{"id":15011,"date":"2024-10-13T20:49:57","date_gmt":"2024-10-13T18:49:57","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=15011"},"modified":"2024-10-14T02:29:52","modified_gmt":"2024-10-14T00:29:52","slug":"tombeau-de-jules-ii","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/tombeau-de-jules-ii\/","title":{"rendered":"Tombeau de Jules II"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

Image mise en avant : Tombeau de Jules II<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Date<\/th>\n\n
1505-1532<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Type<\/th>\n\n
Mat\u00e9riau<\/th>\n\n
Mouvement<\/th>\n\n
Localisation<\/th>\n\n
basilique Saint-Pierre-aux-Liens<\/a><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Le Tombeau de Jules II<\/p>\n

Le\u00a0<\/a>Tombeau de Jules<\/a> II<\/b><\/i>\u00a0est un projet inabouti,\u00a0architectural<\/a>\u00a0et\u00a0sculptural<\/a>, du sculpteur et peintre italien\u00a0Michel-Ange<\/a>\u00a0destin\u00e9 \u00e0 la\u00a0basilique Saint-Pierre de Rome<\/a>\u00a0et qui finira comme\u00a0c\u00e9notaphe<\/a>, incomplet, \u00e0 la\u00a0basilique Saint-Pierre-aux-Liens<\/a>. Il y travailla \u00e9pisodiquement pendant quarante ann\u00e9es.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le sculpteur est charg\u00e9 par le pape\u00a0Jules II<\/a>\u00a0lui-m\u00eame de construire son monument s\u00e9pulcral en 1505, date qui a vu le report du d\u00e9but des travaux qui dur\u00e8rent jusqu’en 1544\u00a0: dans toute cette p\u00e9riode d’\u00ab\u00a0impasse artistique\u00a0\u00bb, Michel-Ange \u00e9prouve un profond sentiment d’agitation, de d\u00e9ception et de d\u00e9gradation, pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 de la forte exaltation de la p\u00e9riode romaine du premier projet. Lui-m\u00eame n’h\u00e9site pas \u00e0 qualifier ce projet de \u00ab\u00a0trag\u00e9die de sa vie1<\/a><\/sup>\u00bb, \u00e9preuve authentique qui jusqu’\u00e0 ses derniers jours fut une source d’in\u00e9puisables accusations, tourments et remords. Son biographe officiel\u00a0Ascanio Condivi<\/a>\u00a0a \u00e9crit que l’entreprise lui causait \u00ab\u00a0des obstacles, des peines et des ennuis infinis et, ce qui est pire, par la m\u00e9chancet\u00e9 de certains hommes, d’infamie, dont il s’est purg\u00e9 juste apr\u00e8s de nombreuses ann\u00e9es\u00a0\u00bb2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

D’un\u00a0mausol\u00e9e<\/a>\u00a0rectangulaire monumental avec plus de quarante statues (premier projet, 1505), il est parvenu \u00e0 un monument adoss\u00e9 au mur d’une basilique secondaire romaine (1545), avec seulement sept statues, dont seulement trois de lui et une seule (Mo\u00efse<\/a><\/i>) digne de sa renomm\u00e9e\u00a0: l’artiste, alors \u00e9puis\u00e9, fera \u00e9crire plus tard \u00e0 son biographe que \u00ab\u00a0cette statue seule suffit \u00e0 honorer la s\u00e9pulture du pape Jules II\u00a0\u00bb2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n

<\/span>Premier projet (1505)<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
Reconstitution du projet de 1505.<\/figcaption><\/figure>\n
<\/a>
D\u00e9tail.<\/figcaption><\/figure>\n

