{"id":15512,"date":"2025-01-26T15:04:56","date_gmt":"2025-01-26T14:04:56","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=15512"},"modified":"2025-01-26T15:08:33","modified_gmt":"2025-01-26T14:08:33","slug":"diego-rivera","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/diego-rivera\/","title":{"rendered":"Diego Rivera"},"content":{"rendered":"

Diego Rivera<\/a><\/p>\n

Diego Rivera<\/b>, n\u00e9 le\u00a08<\/a>\u00a0d\u00e9cembre<\/a>\u00a01886<\/a><\/time>\u00a0\u00e0\u00a0Guanajuato<\/a>\u00a0(Mexique<\/a>) et mort le\u00a024<\/a>\u00a0novembre<\/a>\u00a01957<\/a><\/time>\u00a0\u00e0\u00a0San \u00c1ngel<\/a>\u00a0(un quartier ais\u00e9 de\u00a0Mexico<\/a>), est un\u00a0peintre<\/a>\u00a0mexicain<\/a>. Bien qu’il ait tout au long de sa vie pratiqu\u00e9 la\u00a0peinture de chevalet<\/a>, Rivera est mondialement connu pour ses\u00a0peintures murales<\/a>, r\u00e9alis\u00e9es au Mexique, principalement \u00e0 Mexico, et aux\u00a0\u00c9tats-Unis<\/a>. Ses peintures murales sont indissociables de ses convictions\u00a0communistes<\/a>\u00a0et de sa fascination pour le pass\u00e9\u00a0pr\u00e9hispanique<\/a>\u00a0du Mexique1<\/a><\/sup>,<\/sup>2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Il est l’\u00e9poux de l’artiste\u00a0Frida Kahlo<\/a>3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Biographie<\/h2>\n<\/div>\n
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Enfance et formation<\/h3>\n<\/div>\n

En\u00a01886<\/a>, Diego Rivera et son fr\u00e8re jumeau Carlos Mar\u00eda Rivera naissent \u00e0\u00a0Guanajuato<\/a>. Carlos Mar\u00eda d\u00e9c\u00e8de \u00e0 l’\u00e2ge d’un an et demi en 1888. En 1893, la famille de Diego Rivera d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 Mexico.<\/p>\n

Il entre en 1896 \u00e0 l’\u00c9cole nationale des beaux-arts de San Carlos<\/a>, contre l’avis de son p\u00e8re qui lui aurait pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 une \u00e9cole militaire. En 1905, il sort dipl\u00f4m\u00e9 de San Carlos.<\/p>\n

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<\/span>P\u00e9riode europ\u00e9enne<\/h3>\n<\/div>\n

Rivera re\u00e7oit une bourse de\u00a0Teodoro A. Dehesa M\u00e9ndez<\/a>\u00a0(es)<\/span><\/a>, alors gouverneur de l’\u00c9tat de Veracruz<\/a>\u00a0et l’un des piliers du gouvernement de\u00a0Porfirio D\u00edaz<\/a>, ce qui lui permet d’\u00e9tudier en\u00a0Europe<\/a>, d’abord \u00e0\u00a0Madrid<\/a>, en 1907 o\u00f9 il rencontre la jeune peintre cubiste\u00a0Mar\u00eda Blanchard<\/a>\u00a0au\u00a0Mus\u00e9e du Prado<\/a>4<\/a><\/sup>, avec laquelle il partage un atelier5<\/a><\/sup>. En mars 1909, il ach\u00e8ve ses \u00e9tudes et d\u00e9m\u00e9nage \u00e0 Paris, puis quelques semaines apr\u00e8s, il fait un tour de l’Europe du Nord, visite\u00a0Bruges<\/a>\u00a0et les\u00a0Pays-Bas<\/a>\u00a0ainsi que\u00a0Londres<\/a>. Lors d’un voyage \u00e0 Bruxelles en 1909 avec\u00a0Mar\u00eda Blanchard<\/a>, il rencontre la peintre russe\u00a0Angelina Beloff<\/a>, avec laquelle il visite la\u00a0Bretagne<\/a>\u00a0et qu’il \u00e9pouse \u00e0 Paris. Elle sera sa compagne pendant douze ans6<\/a><\/sup>. En 1910, il commence \u00e0 \u00e9tudier chez le peintre impressionniste\u00a0Octave Guillonnet<\/a>.<\/p>\n

