{"id":16906,"date":"2025-06-12T06:56:36","date_gmt":"2025-06-12T04:56:36","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=16906"},"modified":"2025-06-12T07:14:41","modified_gmt":"2025-06-12T05:14:41","slug":"musee-de-rome","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/musee-de-rome\/","title":{"rendered":"Mus\u00e9e de Rome"},"content":{"rendered":"

Mus\u00e9e de Rome<\/a><\/p>\n

D\u00e8s la deuxi\u00e8me moiti\u00e9 du 1800, de nombreuses capitales europ\u00e9ennes ressentent le besoin de construire de grands mus\u00e9es consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019art, \u00e0 l\u2019histoire et \u00e0 la culture des villes: rappelons notamment le mus\u00e9e Carnavalet, consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019histoire de la ville de Paris, institu\u00e9 en 1880, et le Museum of Town of London.
\nRome, devenue en 1870 capitale du Royaume d\u2019Italie, formula tr\u00e8s vite le souhait d\u2019un mus\u00e9e qui conserverait la m\u00e9moire de ces parties de la ville qui \u00e9taient en train de dispara\u00eetre avec les d\u00e9molitions mises en \u0153uvre en ex\u00e9cution des Plans R\u00e9gulateurs de Rome Capitale de 1873 et 1883.<\/p>\n

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Le projet se renforce au XX si\u00e8cle, surtout apr\u00e8s les interventions des ann\u00e9es Vingt et Trente qui portent \u00e0 la disparition d’aires urbaines enti\u00e8res pour laisser la place \u00e0 l’utopie de modernisation de la Troisi\u00e8me Rome de Mussolini. Le besoin de t\u00e9moigner du pass\u00e9 de la Ville se manifeste dans l’activit\u00e9 de l’administration municipale qui commanda \u00e0 plusieurs reprises l’ex\u00e9cution d’un grand nombre de photographies dans les zones les plus affect\u00e9es par les travaux et favorisa l\u2019achat, entre 1887 et 1908, de la collection de 120 vues de la Rome disparue r\u00e9alis\u00e9es par Ettore Roesler Franz entre 1879 et 1896.
\nLes expositions r\u00e9trospectives consacr\u00e9es aux arts \u00e0 Rome du VIe au XIX si\u00e8cle, organis\u00e9es dans le cadre de l\u2019Exposition Universelle organis\u00e9e en 1911 pour c\u00e9l\u00e9brer le Cinquantenaire de l\u2019Unit\u00e9 Italienne, furent une pr\u00e9figuration de mus\u00e9e historique documentaire avec l’exposition de mat\u00e9riel illustrant les lieux, les m\u00e9tiers et les cultures disparus, des aquarelles des Roesler Franz au train de Pie IX en passant par les gravures de la Rome de la Renaissance et les costumes populaires.<\/p>\n