C’est probablement\u00a0Giuliano da Sangallo<\/a>\u00a0qui rapporte au pape Jules II, \u00e9lu deux ans plus t\u00f4t, les \u00e9tonnants succ\u00e8s florentins de Michel-Ange, dont la sculpture du colossal\u00a0David<\/a><\/i>. Le pape s’int\u00e9resse imm\u00e9diatement au jeune talent en le convoquant officiellement \u00e0 Rome o\u00f9 il est envoy\u00e9 en mars 1505 par la\u00a0Signorie florentine<\/a>\u00a0; son utilisation \u00e0 des fins politiques t\u00e9moigne de sa r\u00e9putation d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablie1<\/a><\/sup>. En quittant\u00a0Florence<\/a>, l’artiste est contraint d’interrompre des projets importants qu’il y a commenc\u00e9s, comme la s\u00e9rie des douze ap\u00f4tres pour le\u00a0Duomo<\/a>\u00a0ou la\u00a0fresque<\/a>\u00a0monumentale de la\u00a0Bataille de Cascina<\/a><\/i>\u00a0pour le\u00a0Palazzo Vecchio<\/a>, mais l’artiste ne semble pas \u00eatre assailli de doutes substantiels quant \u00e0 savoir s’il doit partir ou non, voyant probablement dans l’ambitieux pape le meilleur garant de sa carri\u00e8re artistique, capable de lui commander une \u0153uvre grandiose qui le catapulterait dans l’Olympe des plus grands ma\u00eetres de l’Antiquit\u00e93<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le pape Jules II a \u00e9tabli un programme gouvernemental ambitieux, qui m\u00eale fermement la politique et l’art, s’entourant des plus grands artistes vivants (dont\u00a0Bramante<\/a>\u00a0et, par la suite,\u00a0Rapha\u00ebl<\/a>) dans le but de restaurer Rome et l’autorit\u00e9 papale dans la grandeur du pass\u00e9 imp\u00e9rial4<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Michel-Ange est charg\u00e9 de cr\u00e9er une tombe monumentale pour le pape destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre plac\u00e9e dans\u00a0la basilique Saint-Pierre<\/a>. L’artiste et le client se mettent d’accord dans un d\u00e9lai relativement court (deux mois seulement) sur la conception du projet et sur les honoraires (10\u00a0000\u00a0ducats<\/a><\/abbr>5<\/a><\/sup>), qui permettent \u00e0 Michel-Ange, ayant re\u00e7u un acompte substantiel, d’aller imm\u00e9diatement choisir les blocs de marbre \u00e0 sculpter6<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le premier projet est connu \u00e0 travers les sources (Condivi et\u00a0Vasari<\/a>) qui, malgr\u00e9 quelques \u00e9carts descriptifs notables, permettent de se faire une id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale. Il pr\u00e9voit une structure architecturale colossale isol\u00e9e dans l’espace, avec une base rectangulaire (environ 10,8\u00a0\u00d7\u00a07,2\u00a0m<\/abbr>\u00a0\u00e0 la base et 8\u00a0m<\/abbr>\u00a0de hauteur7<\/a><\/sup>, la hauteur se r\u00e9f\u00e9rant uniquement au premier ordre et aux statues imm\u00e9diatement au-dessus, selon une copie probable par Sangallo d’un dessin de Michel-Ange, la hauteur totale pouvant atteindre 16\u00a0m<\/abbr>1<\/a><\/sup>) compos\u00e9 de trois ordres qui, \u00e0 partir de la base, se r\u00e9tr\u00e9cissent progressivement, en une sorte de pyramide architecturale et sculpturale. Autour du\u00a0catafalque<\/a>\u00a0en position sur\u00e9lev\u00e9e, une quarantaine de statues sont dispos\u00e9es, dimensionn\u00e9es \u00e0 une \u00e9chelle plus grande que nature, certaines libres dans l’espace, d’autres adoss\u00e9es \u00e0 des niches ou des piliers, sur l’ensemble des quatre fa\u00e7ades de l’architecture6<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le registre inf\u00e9rieur est pourvu de deux \u00e0 quatre niches, contenant chacune une statue de\u00a0Victoire ail\u00e9e<\/i>, encadr\u00e9e par des statues masculines encha\u00een\u00e9es \u00ab\u00a0nues\u00a0\u00bb (dont les sources d\u00e9finissent les \u00ab\u00a0Esclaves<\/i>\u00a0\u00bb et qui s’inspirent des figures de\u00a0captifs<\/i>\u00a0de l’art romain<\/a>), adoss\u00e9e aux piliers et surmont\u00e9e de bustes. L’\u00e9tage sup\u00e9rieur doit contenir quatre grandes figures assises (parmi lesquelles\u00a0Condivi<\/a>\u00a0mentionne d\u00e9j\u00e0 un\u00a0Mo\u00efse<\/a><\/i>, ainsi qu’un\u00a0Saint Paul<\/i>\u00a0(qui avaient personnellement assist\u00e9 \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation divine \u00e9blouissante) et les personnifications de la\u00a0vie active<\/i>\u00a0et\u00a0contemplative<\/i>, peut-\u00eatre plac\u00e9s aux coins ou aux fa\u00e7ades sur les c\u00f4t\u00e9s les plus courts pour guider le regard du spectateur vers le sommet o\u00f9 la statue semi-allong\u00e9e du pontife se dresse sur la bi\u00e8re, entre des reliefs en bronze et deux figures all\u00e9goriques,\u00a0Anges<\/i>\u00a0pour\u00a0Condivi<\/a>\u00a0ou\u00a0Ciel<\/i>\u00a0et\u00a0Terre<\/i>\u00a0pour\u00a0Vasari<\/a>. Le\u00a0sarcophage<\/a>\u00a0proprement dit est situ\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une chapelle ovale \u00e0 l’int\u00e9rieur de la structure, accessible depuis un portail sur l’un des c\u00f4t\u00e9s courts ou des deux c\u00f4t\u00e9s6<\/a><\/sup>. La statue du pape au sommet, guid\u00e9e hors du tombeau par deux anges, \u00e9voque le r\u00e9veil du d\u00e9funt lors du\u00a0jugement dernier<\/a>, comme dans le monument s\u00e9pulcral de\u00a0Marguerite de Luxembourg<\/a>\u00a0par\u00a0Giovanni Pisano<\/a>5<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Un monument de cette taille ne peut trouver place dans l’ancienne basilique (\u00e0 l’\u00e9poque de sa conception, les projets de reconstruction de\u00a0Saint-Pierre<\/a>\u00a0ne sont pas encore arr\u00eat\u00e9s), sauf dans le nouveau ch\u0153ur en projet depuis 1450, mais jamais r\u00e9alis\u00e9. Un \u00e9difice s\u00e9par\u00e9 est peut-\u00eatre envisag\u00e91<\/a><\/sup>. Finalement, le monument aurait \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 dans une zone correspondant \u00e0 l’emplacement du\u00a0baldaquin<\/a>\u00a0actuel r\u00e9alis\u00e9 ensuite par\u00a0Le Bernin<\/a>, donc avec une centralit\u00e9 sur laquelle, apr\u00e8s un premier enthousiasme, Jules II lui-m\u00eame a probablement d\u00fb r\u00e9fl\u00e9chir.<\/p>\n

