{"id":16101,"date":"2025-03-30T12:49:00","date_gmt":"2025-03-30T10:49:00","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=16101"},"modified":"2025-03-30T15:08:10","modified_gmt":"2025-03-30T13:08:10","slug":"histoire-de-la-peinture-norvegienne","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/histoire-de-la-peinture-norvegienne\/","title":{"rendered":"Histoire de la peinture Norv\u00e9gienne"},"content":{"rendered":"

Histoire de la peinture Norv\u00e9gienne<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/p>\n\n\n\n
L’histoire de la peinture<\/span><\/span><\/span><\/b>
\nLa peinture en Scandinavie<\/span><\/span><\/span><\/b><\/center><\/td>\n
\u00a0<\/td>\n\u00a0<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\u00a0<\/td>\nNorv\u00e8ge.<\/span><\/span><\/i><\/b>
\nL’\u00e9cole de\u00a0peinture<\/a>\u00a0norv\u00e9gienne est toute moderne. Les tableaux ant\u00e9rieurs au\u00a0XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/span><\/b>, de nature religieuse, se rattachent tous \u00e0 des \u00e9coles \u00e9trang\u00e8res et on ne saurait y reconna\u00eetre une tradition artistique propre \u00e0 la Norv\u00e8ge<\/a>. Le premier nom digne d’\u00eatre cit\u00e9 est celui de Johan Christian Dahl (1788-1857<\/span><\/b>), qui v\u00e9cut \u00e0 Dresde il est vrai \u00e0 partir de\u00a01818<\/span><\/b>, mais peignit avec pr\u00e9dilection la nature norv\u00e9gienne et s’int\u00e9ressa toujours et d’une fa\u00e7on active au d\u00e9veloppement de la culture artistique dans son pays natal. Ses meilleurs \u00e9l\u00e8ves sont Thomas Fearnley (1802-1842<\/span><\/b>), dont le\u00a0Labrofos<\/i>\u00a0est un paysage de grand style, et Frich (1810-1858<\/span><\/b>), qui a d\u00e9cor\u00e9 certaines parties de la villa royale d’Oscarshal, pr\u00e8s d’Oslo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Adolf Tidemand (1814-1876<\/span><\/b>) et son ami Hans Gude (1825-1903<\/span><\/b>) se rattachent tous deux \u00e0 l’\u00e9cole de Dusseldorf; leur oeuvre est cependant tr\u00e8s personnelle et originale. Les tableaux de Tidemand:\u00a0Une<\/i>\u00a0Noce dans le Hardanger<\/i>\u00a0(avec Gude), les Disciples de Hauge, le Vie du paysan norv\u00e9gien, les Fanatiques<\/i>, etc., et les\u00a0paysages<\/a>\u00a0de Gude, ont exerc\u00e9 une influence consid\u00e9rable sur l’\u00e9volution artistique de la Norv\u00e8ge. H.-A. Cappelen (1827-1852<\/span><\/b>) est un disciple de Gude; \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de ses paysages\u00a0romantiques<\/a>\u00a0(la For\u00eat, Vierge mourante<\/i>), il a laiss\u00e9 une belle collection d’\u00e9tudes de grand air prises en Norv\u00e8ge. Pr\u00e8s de lui, il convient de nommer le paysagiste\u00a0r\u00e9aliste<\/a>\u00a0J.-F.-E. Kersberg (1822-1870<\/span><\/b>), qui fonda en\u00a01859<\/span><\/b>\u00a0\u00e0 Christiania (Oslo) une \u00e9cole de peinture, qu’il dirigea jusqu’\u00e0 sa mort et o\u00f9 se form\u00e8rent de nombreux \u00e9l\u00e8ves.\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

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\n–<\/span><\/span><\/p>\n


\nUne Noce dans le Hardanger<\/i>, par Tidemand et Gude<\/span><\/span><\/b>\u00a0(1848).<\/span><\/span><\/center><\/p>\n

A la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration appartiennent encore les paysagistes : Morten M\u00fcller (1828-1911<\/span><\/b>), Erik Bodom (1829-1879<\/span><\/b>), etc.; les\u00a0peintres d’histoire<\/a>\u00a0Knud Bergslien (1827-1908<\/span><\/b>), P.-M. Arbo (1831-1892<\/span><\/b>), V.-S. Lerche (1827-1892<\/span><\/b>), etc. Si dans les artistes qu’on vient de citer l’influence de l’\u00e9cole de Dusseldorf se fait encore plus ou moins sentir, on ne la retrouve plus chez Carl Sundt-Hansen (1841-1907<\/span><\/b>), le plus remarquable successeur de Tidemand, ni chez Ludvig Munthe (1841-1896<\/span><\/b>), un paysagiste \u00e0 la mani\u00e8re de la grande\u00a0\u00e9cole fran\u00e7aise<\/a>.<\/span><\/p>\n