Il retourne bri\u00e8vement au\u00a0Mexique<\/a>\u00a0en 1910 pour assister aux festivit\u00e9s du centenaire du d\u00e9but de la guerre d’ind\u00e9pendance. Le\u00a0R\u00e9volution mexicaine<\/a>, Carmelita D\u00edaz, \u00e9pouse du pr\u00e9sident D\u00edaz, inaugure une exposition d’\u0153uvres de Diego Rivera dans son ancienne \u00e9cole de San Carlos. Elle lui ach\u00e8te six tableaux destin\u00e9s \u00e0 sa collection personnelle\u00a0; l’\u00c9tat mexicain en acquiert sept7<\/a><\/sup>. La r\u00e9volte s’\u00e9tend dans le pays, et apr\u00e8s la prise de\u00a0Ciudad Ju\u00e1rez<\/a>\u00a0par les troupes de\u00a0Francisco Madero<\/a>\u00a0le pr\u00e9sident Diaz part en exil en mai 1911, esp\u00e9rant ainsi \u00e9viter une guerre civile au pays. Rivera, ayant gagn\u00e9 suffisamment d’argent gr\u00e2ce \u00e0 la vente de ses tableaux, a quitt\u00e9 le pays pour Paris en avril 1911.<\/p>\n

Le gouvernement maderiste renouvelle sa bourse en 1911, ce qui lui permet de passer l’\u00e9t\u00e9 et l’hiver 1912 en Espagne. Accompagn\u00e9 d’Angelina Beloff<\/a>, il voyage en\u00a0Catalogne<\/a>, visite Madrid et\u00a0Tol\u00e8de<\/a>, o\u00f9 il s’int\u00e9resse aux \u0153uvres du\u00a0Greco<\/a>. Dans une toile de 1912,\u00a0Vue de Tol\u00e8de<\/i>, il peint la ville sous le m\u00eame angle que Le Greco dans le tableau du m\u00eame nom8<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Amedeo Modigliani<\/a>,\u00a0Portrait de Diego Rivera<\/a><\/i>, 1914,\u00a0huile<\/a>\u00a0sur\u00a0toile<\/a>.<\/p>\n

En 1913, le r\u00e9gime de Madero est renvers\u00e9 par\u00a0Victoriano Huerta<\/a>. D\u00e8s 1914, Rivera s’installe \u00e0\u00a0Montparnasse<\/a>, o\u00f9 il se lie d’amiti\u00e9 avec\u00a0Modigliani<\/a>, qui fait son\u00a0portrait<\/a>, et\u00a0Zinoview<\/a>\u00a0dont il fait un portrait cubiste9<\/a><\/sup>. Mais le gouvernement mexicain en pleine guerre civile ne lui verse plus sa bourse\u00a0: il doit partir \u00e0\u00a0Majorque<\/a>, puis passe l’hiver \u00e0 Madrid.<\/p>\n

Appauvri et quasiment sans ressources, il regagne Paris, toujours en compagnie d’Angelina Beloff, qui lui donne en\u00a0

Rivera entame une liaison avec l’artiste russe\u00a0Marie Vorobieff<\/a>\u00a0(Marevna), qui durera six ans. Il a aussi plusieurs autres enfants de ma\u00eetresses avec lesquelles il entretient de br\u00e8ves relations. Il n’assume toutefois jamais ses paternit\u00e9s.<\/p>\n

Ses \u0153uvres sont expos\u00e9es \u00e0 la\u00a0Modern Gallery<\/a>\u00a0de\u00a0New York<\/a>\u00a0avec celles de\u00a0Picasso<\/a>,\u00a0Van Gogh<\/a>\u00a0et\u00a0C\u00e9zanne<\/a>.<\/p>\n

Le Mexique conna\u00eet alors une des phases les plus violentes de la guerre civile qui oppose les factions r\u00e9volutionnaires. D\u00e9sargent\u00e9, Rivera doit ex\u00e9cuter des portraits de commande.<\/p>\n