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La rupture avec le pape<\/h2>\n<\/div>\n
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Figure de Mo\u00efse vue de 3\/4.<\/figcaption><\/figure>\n

Michel-Ange part plein d’enthousiasme pour les\u00a0carri\u00e8res de Carrare<\/a>\u00a0o\u00f9 il souhaite choisir personnellement chaque bloc de marbre, un travail qui dure huit mois, de mai \u00e0 d\u00e9cembre 15056<\/a><\/sup>. Pendant son absence, une sorte de complot se met en branle contre lui, anim\u00e9 par des artistes envieux du cercle papal. Le mouvement de popularit\u00e9 qui a anticip\u00e9 l’arriv\u00e9e de Michel-Ange \u00e0 Rome a d\u00fb le rendre imm\u00e9diatement impopulaire aupr\u00e8s des artistes au service de Jules II, mena\u00e7ant la faveur du pape et la disposition relative des fonds qui, bien qu’immenses, ne sont pas infinis. Il semble que ce soit en particulier\u00a0Bramante<\/a>, architecte de la cour en charge – quelques mois apr\u00e8s la signature du contrat pour le tombeau – de d\u00e9marrer le grandiose projet de r\u00e9novation de la\u00a0basilique constantinienne<\/a>, qui d\u00e9tourne l’attention du pape du projet qu’il juge de mauvais augure pour une personne encore vivante et pleine de projets ambitieux8<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Au printemps 1506, Michel-Ange revient \u00e0 Rome apr\u00e8s des mois \u00e9puisants de travail, o\u00f9 il accomplit les travaux pr\u00e9paratoires en attendant la livraison des blocs de marbre1<\/a><\/sup>. Il fait la d\u00e9couverte am\u00e8re que son projet n’est plus au centre des int\u00e9r\u00eats du pape et est mis de c\u00f4t\u00e9 au profit du chantier de la basilique et de nouveaux plans de guerre contre\u00a0P\u00e9rouse<\/a>\u00a0et\u00a0Bologne<\/a>7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Buonarroti, s’apercevant que les mat\u00e9riaux et son travail ne seraient pas pay\u00e9s, demande en vain une audience de clarification (ob\u00e9issant aux ordres du pape, ses domestiques chassent le sculpteur) et, supportant mal les intrigues et se sentant menac\u00e9 (il \u00e9crit\u00a0: \u00ab\u00a0si j’\u00e9tais \u00e0 Rome, je pense que mon enterrement serait fait plus t\u00f4t que celui du pape\u00a0\u00bb), il s’enfuit de Rome\u00a01<\/a><\/sup>. Les cinq courriers papaux envoy\u00e9s pour le dissuader de rentrer ne sont d’aucune utilit\u00e9\u00a0; ils le pourchassent et le rejoignent \u00e0\u00a0Poggibonsi<\/a>. Enferm\u00e9 dans sa Florence bien-aim\u00e9e et protectrice, il faut trois\u00a0brefs<\/a>\u00a0du pape envoy\u00e9s \u00e0 la seigneurie de Florence et l’insistance constante du gonfalonier\u00a0Pier Soderini<\/a>\u00a0(\u00ab\u00a0Nous ne voulons pas que vous fassiez la guerre au pape et que vous mettiez notre \u00c9tat en danger\u00a0\u00bb) pour que Michel-Ange prenne enfin en consid\u00e9ration l’hypoth\u00e8se d’une r\u00e9conciliation. L’occasion est donn\u00e9e par la pr\u00e9sence du pape \u00e0\u00a0Bologne<\/a>, d’o\u00f9 il a expuls\u00e9 les\u00a0Bentivoglio<\/a>\u00a0: l’artiste, apr\u00e8s avoir sollicit\u00e9 le pardon du pontife1<\/a><\/sup>, lui fonde une statue en bronze et quelques ann\u00e9es plus tard, \u00e0 Rome, il obtient la commande pour la d\u00e9coration de la\u00a0vo\u00fbte de la Chapelle Sixtine<\/a>\u00a0(entreprise \u00e9galement entour\u00e9e d’intrigues et de rumeurs \u00e0 son sujet), qui l’occupe jusqu’en 1512. Moins d’un an plus tard, le pape meurt, le 21 f\u00e9vrier 15137<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Deuxi\u00e8me projet (1513)<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
Reconstitution du projet de 1513.<\/figcaption><\/figure>\n
<\/a>
L’Esclave mourant<\/i>.<\/figcaption><\/figure>\n

