{"id":17051,"date":"2025-06-12T16:17:02","date_gmt":"2025-06-12T14:17:02","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=17051"},"modified":"2025-06-12T16:25:19","modified_gmt":"2025-06-12T14:25:19","slug":"la-conversion-de-st-paul","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/la-conversion-de-st-paul\/","title":{"rendered":"La Conversion de St Paul"},"content":{"rendered":"

La Conversion de St Paul<\/a><\/p>\n

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La Conversion de saint Paul<\/b><\/i>\u00a0est une \u0153uvre de\u00a0Caravage<\/a>\u00a0dont l’artiste r\u00e9alise deux versions successives sur commande du tr\u00e9sorier pontifical\u00a0Tiberio Cerasi<\/a>. La premi\u00e8re version appartient d\u00e9sormais \u00e0 la collection priv\u00e9e Odescalchi-Balbi \u00e0\u00a0Rome<\/a>, tandis que la seconde version est install\u00e9e depuis l’origine dans la\u00a0chapelle Cerasi<\/a>\u00a0de l’\u00e9glise Santa Maria del Popolo<\/a>\u00a0de\u00a0Rome<\/a>. Afin de les distinguer, il est souvent fait mention du tableau \u00ab\u00a0Balbi\u00a0\u00bb pour d\u00e9signer la premi\u00e8re \u0153uvre tandis que la seconde est d\u00e9sign\u00e9e simplement sous le nom de\u00a0Conversion de saint Paul<\/i>, ou parfois du tableau \u00ab\u00a0Cerasi\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’attribution des deux peintures \u00e0 Caravage ne fait pas de doute, de m\u00eame que l’identification du commanditaire et de la commande en l’an\u00a01600<\/a>\u00a0; en revanche, la date pr\u00e9cise de leur r\u00e9alisation reste sujette \u00e0 d\u00e9bat et oscille entre 1600 et\u00a01604<\/a>. Le premier\u00a0Saint Paul<\/i>\u00a0est r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’huile sur support de bois, mais le second est peint sur toile (le support privil\u00e9gi\u00e9 du peintre lombard)\u00a0; il est possible que la premi\u00e8re \u0153uvre ait \u00e9t\u00e9 refus\u00e9e par le commanditaire puis remplac\u00e9e par une seconde version sur toile du m\u00eame Caravage, l\u2019\u0153uvre initiale \u00e9tant alors rachet\u00e9e par le cardinal\u00a0Giacomo Sannesio<\/a>\u00a0; cette interpr\u00e9tation est toutefois \u00e9galement interrog\u00e9e par des\u00a0historiens de l’art<\/a>.<\/p>\n

La commande que Tiberio Cerasi passe \u00e0 Caravage comprend, outre\u00a0La Conversion de saint Paul<\/i>, un second tableau repr\u00e9sentant\u00a0Le Crucifiement de saint Pierre<\/a><\/i>.\u00a0Ces deux \u0153uvres<\/a>\u00a0encadrent de part et d’autre un tableau d’autel qui est d\u00fb \u00e0\u00a0Annibale Carrache<\/a>, et leur conception est largement influenc\u00e9e par ce voisinage ainsi que par la configuration de la chapelle o\u00f9 elles sont install\u00e9es.<\/p>\n

La critique et les historiens de l’art soulignent unanimement l’\u00e9tonnante disparit\u00e9 qui existe entre ces deux traitements du m\u00eame th\u00e8me, \u00e0 tr\u00e8s peu de temps d’\u00e9cart, en termes de style et de composition. D’un tableau \u00e0 l’autre, Caravage passe en effet d’une premi\u00e8re approche encombr\u00e9e et encore tr\u00e8s influenc\u00e9e par ses grands pr\u00e9d\u00e9cesseurs \u00e0 un art plus personnel et aux accents nettement plus intimistes. La seconde\u00a0Conversion de saint Paul<\/i>\u00a0fait partie des \u0153uvres les plus importantes de la\u00a0p\u00e9riode romaine de Caravage<\/a>, et constitue l’un de ses plus c\u00e9l\u00e8bres tableaux d’\u00e9glise\u00a0; cette commande, qui intervient juste apr\u00e8s celle de la\u00a0chapelle Contarelli<\/a>\u00a0\u00e0 l’\u00e9glise saint-Louis-des-Fran\u00e7ais<\/a>, contribue \u00e0 asseoir sa brillante carri\u00e8re dans le milieu de l’art \u00e0 Rome.<\/p>\n

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