D’autres feront encore leurs \u00e9tudes \u00e0 Karlsruhe, \u00e0\u00a0Munich<\/a>\u00a0ou \u00e0\u00a0Berlin<\/a>, mais le plein air et le\u00a0r\u00e9alisme<\/a>\u00a0ou I’impressionnisme<\/a>\u00a0fran\u00e7ais les s\u00e9duira de plus en plus, tels sont : Frederik Collet (1839-1914<\/span><\/b>). E. Adelsteen Normann (1848-1918<\/span><\/b>), Oscar Wergeland (1844-1910<\/span><\/b>), J. Grimelund (1842-1917<\/span><\/b>), etc., tous tr\u00e8s Norv\u00e9giens d’ailleurs par le sujet de leurs tableaux; tels encore, malgr\u00e9 la diversit\u00e9 de leurs talents et souvent, chez un m\u00eame peintre, la pluralit\u00e9 des mani\u00e8res Otto Sinding (1842-1909<\/span><\/b>), Eilif Peterssen (1852-1928<\/span><\/b>) :\u00a0Temps d’orage, Vers la mer<\/i>, Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Hans Heyerdahl (1857-1913<\/span><\/b>) :\u00a0Vieux P\u00eacheur,<\/i>\u00a0portrait d’Ibsen<\/a><\/i>, du\u00a0prince Eug\u00e8ne<\/a><\/i>, etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Erik Werenskiold (1855-1938<\/span><\/b>) :\u00a0Enfants pauvres, portraits de Kitty Kielland, d’Ibsen<\/i>, Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Christian Krohg (1852-1925<\/span><\/b>) :\u00a0Coup de d\u00e9tresse, Bris\u00e9es devant<\/i>, etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Fritz Thaulow (n\u00e9 en\u00a01847<\/span><\/b>); Christian Skredsvig (1854-1824<\/span><\/b>) :\u00a0Villa Baciocchi<\/i>; d’autres enfin, dont les oeuvres cit\u00e9es ici ont figur\u00e9 avec honneur \u00e0 l’Exposition universelle de\u00a01900<\/span><\/b>; Gustav Wentzel (1859-1927<\/span><\/b>) :\u00a0Enterrement d’un marin \u00e0 la campagne, Int\u00e9rieur<\/i>, etc.; Eyolf Soot (1859-1928<\/span><\/b>) :\u00a0la Bienvenue<\/i>; Halfdan Str\u00f6m (1863-1949<\/span><\/b>) :\u00a0Jeune M\u00e8re, Avril en Norv\u00e8ge, Soir en Norv\u00e8ge<\/i>, etc.; August Eiebakke (la Table est servie<\/i>); G. Str\u00f6mdal, Kitty Kielland, Hariet Bakker, Nils Gude (portrait d’Ibsen<\/i>), Th. Holmboe, etc.\u00a0<\/span>
\n–<\/span><\/span><\/p>\n

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\nM\u00e8re endormie avec un enfant, par Christian Krohg<\/i>\u00a0<\/span><\/span><\/b>(1883).<\/span><\/span><\/center><\/p>\n

On ne saurait, dans cette liste, forc\u00e9ment incompl\u00e8te mais qui suffit \u00e0 donner une id\u00e9e du d\u00e9veloppement pris par la peinture en Norv\u00e8ge \u00e0 la fin du\u00a0XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/span><\/b>\u00a0et au d\u00e9but du si\u00e8cle suivant, omettre ni Edvard Munch (1863-1944<\/span><\/b>), peintre tr\u00e8s personnel, plus po\u00e8te parfois que peintre (l’Enfant malade, Nuit d’\u00e9t\u00e9, Angoisse, le Cri,<\/i>\u00a0etc.), ni Gerhard Munthe (1849-1929<\/span><\/b>), qui a produit, en s’inspirant des anciens proc\u00e9d\u00e9s nationaux, une v\u00e9ritable r\u00e9volution dans l’art de la\u00a0tapisserie<\/a>\u00a0(Sigurd, le Roi et la Paysanne, Illustration des sagas<\/i>, etc.), ni enfin l’excellent aquafortiste Johan Nordhagen (Arne Garborg, les Vieillards solitaires, portrait de\u00a0Nansen<\/a><\/i>, etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>).<\/span>
\n–<\/span><\/span><\/p>\n