En 1919, le gouvernement constitutionnaliste de\u00a0Venustiano Carranza<\/a>\u00a0invite Rivera \u00e0 rentrer au Mexique\u00a0; il lui octroie aussi une subvention qui lui permet d’aller \u00e9tudier des\u00a0fresques<\/a>\u00a0en\u00a0Italie<\/a>, mais la violence continue de faire rage au Mexique\u00a0;\u00a0Emiliano Zapata<\/a>\u00a0est assassin\u00e9 cette m\u00eame ann\u00e9e sur ordre de Carranza, qui le sera lui-m\u00eame l’ann\u00e9e suivante, apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 renvers\u00e9 par\u00a0Alvaro Obreg\u00f3n<\/a>.<\/p>\n

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Retour au Mexique<\/h3>\n<\/div>\n
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Rivera et sa fille Guadalupe.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1921, une fois la\u00a0r\u00e9volution mexicaine<\/a>\u00a0termin\u00e9e, Rivera retourne au Mexique o\u00f9, par le biais du\u00a0Sindicato Revolucionario de Trabajadores T\u00e9cnicos, Pintores y Escultores<\/i>, dont il est l’un des fondateurs, il s’int\u00e9resse \u00e0 l’id\u00e9ologie communiste10<\/a><\/sup>. Il r\u00e9alise sa premi\u00e8re\u00a0peinture murale<\/a>\u00a0o\u00f9 figurent des sujets ethniques mexicains dans un contexte politique de gauche nationaliste.<\/p>\n

En 1922, il \u00e9pouse Guadalupe Mar\u00edn, dont il a deux filles, Guadalupe et Ruth. La m\u00eame ann\u00e9e, il devient membre du\u00a0parti communiste mexicain<\/a>. Il participe \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019El Machete<\/a><\/i>, qui est devenu le journal officiel du parti, avec\u00a0David Alfaro Siqueiros<\/a>,\u00a0Jose Clo Orozco<\/a>\u00a0et\u00a0Xavier Guerrero<\/a>11<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Rivera peint beaucoup, souvent pour attaquer l’\u00c9glise et le clerg\u00e9, sur commande des gouvernements post-r\u00e9volutionnaires, dont il devient peu \u00e0 peu un des peintres officiels. Avec des artistes comme\u00a0Jos\u00e9 Clemente Orozco<\/a>,\u00a0David Alfaro Siqueiros<\/a>\u00a0et\u00a0Rufino Tamayo<\/a>, il commence \u00e0 s’essayer aux fresques, sur de grands murs, dans un style simplifi\u00e9 et en employant des couleurs vives en phase avec les th\u00e8mes de la r\u00e9volution de 1910 ou de la guerre civile des ann\u00e9es 1911-1920.<\/p>\n

Les plus embl\u00e9matiques de ses fresques command\u00e9es par le gouvernement se trouvent au\u00a0palais national<\/a>\u00a0\u00e0 Mexico, o\u00f9 il peint notamment sa fameuse\u00a0\u00c9pop\u00e9e du peuple mexicain<\/a><\/i>\u00a0entre 1929 et 1935, et \u00e0 l’\u00e9cole nationale d’agriculture \u00e0\u00a0Chapingo<\/a>. Rivera en peint plusieurs aux \u00c9tats-Unis, qu’il visite au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930 et aussi en 1940, privil\u00e9giant surtout les th\u00e8mes industriels. Sa plus c\u00e9l\u00e8bre fresque se trouve \u00e0 l’institut des arts de\u00a0D\u00e9troit<\/a>.<\/p>\n

Entre 1927 et 1930, financ\u00e9 par\u00a0Dwight Morrow<\/a>\u00a0(en)<\/span><\/a>, alors ambassadeur des \u00c9tats-Unis au Mexique, il peint dans l’ancien palais Cort\u00e9s \u00e0\u00a0Cuernavaca<\/a>, une fresque en plusieurs tableaux nomm\u00e9e\u00a0Historia de Morelos, Conquista y Revoluc\u00edon<\/i>. Il y d\u00e9nonce notamment les mauvais traitements et l’exploitation inflig\u00e9s par les\u00a0hacendados<\/i>\u00a0(entrepreneurs) aux\u00a0peones<\/i>\u00a0(travailleurs) employ\u00e9s dans l’industrie sucri\u00e8re moderne12<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Diego Rivera et son \u00e9pouse\u00a0Frida Kahlo<\/a>\u00a0sur une photographie de\u00a0Carl Van Vechten<\/a>\u00a0(1932).<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s plusieurs mariages et aventures amoureuses, il est pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0\u00a0Frida Kahlo<\/a>, une militante\u00a0communiste<\/a>\u00a0et peintre jouissant d’une certaine cote. \u00c0 l’automne 1927, il se rend \u00e0\u00a0Moscou<\/a>\u00a0pour la c\u00e9l\u00e9bration des dix ans de la\u00a0r\u00e9volution d’Octobre<\/a>. Il en est expuls\u00e9 l’ann\u00e9e suivante pour activit\u00e9s antisovi\u00e9tiques. De retour \u00e0 Mexico, il est exclu du parti communiste mexicain (1929).<\/p>\n

