{"id":15741,"date":"2025-03-04T04:54:25","date_gmt":"2025-03-04T03:54:25","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=15741"},"modified":"2025-03-04T05:00:16","modified_gmt":"2025-03-04T04:00:16","slug":"nicolae-grigorescu","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/nicolae-grigorescu\/","title":{"rendered":"Nicolae Grigorescu"},"content":{"rendered":"

Nicolae Grigorescu<\/a><\/p>\n

Nicolae Grigorescu<\/b>\u00a0(peintre<\/a>\u00a0roumain<\/a>. Il \u00e9tait membre de l’Acad\u00e9mie roumaine<\/a>.<\/p>\n

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Biographie<\/h2>\n<\/div>\n
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Autoportrait<\/i>, 1868<\/p>\n

Le\u00a0V\u0103c\u0103re\u0219ti<\/a>\u00a0de\u00a0R\u0103stoac\u0103<\/a>, dans le\u00a0jude\u021b de D\u00e2mbovi\u021ba<\/a>. \u00c0 la suite du d\u00e9c\u00e8s de son p\u00e8re en 1843, il part s\u2019installer avec sa m\u00e8re et ses fr\u00e8res dans la banlieue de\u00a0Bucarest<\/a>. Contraint de subvenir aux besoins de sa famille, il peint des\u00a0ic\u00f4nes<\/a>\u00a0qu’il vend sur les march\u00e9s.<\/p>\n

En 1853, il se fait remarquer par la princesse Cleopatra Ghika-Trubetzkoi qui lui demande de peindre son \u00e9glise du\u00a0Monast\u00e8re de Ba\u00efco\u00ef<\/a>. \u00c0 la suite de cette commande prestigieuse, il gagne en notori\u00e9t\u00e9 et en re\u00e7oit de nombreuses autres dont celle pour le\u00a0Monast\u00e8re de C\u0103ld\u0103rusani<\/a>\u00a0(1854-1856) ainsi que des peintures murales pour les \u00e9glises des monast\u00e8res\u00a0Zamfira<\/a>\u00a0(1856-1857) et\u00a0Agapia<\/a>\u00a0(1858-1861) dans un style encore acad\u00e9mique. Durant neuf ans, il se consacre ainsi \u00e0 la peinture sacr\u00e9e. Parall\u00e8lement il poursuit son apprentissage dans l\u2019atelier du peintre tch\u00e8que\u00a0Anton Chladek<\/a>\u00a0(1794-1882).<\/p>\n

Alors qu\u2019il termine le chantier d’Agapia, le politicien\u00a0Mihail Kog\u0103lniceanu<\/a>\u00a0le remarque et lui offre une bourse pour \u00e9tudier \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des Beaux-Arts de Paris<\/a>. D\u00e8s lors, il renonce \u00e0 la peinture religieuse pour se consacrer \u00e0 la peinture de chevalet et s\u2019inscrit dans l\u2019atelier de\u00a0Charles Gleyre<\/a>\u00a0(1806-1874) o\u00f9 il fait la rencontre d\u2019Auguste Renoir<\/a>\u00a0(1841-1919)1<\/a><\/sup>. Il en profite pour aller copier au\u00a0Louvre<\/a>\u00a0les toiles des grands ma\u00eetres.<\/p>\n

En 1863, il rejoint l\u2019\u00c9cole de Barbizon<\/a>\u00a0\u00e0 l’auberge du p\u00e8re Ganne pr\u00e8s de\u00a0Fontainebleau<\/a>. Il s\u2019initie \u00e0 la peinture de plein air dans les for\u00eats voisines, aupr\u00e8s des grands ma\u00eetres de cette \u00e9cole comme\u00a0Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/a>\u00a0(1814-1875),\u00a0Charles-Fran\u00e7ois Daubigny<\/a>\u00a0(1817-1878) ou\u00a0Jean-Baptiste-Camille Corot<\/a>\u00a0(1796-1875). \u00c0 leur contact, il all\u00e8ge sa palette et opte pour une touche \u00e0 la fois abr\u00e9g\u00e9e et synth\u00e9tique, par larges coups de brosse visibles tout en affirmant d\u00e9j\u00e0 sa pr\u00e9dilection pour des th\u00e8mes et un rendu r\u00e9alistes, \u00e0 la fois construit et spontan\u00e9.<\/p>\n

La rencontre de\u00a0Georges de Bellio<\/a>, m\u00e9c\u00e8ne des\u00a0impressionnistes<\/a>, l’initie aux styles de\u00a0Monet<\/a>,\u00a0Renoir<\/a>\u00a0ou\u00a0Sisley<\/a>. Sa palette gagne encore en luminosit\u00e9, mais il conserve son go\u00fbt pour la paysannerie et un r\u00e9alisme direct.<\/p>\n

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Au bord de la mer<\/i>, 1881-1882<\/figcaption><\/figure>\n

En\u00a01873<\/a>–1874<\/a>, il voyage en\u00a0Italie<\/a>\u00a0(Rome<\/a>,\u00a0Naples<\/a>,\u00a0Pomp\u00e9i<\/a>), en\u00a0Gr\u00e8ce<\/a>, en\u00a0Turquie<\/a>, \u00e0\u00a0Vienne<\/a>, en\u00a0Moldavie<\/a>\u00a0o\u00f9 il peint les paysans, son th\u00e8me favori.<\/p>\n