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\nMadone<\/i>, par Edvard Munch\u00a0<\/span><\/span><\/b>(1895).<\/span><\/span><\/center><\/p>\n

Su\u00e8de<\/b>.<\/span><\/span><\/i>
\nLa peinture religieuse du\u00a0Moyen \u00e2ge<\/a><\/a>\u00a0su\u00e9dois n’est pas sans int\u00e9r\u00eat historique, mais la valeur artistique en est m\u00e9diocre. Les peintres les plus anciens de quelque m\u00e9rite dont les noms nous sont parvenus sont les\u00a0portraitistes<\/a>\u00a0Cornelius Arendtsen et Jakob Ebfas, qui vivaient sous Gustave-Adolphe. David Kl\u00f6ker Ehrenstral (1629-1698<\/span><\/b>) leur est post\u00e9rieur de quelques ann\u00e9es : son oeuvre est consid\u00e9rable; il peint, dans le style de\u00a0Rubens<\/a>, quantit\u00e9 de\u00a0plafonds<\/a>\u00a0et exerce une grande influence sur la peinture su\u00e9doise ; le portraitiste D. von Kraff est son meilleur \u00e9l\u00e8ve.\u00a0<\/span><\/p>\n

Nombreux sont les artistes su\u00e9dois au\u00a0XVIIIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/span><\/b>\u00a0en\u00a01735<\/span><\/b>, K.-G. Tessin avait fond\u00e9 l’Acad\u00e9mie<\/a>\u00a0des beaux-arts – mais, sauf les deux Lorens Rasch, le p\u00e8re (1702-1766<\/span><\/b>) et le fils (1733-1805<\/span><\/b>), K.-P.-G. Pilo (1711-1793<\/span><\/b>), Pehr Hillestr\u00f6m (1732-1816<\/span><\/b>), le peintre religieux Per H\u00f6rberg (1746-1816<\/span><\/b>) et quelques autres qui restent en Su\u00e8de<\/a>, la plupart vivent \u00e0 l’\u00e9tranger et s’y font un nom, ainsi : le\u00a0miniaturiste<\/a>\u00a0A. Hall (1739-1793<\/span><\/b>), le\u00a0pastelliste<\/a>\u00a0G. Lendberg (1695-1786<\/span><\/b>), le fameux Niklas Lafrensen ou\u00a0 Lavreince (1737-1807<\/span><\/b>), dont le vrai nom est Lafrensen, A. Wertmuller (1751-1812<\/span><\/b>), A. Roslin (1748-1783<\/span><\/b>), etc.\u00a0<\/span>
\n–<\/span><\/span><\/p>\n

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\nPehr Hillestr\u00f6m, Autoportrait.<\/span><\/span><\/b><\/center><\/p>\n

Le\u00a0portraitiste<\/a>\u00a0K.-F. von Breda (1759-181<\/span><\/b>8) fait la transition entre cette \u00e9poque et le\u00a0XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle<\/span><\/b>. C’est de lui que rel\u00e8vent les\u00a0peintres d’histoire<\/a>, A. Laur\u00e9us (1783-1823<\/span><\/b>) et J.-G. Sandherg (1782-1854<\/span><\/b>). Olof S\u00f6dermark (1790-1848<\/span><\/b>) et G.-U. Troili (1815-1875<\/span><\/b>), son disciple, ont laiss\u00e9 tous deux, et surtout le premier, des portraits d’une rare d\u00e9licatesse, tandis que leurs contemporains K.-F. Ki\u00f6rboe (1799-1876<\/span><\/b>), en\u00a0France<\/a>\u00a0et, Egron Lundgren (1815-1875<\/span><\/b>), en\u00a0Angleterre<\/a>, se r\u00e9v\u00e9laient l’un habile animalier et bon portraitiste, l’autre\u00a0aquarelliste<\/a>\u00a0tr\u00e8s vivant et spirituel, et que K.-J. Fahlcrantz (1774-1861<\/span><\/b>), leur a\u00een\u00e9, et N.-J. Blomm\u00e9r (1816-1853<\/span><\/b>), excellaient dans la repr\u00e9sentation des sc\u00e8nes et de la nature du Nord. Vers le milieu du si\u00e8cle l’influence des\u00a0\u00e9coles allemandes<\/a>\u00a0est tr\u00e8s sensible chez les peintres su\u00e9dois.\u00a0<\/span>
\n–<\/span><\/span><\/p>\n