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\nUne partie de ces \u0153uvres converge dans le Mus\u00e9e de Rome, inaugur\u00e9 le 21 avril 1930 dans l\u2019ancien \u00e9tablissement de la fabrique de p\u00e2tes Pantanella, Piazza Bocca della Verit\u00e0, par le directeur de l\u2019\u00e9poque des Antiquit\u00e9s et des Beaux-Arts du Gouvernement de Rome, Antonio Mu\u00f1oz (1884-1960).
\nToujours dans les locaux de l’ancien \u00e9tablissement Pantanella \u00e9tait abrit\u00e9 le Museo dell’Impero fond\u00e9 en 1926. L\u2019institution du Museo di Roma se produit en effet dans le cadre des multiples initiatives de propagande culturelle du Gouvernement. Si l\u2019Antiquarium et le Museo dell\u2019Impero c\u00e9l\u00e9braient le mythe de la Romanit\u00e9 dont le fascisme se proclamait l\u2019h\u00e9ritier l\u00e9gitime, le Museo di Roma devait combler la distance par rapport \u00e0 cette \u00e9poque de gloire si lointaine en recr\u00e9ant une \u00e9pop\u00e9e de l\u2019histoire citadine m\u00e9di\u00e9vale et moderne. Mais la r\u00e9alisation de ce projet se r\u00e9duisait \u00e0 l\u2019exposition de quelques moulages en pl\u00e2tre et de reproductions, de tableaux d\u2019endroits disparus par des artistes contemporains dont le plat fort \u00e9taient les aquarelles de Roesler Franz, de fresques et de fragments en pierre provenant des d\u00e9molitions, d\u2019un noyau de c\u00e9ramiques et d\u2019une riche collection de plans et de gravures sur la ville qui documentaient les transformations urbanistiques, les \u00e9v\u00e9nements historiques, les coutumes du XVIe et XIXe si\u00e8cle. Le caract\u00e8re de l\u2019am\u00e9nagement se posait d\u2019une part en continuit\u00e9 avec les crit\u00e8res esth\u00e9tico-\u00e9vocateurs des Expositions de 1911, appliqu\u00e9s par les soins d\u2019artistes de l\u2019\u00e9poque \u00e0 travers la r\u00e9alisation de v\u00e9ritables sc\u00e8nes th\u00e9\u00e2trales de vie populaire; d\u2019autre part, il traduisait des finalit\u00e9s id\u00e9ologiques pr\u00e9cises avec une s\u00e9lection h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes de portraits de Romains illustres entre les XIX et XX si\u00e8cles, un rappel des h\u00e9ro\u00efsmes de la Ie Guerre Mondiale avec un portrait d\u2019Enrico Toti alors qu\u2019un panneau peint par Edoardo del Neri inspir\u00e9 des triomphes romains c\u00e9l\u00e9brait la marche sur Rome en pr\u00f4nant la r\u00e9cup\u00e9ration des anciennes destin\u00e9es de victoire de la part des chemises noires.<\/p>\n

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\nDans les ann\u00e9es suivantes, amor\u00e7ant ainsi un processus de d\u00e9passement du caract\u00e8re purement illustratif et documentaire du Mus\u00e9e, le m\u00eame Mu\u00f1oz entreprend de nombreux achats qui enrichissent le Mus\u00e9e d\u2019\u0153uvres de grande qualit\u00e9 telles que les peintures de la collection Rospigliosi et une s\u00e9rie de portraits du XVII si\u00e8cle. En 1939, pas m\u00eame dix ans apr\u00e8s sa naissance, la guerre oblige \u00e0 la fermeture du Mus\u00e9e.<\/p>\n

Dans l\u2019apr\u00e8s-guerre, le Museo di Roma fait l’objet d’une conception nouvelle, fille du contexte politique diff\u00e9rent, et d\u00e9m\u00e9nage en 1952 \u00e0 Palazzo Braschi; c’est l\u00e0 qu’ il conna\u00eet une p\u00e9riode d\u2019enrichissement et de valorisation de ses colletions, notamment \u00e0 travers la mise en place d\u2019un parcours d\u2019exposition plus organique et actuel et la promotion d\u2019expositions temporaires sur des th\u00e8mes de grande valeur scientifique. C\u2019est le cas de l\u2019exposition organis\u00e9e par la direction du Museo di Roma sur le \u00abSettecento \u00e0 Rome\u00bb et install\u00e9e en 1959 au Palazzo delle Esposizioni. Particuli\u00e8rement importante, la grande exposition r\u00e9alis\u00e9e en 1953 sur la photographie \u00e0 Rome entre 1840 et 1915 r\u00e9cup\u00e9ra un patrimoine jusque l\u00e0 cach\u00e9 d\u2019images appartenant \u00e0 des collections priv\u00e9es et donna lieu par la suite \u00e0 des acquisitions de grande valeur. L\u2019exposition monographique sur Bartolomeo Pinelli de 1956 offrit pour la premi\u00e8re fois un panorama exhaustif sur l\u2019\u0153uvre polyvalente de cette artiste qui n\u2019avait \u00e9t\u00e9 appr\u00e9ci\u00e9e jusqu\u2019alors que pour sa valeur d\u2019illustration du \u00abbon vieux temps\u00bb.<\/p>\n