Le testament du pape reprend l’ancien projet qui, cependant, en accord avec les h\u00e9ritiers, est modifi\u00e9 avec la signature d’un nouveau contrat en mai 1513. La modification la plus substantielle est l’adossement de la tombe contre un mur et l’\u00e9limination de la chapelle mortuaire, caract\u00e9ristiques qui sont maintenues jusqu’au projet final\u00a0: le projet combinant\u00a0classicisme<\/a>\u00a0imp\u00e9rial et\u00a0gothique<\/a>\u00a0est remplac\u00e9 par une reprise du tombeau traditionnel florentin1<\/a><\/sup>. L’abandon du monument isol\u00e9, trop grandiose et co\u00fbteux pour les h\u00e9ritiers, conduit \u00e0 un encombrement plus important de statues sur les faces visibles. Par exemple, les quatre personnages assis, au lieu de se disposer sur les deux c\u00f4t\u00e9s, sont maintenant pr\u00e9vus pr\u00e8s des deux coins saillants sur le devant. La zone inf\u00e9rieure reste similaire, mais sans le portail central, remplac\u00e9 par une bande lisse qui met en \u00e9vidence l’\u00e9volution en hauteur. Le d\u00e9veloppement lat\u00e9ral est toujours coh\u00e9rent, puisque le catafalque est toujours pr\u00e9vu dans une position perpendiculaire au mur, sur lequel la statue du pape allong\u00e9 est soutenue par deux figures ail\u00e9es. Dans le registre inf\u00e9rieur, de chaque c\u00f4t\u00e9, il reste encore de la place pour deux niches qui reprennent le sch\u00e9ma de l’\u00e9l\u00e9vation. Plus haut, sous une courte vo\u00fbte ronde soutenue par des piliers, il est pr\u00e9vu une\u00a0Vierge \u00e0 l’Enfant<\/i>\u00a0dans une\u00a0vesica piscis<\/a>\u00a0et cinq autres personnages7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Parmi les clauses contractuelles, l’une d’elles lie l’artiste, au moins sur papier, \u00e0 travailler exclusivement sur le tombeau papal, avec une dur\u00e9e maximale de sept ans pour l’ach\u00e8vement<9<\/a><\/sup>. Le sculpteur se met \u00e0 travailler \u00e0 un bon rythme et, bien qu’il ne respecte pas la clause d’exclusivit\u00e9 afin d’avoir des gains suppl\u00e9mentaires (comme la sculpture du\u00a0Christ<\/i>\u00a0pour la\u00a0basilique Santa Maria sopra Minerva<\/a>, en 1514), il cr\u00e9e les deux\u00a0Esclaves<\/i>\u00a0aujourd’hui au\u00a0Louvre<\/a>\u00a0(L’Esclave mourant<\/a><\/i>\u00a0et\u00a0L’Esclave rebelle<\/a><\/i>) et\u00a0Mo\u00efse<\/a><\/i>, qui est ensuite r\u00e9utilis\u00e9 dans la version finale du tombeau9<\/a><\/sup>\u00a0.<\/p>\n