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\nDimanche soir dans une ferme de Dal\u00e9carlie<\/b>, par Amalia Lindegren (1860).<\/span><\/span><\/center><\/p>\n

C’est \u00e0\u00a0Munich<\/a> ou \u00e0 Dusseldorf\u00a0qu’\u00e9tudient J. Boklund (1817-1880<\/span><\/b>), le\u00a0peintre de genre<\/a>\u00a0F. Fagerlin (n\u00e9 en\u00a01825<\/span><\/b>), et les paysagistes Markus Larsson (1825-1864<\/span><\/b>) et E. Bergh (1898 -1880<\/span><\/b>). On peut consid\u00e9rer comme se rattachant plus ou moins \u00e0 la m\u00eame \u00e9cole : Amalia Lindegren (1814-1891<\/span><\/b>), J.-V. Wallander (1824-1888<\/span><\/b>) et aussi des peintres beaucoup plus jeunes tels que : E. Pers\u00e9us (1841-1890<\/span><\/b>), G. von Rosen (1843-1923<\/span><\/b>), J. Kronberg (1850-1921<\/span><\/b>) et K. Helleqvist (1851-1890<\/span><\/b>). Vers\u00a01865<\/span><\/b>\u00a0cependant, l’influence fran\u00e7aise<\/a>\u00a0commen\u00e7a \u00e0 se faire sentir; elle est devenue pr\u00e9pond\u00e9rante \u00e0 la fin du si\u00e8cle :\u00a0Paris<\/a>\u00a0a attir\u00e9 d’abord J.-F. H\u00f6ckert (1826-1866<\/span><\/b>), qui ouvre la voie et est suivi de A. Wahlberg (1834-1906<\/span><\/b>) :\u00a0Vue de la c\u00f4te de Su\u00e8de<\/i>,\u00a0Haute mer, Clair de lune, Bords de l’Oise<\/i>, Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Gustaf Cederstr\u00f6m (1845-1933<\/span><\/b>) :\u00a0Fun\u00e9railles de Charles XII<\/i>; Nils Forsberg (1841-1934<\/span><\/b>) :\u00a0la Fin d’un h\u00e9ros, Gustave-Adolphe exhortant son arm\u00e9e \u00e0 Lutzen<\/i>. Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; H. Salmson (1843-1894<\/span><\/b>), August Hagborg (1852-1921<\/span><\/b>) :\u00a0En Dal\u00e9carlie, Int\u00e9rieur<\/i>, etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; le\u00a0prince Eug\u00e8ne<\/a>, fils du roi Oscar (n\u00e9 en\u00a01865<\/span><\/b>) :\u00a0Nuit d’et\u00e9, le Vieux ch\u00e2teau<\/i>, Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Karl Georg Arsenius (1855-1908<\/span><\/b>) :\u00a0En for\u00eat<\/i>, etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>, etc.\u00a0<\/span>
\n–<\/span><\/span><\/p>\n

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\nLe Jeu<\/b>, par August Malmstr\u00f6m (1865).<\/span><\/span><\/center><\/p>\n

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\nPortrait de sa femme et de sa fille<\/b>, par Carl Larsson (1885).<\/span><\/span><\/center><\/p>\n

Pour finir, encore quelques noms de peintres ayant presque tous figur\u00e9 avec distinction \u00e0 l’Exposition universelle de\u00a01900<\/span><\/b>, cit\u00e9s ici un peu au hasard : Per Ekstr\u00f6m (1844-1935<\/span><\/b>) :\u00a0Soleil du matin<\/i>, etc.; Robert Thegerstr\u00f6m (1857-1919<\/span><\/b>)\u00a0Cr\u00e9puscule<\/i>; G. Albert (Nuit sur la c\u00f4te<\/i>), R. Bergh (Portrait d’Eva Bonnier<\/i>, etc.), G. Fj\u00e4stad, A. Gerle, O. Hesselbom, E. Jansson, Nils Kreuger, G. et Hanna Pauli, A. Sj\u00f6berg, C. Wilhemson, etc. Comme aquafortiste, Axel H\u00e4gg (1835 – 1921<\/span><\/b>) s’est acquis une grande r\u00e9putation. Dans l’illustration<\/a>, C. Larsson, d\u00e9j\u00e0 nomm\u00e9, et Vicke Andr\u00e9n (1856-1930<\/span><\/b>) sont remarquables.\u00a0(Th. Cart).<\/span><\/p>\n