Il \u00e9pouse en 1929, \u00e0 43 ans, Frida Kahlo, de 22 ans sa cadette. Il divorce en 1939 pour se remarier avec elle un an plus tard13<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Aux \u00c9tats-Unis<\/h3>\n<\/div>\n

En novembre 1930, Rivera et son \u00e9pouse partent pour San Francisco. En 1930-1931, il r\u00e9alise une\u00a0All\u00e9gorie de la Californie<\/i>\u00a0pour d\u00e9corer le Stock Exchange. Il s’attaque ensuite \u00e0 une fresque appel\u00e9e\u00a0La r\u00e9alisation d’une fresque<\/i>, destin\u00e9e \u00e0 orner la\u00a0California School of Fine Arts<\/a>. Il s’y repr\u00e9sente sur un \u00e9chafaudage, le dos tourn\u00e9 aux spectateurs.<\/p>\n

En juin 1931, il retourne bri\u00e8vement au Mexique, pour y terminer la fresque du Palais National. Il rencontre\u00a0Sergue\u00ef Eisenstein<\/a>\u00a0qu’il aide \u00e0 conna\u00eetre le Mexique pour la pr\u00e9paration du film\u00a0Que Viva Mexico\u00a0!<\/a><\/i>.<\/p>\n

En 1932, les dirigeants du\u00a0Detroit Institute of Arts<\/a>, subjugu\u00e9s par son style, lui confient la r\u00e9alisation de fresques pour la Garden Court du b\u00e2timent. Rivera et son \u00e9pouse vont s’installer \u00e0\u00a0D\u00e9troit<\/a>, o\u00f9 le peintre se met au travail en juillet. Au lieu des deux murs initialement pr\u00e9vus, le peintre accepte d’en r\u00e9aliser quatre pour le m\u00eame prix. Cette s\u00e9rie comportant vingt-sept panneaux, intitul\u00e9e\u00a0L’industrie de D\u00e9troit,<\/i>\u00a0est inspir\u00e9e des usines\u00a0Ford<\/a>\u00a0et en particulier de la fabrication de la Ford mod\u00e8le V-8. La r\u00e9alisation de cet ouvrage permet \u00e0 Rivera de d\u00e9couvrir un monde industriel qui l’impressionne et le s\u00e9duit, mais \u00e9galement ses aspects sociaux d\u00e9plaisants.<\/p>\n

Alors qu’il travaille encore \u00e0 D\u00e9troit,\u00a0Nelson Rockefeller<\/a>\u00a0et\u00a0John D. Rockefeller<\/a>\u00a0lui proposent de d\u00e9corer la r\u00e9ception de la\u00a0Radio Corporation of America<\/a>\u00a0au\u00a0Rockfeller Center<\/a>\u00a0de\u00a0New York<\/a>. R\u00e9alis\u00e9e en 1933, l’\u0153uvre, intitul\u00e9e\u00a0L’homme \u00e0 la crois\u00e9e des chemins, le regard tourn\u00e9 vers un avenir meilleur<\/a><\/i>, suscite la pol\u00e9mique. Alors que l’esquisse de la fresque contenait la repr\u00e9sentation d’un dirigeant syndical, Rivera peint un portrait de\u00a0L\u00e9nine<\/a>. Le 9 mai, apr\u00e8s des tentatives de conciliation infructueuses, Rivera est licenci\u00e9 et l’\u0153uvre dissimul\u00e9e aux yeux du public. En f\u00e9vrier 193414<\/a><\/sup>, la fresque est d\u00e9truite15<\/a><\/sup>,<\/sup>16<\/a><\/sup>. Apr\u00e8s ce scandale m\u00e9diatique, une commission annule une commande pr\u00e9vue pour la\u00a0foire internationale de Chicago<\/a>. Pour sa part, Rivera s’en est souvenu puisque, sur ses fresques ult\u00e9rieures,\u00a0Rockefeller<\/a><\/i>, devenu sa\u00a0n\u00e9m\u00e9sis<\/a>, est repr\u00e9sent\u00e9.<\/p>\n