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\nL\u2019attention constante pr\u00eat\u00e9e au Museo di Roma par l\u2019association \u00abAmici dei Musei di Roma\u00bb fond\u00e9e en 1948 a \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine, au cours des ann\u00e9es, d\u2019une s\u00e9rie de legs et de donations qui ont enrichi ult\u00e9rieurement les collections.
\nLe Mus\u00e9e re\u00e7oit notamment les donations Pollak S\u00fcssmann Nicod (depuis 1951), Theodoli (1954), Lemmerman (1950 et 1964), Boncompagni Ludovisi (1954), Dusmet (1954); d\u2019autres \u0153uvres arrivent des d\u00e9p\u00f4ts du Museo di Palazzo Venezia, du Museo Artistico Industriale, de l’\u00abUniversit\u00e0 dei Marmorari\u00bb. Au nombre des achats, on se rappellera la collection de 5000 gravures, dessins, livres anciens illustr\u00e9s ayant appartenu \u00e0 Antonio Mu\u00f1oz, la collection d’aquarelles d’Achille Pinelli, le groupe des vues romaines d’Ippolito Caffi, les bustes de l’\u00e9cole du Bernin de la famille Barberini, le retable attribu\u00e9 \u00e0 Guido Reni de la Compagnia delle Stimmate.
\n\u00c0 une \u00e9poque plus r\u00e9cente, les efforts visant \u00e0 \u00e9toffer les collections par des achats cibl\u00e9s se sont poursuivis et ont ainsi accru la valeur historico-artistique du Mus\u00e9e par rapport \u00e0 sa vocation documentaire primitive.
\nL’exceptionnel accroissement des collections d\u2019\u0153uvres d\u2019imprimerie et de photographie est \u00e0 l’origine de l’id\u00e9e, au d\u00e9but des ann\u00e9es 70, de diviser le Museo di Roma du point de vue organisatif avec la cr\u00e9ation du Cabinet Municipal des Gravures et de l\u2019Archive Photographique Municipale.<\/p>\n

En 1987, le b\u00e2timent qui s\u2019est progressivement d\u00e9grad\u00e9 est d\u00e9clar\u00e9 impraticable et le mus\u00e9e ferm\u00e9 au public. Les travaux de consolidation, restauration conservative et d\u2019adaptation technologie du si\u00e8ge du mus\u00e9e ont commenc\u00e9 en 1998; la premi\u00e8re phase s\u2019est conclue, ce qui a permis la r\u00e9ouverture partielle du Mus\u00e9e le 3 mai 2002. La fin des travaux est pr\u00e9vue en 2005.
\nLors de la r\u00e9ouverture du Mus\u00e9e, il est apparu indispensable de red\u00e9finir son image et les lignes de d\u00e9veloppement: bien que conservant la physionomie qu\u2019il se faite depuis 1930, le nouveau mus\u00e9e r\u00e9pond \u00e9galement aux besoins d’une institution mus\u00e9ale moderne aussi bien au niveau de la recherche scientifique et de la fonction d\u2019un Mus\u00e9e de la ville, qu\u2019au point de vue des services offerts.
\nC’est dans cette optique que la Mairie de Rome a constitu\u00e9 en 1993 un groupe de travail compos\u00e9 par des fonctionnaires du mus\u00e9e et des professeurs d’universit\u00e9 pour \u00e9tudier un projet global de r\u00e9organisation des collections. Les r\u00e9sultats du travail ont \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s dans le \u00abBollettino dei musei comunali di Roma\u00bb (nos 8 et 9, 1994 et 1995). Les lignes programmatiques de ce nouveau mus\u00e9e ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es aussi lors du Congr\u00e8s international \u00ab Palazzo Braschi red\u00e9couvre ses tr\u00e9sors \u00bb qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9 \u00e0 la Promoteca Capitolina les 2 et 3 f\u00e9vrier 1994 (actes publi\u00e9s en 1995 par Archivio Guido Izzi).
\nLe Museo di Roma est aussi engag\u00e9 dans un catalogage informatique minutieux de toutes les \u0153uvres; l’objectif est de constituer une banque de donn\u00e9es utilisable \u00e0 diff\u00e9rents niveaux d\u2019acc\u00e8s, du personnel interne \u00e0 l\u2019\u00e9tudiant, du touriste au chercheur.<\/p>\n

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