Depuis 1900.<\/span><\/span><\/b>
\nDans les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, Edvard Munch (Norv\u00e8ge) continue de produire des oeuvres importantes autour des th\u00e8mes de la mortalit\u00e9, de l’anxi\u00e9t\u00e9 et de la psychologie humaine. Carl Larsson (Su\u00e8de), illustrateur et peintre, peint des sc\u00e8nes idylliques de la vie domestique su\u00e9doise, qui contribuent \u00e0 forger une identit\u00e9 culturelle nationale. Akseli Gallen-Kallela (Finlande), peintre nationaliste finlandais, se fait conna\u00eetre avec des illustrations de l’\u00e9pop\u00e9e nationale finlandaise, le\u00a0Kalevala<\/i>.<\/span><\/span><\/p>\n

Asger Jorn (Danemark), cofondateur du mouvement COBRA (Copenhague, Bruxelles, Amsterdam), est un repr\u00e9sentant de l’art abstrait et de l’expressionnisme dans les ann\u00e9es 1940 et 1950. Au cours de la m\u00eame p\u00e9riode, Vilhelm Hammersh\u00f8i (Danemark), connu pour ses int\u00e9rieurs tranquilles et ses paysages urbains m\u00e9lancoliques, est un peintre cl\u00e9 du symbolisme danois.<\/span><\/span><\/p>\n

Dans la seconde moiti\u00e9 du XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, on remarque Per Kirkeby (Danemark) , qui\u00a0 travaille avec l’abstraction et les textures riches, et dont l’influence continue de se lire dans l’art scandinave contemporain. Egalement notable, Karin Mamma Andersson (Su\u00e8de), avec ses oeuvres narratives et charg\u00e9es de symbolisme, qui puisent dans les traditions nordiques et l’expressionnisme. Erik Bulatov (Norv\u00e8ge), artiste conceptuel se signale par ses oeuvres combinant des \u00e9l\u00e9ments textuels et visuels.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Parmi les contemporains, Olafur Eliasson (Islande\/Danemark) , artiste reconnu internationalement, utilise la lumi\u00e8re, l’eau et d’autres \u00e9l\u00e9ments naturels pour cr\u00e9er des installations immersives et interactives, comme\u00a0The Weather Project<\/i>\u00a0\u00e0 la Tate Modern en 2003. Le duo d’artistes Elmgreen & Dragset (Danemark\/Norv\u00e8ge) est connu pour leurs installations provocatrices et leurs sculptures publiques, comme\u00a0Prada Marf<\/i>a au Texas (2005). Ragnar Kjartansson (Islande), artiste performeur et vid\u00e9aste, aborde les th\u00e8mes de la m\u00e9lancolie, de la r\u00e9p\u00e9tition et de la dur\u00e9e.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Histoire de la peinture Norv\u00e9gienne   L’histoire de la peinture La peinture en Scandinavie \u00a0 \u00a0 \u00a0 Norv\u00e8ge. L’\u00e9cole de\u00a0peinture\u00a0norv\u00e9gienne est toute moderne. Les tableaux ant\u00e9rieurs au\u00a0XIXe\u00a0si\u00e8cle, de nature religieuse, se rattachent tous \u00e0 des \u00e9coles \u00e9trang\u00e8res et on ne saurait y reconna\u00eetre une tradition artistique propre \u00e0 la Norv\u00e8ge. Le premier nom digne d’\u00eatre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":16198,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-16101","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16101","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=16101"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16101\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16217,"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/16101\/revisions\/16217"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/16198"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=16101"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}

Il est plus difficile de rattacher \u00e0 une \u00e9cole, malgr\u00e9 certaines influences assez apparentes, des peintres aussi scandinaves ou personnels que E. Winge\u00a0 (1825-1896<\/span><\/b>), et August Malmstr\u00f6m (1829-1901<\/span><\/b>), parmi ceux de la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dente et, parmi les jeunes, Carl Larsson (1853-1919<\/span><\/b>) :\u00a0Jour de f\u00eate, Devant la glace<\/i>,\u00a0 etc ., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; Anders Zorn (1860-1920<\/span><\/b>) :\u00a0M\u00e8re, Nuit du 24 juin, Portrait du roi Oscar II<\/i>, Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>; on encore l’animalier<\/a>\u00a0Bruno Liljefors (1860-1939<\/span><\/b>) :\u00a0Grues, Grand Duc, Cygnes<\/i>, etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>, et le portraitiste Oscar Bj\u00f6rck (1860-1929<\/span><\/b>) :\u00a0Portrait du prince Eug\u00e8ne, du comte Wrangel,<\/i>\u00a0etc., Exposition de\u00a01900<\/span><\/b>.\u00a0<\/span>
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