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<\/span>Retour d\u00e9finitif au Mexique<\/h3>\n<\/div>\n
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Maison de Rivera et de son \u00e9pouse Frida Kahlo \u00e0 San angel.<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s \u00eatre rentr\u00e9 au Mexique, Rivera s’installe avec sa femme dans une maison de style\u00a0Bauhaus<\/a>\u00a0qu’il a fait construire dans le quartier de San Angel \u00e0 Mexico. La maison-atelier est constitu\u00e9e de deux cubes distincts l’un de l’autre reli\u00e9s par une passerelle\u00a0: le plus petit, peint en bleu, est occup\u00e9 par Frida Kahlo\u00a0; dans l’autre, peint en rose, est am\u00e9nag\u00e9 le vaste atelier de Rivera.<\/p>\n

En 1934, il entame une liaison avec Cristina, la s\u0153ur de sa femme. Frida Kahlo en souffre \u00e9pouvantablement et d\u00e9m\u00e9nage. En 1935, elle pardonne \u00e0 sa s\u0153ur et \u00e9crit une lettre de r\u00e9conciliation \u00e0 Rivera.<\/p>\n

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Rivera et Trotski (au centre).<\/figcaption><\/figure>\n

Ayant rejoint la section mexicaine de la\u00a0Quatri\u00e8me Internationale<\/a>17<\/a><\/sup>\u00a0en 1936, Rivera sympathise avec l’exil\u00e9 sovi\u00e9tique\u00a0L\u00e9on Trotski<\/a>, qui habite dans la\u00a0maison natale de son \u00e9pouse Frida Kahlo<\/a>\u00a0\u00e0 partir de janvier 1937. Mais ils ont un diff\u00e9rend, car Frida a une br\u00e8ve liaison avec Trotski qui doit alors quitter le domicile de Rivera en 193918<\/a><\/sup>. Le\u00a0

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L’\u00ab\u00a0Anahuacalli\u00a0\u00bb.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1942, Rivera se lance dans la construction d’un b\u00e2timent qu’il appelle l’\u00ab\u00a0Anahuacalli<\/a>\u00a0\u00bb, \u00e0\u00a0Coyoac\u00e1n<\/a>\u00a0dans le sud de Mexico, avec l’ambition d’y r\u00e9unir sa collection de plusieurs dizaines de milliers de pi\u00e8ces d’objets pr\u00e9hispaniques. B\u00e2ti dans un style que le peintre lui-m\u00eame appelle un m\u00e9lange d’azt\u00e8que, de maya et de Rivera traditionnel, le b\u00e2timent finira par devenir un mus\u00e9e en\u00a01964<\/a>, apr\u00e8s la mort de son concepteur.<\/p>\n

Rivera est l’un des membres fondateurs du\u00a0Colegio Nacional<\/a>\u00a0(en)<\/span><\/a>\u00a0en 1943.<\/p>\n

En 1953, il r\u00e9alise pour un h\u00f4pital de Mexico sa derni\u00e8re fresque, intitul\u00e9e\u00a0Le D\u00e9sir du peuple d’\u00eatre en meilleure sant\u00e9<\/i>.<\/p>\n

Le\u00a019<\/a><\/sup>. La m\u00eame ann\u00e9e, il offre l’\u00ab\u00a0Anahuacalli\u00a0\u00bb et la\u00a0Casa Azul<\/a>\u00a0au peuple mexicain.<\/p>\n

En\u00a020<\/a><\/sup>. En\u00a0phl\u00e9bite<\/a>, qui laisse son bras droit paralys\u00e9. Le\u00a021<\/a><\/sup>\u00a0n’est pas respect\u00e9. Sa d\u00e9pouille est inhum\u00e9e au\u00a0Pante\u00f3n de Dolores<\/a>\u00a0(en)<\/span><\/a>\u00a0\u00e0 Mexico.<\/p>\n