Pendant la guerre d’ind\u00e9pendance de\u00a01877<\/a>, il devient \u00ab\u00a0peintre de guerre\u00a0\u00bb en\u00a0Roumanie<\/a>\u00a0et r\u00e9alise le\u00a0Cycle de la campagne<\/i>\u00a0en plus des dessins et croquis de sc\u00e8nes de combat.<\/p>\n

De\u00a01879<\/a>\u00a0\u00e0\u00a01890<\/a>, il travaille surtout \u00e0\u00a0Paris<\/a>\u00a0et va peindre \u00e0\u00a0Vitr\u00e9<\/a>\u00a0en\u00a0Bretagne<\/a>.<\/p>\n

De retour en Roumanie (\u00e0\u00a0C\u00e2mpina<\/a>), il expose plusieurs fois \u00e0 l’Ath\u00e9n\u00e9e roumain<\/a>\u00a0entre\u00a01891<\/a>\u00a0et\u00a01904<\/a>. En\u00a01899<\/a>, il est nomm\u00e9 membre honoraire de l’Acad\u00e9mie roumaine<\/a>. Pendant cette derni\u00e8re p\u00e9riode, il se consacre surtout au portrait et peint des visages remarquablement expressifs et baign\u00e9s de lumi\u00e8re sur un fond sombre.<\/p>\n

Premier peintre roumain adepte de la peinture de plein air et fondateur de la peinture moderne en Roumanie, il a influenc\u00e9 des peintres comme\u00a0Ion Andreescu<\/a>\u00a0(son condisciple \u00e0 Fontainebleau) et\u00a0\u0218tefan Luchian<\/a>.<\/p>\n

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<\/span>\u0152uvres<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>Th\u00e8mes<\/h3>\n<\/div>\n
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Le village roumain<\/h4>\n<\/div>\n

Fils de paysan, Grigorescu ne d\u00e9ment pas son origine, les paysans \u00e9tant les figures les plus repr\u00e9sentatives de son \u0153uvre. M\u00eame si un \u00e9tranger n’a jamais visit\u00e9 la campagne\u00a0roumaine<\/a>, il peut la conna\u00eetre tr\u00e8s bien s’il regarde ses tableaux. Son \u0153uvre est un miroir du village roumain\u00a0: il pr\u00e9sente toutes ses activit\u00e9s et ses h\u00e9ros humains ou non. Mais les plus beaux sont les portraits des habitants au visage serein.<\/p>\n

Il y a des portraits\u00a0: d’int\u00e9rieur, tels\u00a0Paysanne au foulard<\/i>\u00a0(1885<\/a>),\u00a0Paysanne tissant<\/i>\u00a0(1864<\/a>\u00a0–\u00a01869<\/a>),\u00a0Jeune fille au fichu blanc<\/i>,\u00a0Paysanne joyeuse<\/i>; des peintures d’ext\u00e9rieur, dans le paysage bucolique roumain, tels\u00a0Printemps<\/i>\u00a0(1881<\/a>),\u00a0Berg\u00e8re<\/i>,\u00a0L’Attente<\/i>,\u00a0Paysanne assise sur l’herbe<\/i>. Les filles surprises \u00e0 l’ext\u00e9rieur sont toujours tr\u00e8s gaies.<\/p>\n

Les femmes sont en g\u00e9n\u00e9ral brunes aux l\u00e8vres humides, l’accent est mis sur le visage presque dans tous les tableaux car le corps est souvent flou. Elles ont des activit\u00e9s ancestrales\u00a0: elles tissent, font p\u00e2turer les moutons, apportent \u00e0 la maison de l’eau prise \u00e0 la fontaine (Paysanne dans sa maison<\/i>\u00a0(1870<\/a>\u00a0–\u00a01872<\/a>),\u00a0Jeune femme \u00e0 la quenouille<\/i>,\u00a0Vieille femme filant<\/i>).<\/p>\n

Mais il y a aussi d’autres personnages du village roumain, comme le paysan en contemplation (Paysan assis devant sa maison<\/i>), le berger (Jeune berger<\/i>,\u00a0Jeune berger au chien<\/i>\u00a0(1902<\/a>),\u00a0Le berger et son troupeau<\/i>) et celui surpris en labourant (Paysan b\u00eachant<\/i>) et les animaux (Troupeau \u00e0 la rivi\u00e8re<\/i>,\u00a0Chariot \u00e0 b\u0153ufs<\/i>\u00a0qui conna\u00eet beaucoup de variantes). Il a aussi remarquablement pr\u00e9sent\u00e9 des coins de nature ou du village –\u00a0Le chadouf<\/i>,\u00a0A la lisi\u00e8re de la for\u00eat<\/i>,\u00a0Paysage (Pommier fleuri)<\/i>,\u00a0Maison paysanne<\/i>,\u00a0Paysage aux meules de foin<\/i>,\u00a0Foire<\/i>.<\/p>\n