datation du tableau serait imputable au premier s\u00e9jour napolitain du peintre lombard (1606-1607), comme le pensent la majorit\u00e9 des critiques modernes, tandis que si la seconde \u00e9tait v\u00e9rifi\u00e9e (comme le pr\u00e9tendait\u00a0Roberto Longhi<\/a>), il faudrait d\u00e9placer la datation au deuxi\u00e8me s\u00e9jour napolitain (1610)[<\/span>5]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

La toile est commenc\u00e9e en mai-juin 1607, et possiblement retravaill\u00e9e par Caravage en septembre-octobre 1609, puis en juin-juillet 1610[<\/span>6]<\/span><\/a><\/sup>\u00a0comme le d\u00e9montrent les nombreux\u00a0repentirs<\/a>.<\/p>\n

Une fois termin\u00e9e, la toile est plac\u00e9e sur le ma\u00eetre-autel de la chapelle. En 1632, les de’ Franchis ach\u00e8tent la premi\u00e8re chapelle \u00e0 gauche de l’\u00e9glise, la\u00a0Capella della Flagellazione del Signore<\/i>\u00a0qui appartenait autrefois \u00e0 la\u00a0famille Spinelli<\/a>\u00a0de\u00a0Taviano<\/a>, et financent d’importants travaux de r\u00e9novation du lieu qui durent au moins jusqu’en 1652[<\/span>5]<\/span><\/a><\/sup>. Au cours de cette p\u00e9riode, le tableau est donc probablement d\u00e9plac\u00e9 ailleurs, sans doute dans le palais familial de la ville, car les sources anciennes ne mentionnent jamais la toile, qui n’est signal\u00e9e qu’en 1672 lorsque\u00a0Giovanni Pietro Bellori<\/a>\u00a0la voit sur place et l’enregistre parmi les premi\u00e8res peintures r\u00e9alis\u00e9es par Le Caravage une fois arriv\u00e9 \u00e0 Naples[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>. Carlo de Lellis, dans son\u00a0Napoli Sacra<\/i>\u00a0de 1654, mais certainement \u00e9crit avant l’ann\u00e9e de publication, d\u00e9crit la nouvelle chapelle des Franchis en parlant exclusivement des marbres et des inscriptions pr\u00e9sentes, tandis que le tableau ne trouve d’\u00e9loges que dans l’ouvrage r\u00e9alis\u00e9 plus tard (dans une p\u00e9riode ant\u00e9rieure \u00e0 1684), o\u00f9 il le d\u00e9crit comme \u00ab\u00a0\u2026 la plus belle \u0153uvre que cet illustre peintre ait jamais r\u00e9alis\u00e9e\u00a0\u00bb[<\/span>7]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

En 1675, la\u00a0Flagellation<\/i>\u00a0est document\u00e9e sur un mur lat\u00e9ral de la chapelle\u00a0; une statuette en bois de la\u00a0Madonna del Rosario<\/i>\u00a0de Pietro Cesaro est install\u00e9e \u00e0 sa place \u00e0 la demande des p\u00e8res\u00a0dominicains<\/a>. Elle est ensuite d\u00e9plac\u00e9e de chapelle en chapelle, d’abord dans l’aile droite d\u00e9di\u00e9e \u00e0 saint\u00a0Antoine Abb\u00e9<\/a>\u00a0entre la fin du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0et le d\u00e9but du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle, puis dans celle de saint St\u00e9phane au milieu du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle, et ensuite, au\u00a0XX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle, dans celle du\u00a0Rosaire<\/a>, respectivement le deuxi\u00e8me et le premier du mur de l’abside<\/a>\u00a0gauche, toujours dans l’\u00e9glise San Domenico Maggiore, sans jamais trouver de lieu d\u00e9finitif. Au milieu du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle,\u00a0Bernardo de Dominici<\/a>\u00a0d\u00e9crit l’\u0153uvre de la mani\u00e8re suivante\u00a0: \u00ab\u00a0\u2026 nouvelle mani\u00e8re de cette terrible fa\u00e7on d\u2019ombrager, la v\u00e9rit\u00e9 de ces nus, la lumi\u00e8re ressentie sans beaucoup de reflets, firent rester surpris, non seulement les amateurs mais les professeurs tr\u00e8s moyens en bonne partie\u2026 \u00a0\u00bb[<\/span>2]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

Apr\u00e8s une troisi\u00e8me tentative de vol en 1972, la\u00a0Flagellation<\/i>\u00a0est transport\u00e9e pour des raisons de s\u00e9curit\u00e9 au mus\u00e9e de Capodimonte, o\u00f9 elle se trouve toujours, devenant le seul Caravage des collections. Elle est conserv\u00e9e au deuxi\u00e8me \u00e9tage dans une salle d\u00e9di\u00e9e o\u00f9 elle apparait seule[<\/span>8]<\/span><\/a><\/sup>. La propri\u00e9t\u00e9 l\u00e9gale de l’\u0153uvre reste la propri\u00e9t\u00e9 du FEC (Minist\u00e8re de l’Int\u00e9rieur<\/a>)[<\/span>9]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Figure du Christ utilis\u00e9 pour le timbre Europa de 1975<\/span>.<\/figcaption><\/figure>\n

Le d\u00e9tail de la figure du Christ a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour un\u00a0timbre postal<\/a>\u00a0de 100\u00a0lires<\/a>\u00a0\u00e9mis par la\u00a0Poste Italiane<\/a>\u00a0le 29 avril 1975 dans le cadre du vingti\u00e8me num\u00e9ro de la s\u00e9rie\u00a0Europa<\/i>[<\/span>10]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

Devant le succ\u00e8s de ce tableau, une nouvelle \u00ab\u00a0Flagellation du Christ<\/i>\u00a0\u00bb, command\u00e9e par le clerg\u00e9 local, est r\u00e9alis\u00e9e \u00e0\u00a0La Valette<\/a>\u00a0(Malte) en 1608[r\u00e9f.\u00a0n\u00e9cessaire]<\/span><\/a><\/sup>.<\/p>\n

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