L’h\u00e9ritier de Jules II, le duc d’Urbino<\/a>, de la famille\u00a0della Rovere<\/a>, prend parti contre\u00a0L\u00e9on X<\/a>\u00a0dans les guerres avec les Fran\u00e7ais. En 1515, le pape en col\u00e8re lui confisque son duch\u00e9 et plus tard tous ses biens. Michel-Ange est contraint de laisser le contrat devenir caduc pendant qu’il travaille pour les deux papes\u00a0M\u00e9dicis<\/a>, L\u00e9on X et\u00a0Cl\u00e9ment VII<\/a>1<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Troisi\u00e8me projet (1516)<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
Reconstitution du projet de 1516.<\/figcaption><\/figure>\n

En juillet 1516, un nouveau contrat est conclu pour un troisi\u00e8me projet qui r\u00e9duit le nombre de statues. Les c\u00f4t\u00e9s sont raccourcis \u00e0 l’\u00e9paisseur d’une seule niche, contenant toujours une\u00a0Victoire<\/i>\u00a0et deux\u00a0Esclaves<\/i>\u00a0appuy\u00e9es contre les piliers sous les bustes (comme sur le devant). Le monument prend ainsi l’apparence d’une fa\u00e7ade monumentale avec des d\u00e9cors sculpturaux. \u00c0 la place de la partition lisse au centre de la fa\u00e7ade (o\u00f9 se trouvait la porte), un relief en bronze est peut-\u00eatre pr\u00e9vu et, dans le registre sup\u00e9rieur, le catafalque est remplac\u00e9 par une figure du pape soutenue comme dans une\u00a0Piet\u00e0<\/a><\/i>\u00a0par deux personnages assis, couronn\u00e9 par une\u00a0Vierge \u00e0 l’Enfant<\/i>\u00a0sous une niche7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Les travaux sont brusquement interrompus par la commission de L\u00e9on X concernant la\u00a0basilique San Lorenzo<\/a>, qui se poursuit ensuite sous Cl\u00e9ment VII7<\/a><\/sup>. Dans la biographie de Condivi, Michel-Ange \u00e9crit qu’il a abandonn\u00e9 \u00e0 contrec\u0153ur la commission des h\u00e9ritiers de Della Rovere et que ce n’est que sur l’insistance du pape et avec sa m\u00e9diation dans l’obtention de leur autorisation (\u00ab\u00a0Laissez-moi faire avec eux, je les rendrai heureux\u00a0\u00bb aurait dit le pape L\u00e9on) afin que le projet soit suspendu, comme pour se d\u00e9gager de toute responsabilit\u00e910<\/a><\/sup>\u00a0: \u00ab\u00a0ainsi Michelagnolo, en pleurant, sortit de sa tombe et se rendit \u00e0 Florence\u00a0\u00bb2<\/a><\/sup>. Il est clair que lorsque ces mots sont \u00e9crits, le sentiment de remords et d’impuissance de Michel-Ange \u00e0 l’\u00e9gard de ce projet est d\u00e9j\u00e0 fort, mais c’est probablement une emphase litt\u00e9raire et d’autod\u00e9fense car la correspondance r\u00e9v\u00e8le un Michel-Ange qui est tout sauf r\u00e9ticent \u00e0 recevoir de nouvelles missions10<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Quatri\u00e8me projet (1526)<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
L’Esclave rebelle<\/i>.<\/figcaption><\/figure>\n

Pendant cette p\u00e9riode, les relations avec les h\u00e9ritiers Della Rovere deviennent de plus en plus tendues\u00a0: en 1522,\u00a0Francesco Maria Della Rovere<\/a>\u00a0demande l’argent avanc\u00e9 pour la tombe et en 1524, il menace d’un proc\u00e8s7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Michel-Ange pr\u00e9pare, en octobre 1526, un nouveau projet, le quatri\u00e8me, qui est rejet\u00e9 par les h\u00e9ritiers. On ne sait pas exactement \u00e0 quoi il ressemble, mais probablement, comme reconstitu\u00e9 par\u00a0Charles de Tolnay<\/a>, il s’agit d’une simplification suppl\u00e9mentaire, avec la suppression de l’\u00e9paisseur pour les niches lat\u00e9rales, obtenant ainsi une forme purement frontale, avec une s\u00e9rie de niches dans laquelle, au centre, devait \u00eatre plac\u00e9e la figure du pape assis7<\/a><\/sup>. Il n’est pas exclu que dans l’\u0153uvre, l’artiste ait utilis\u00e9 des motifs architecturaux issus des \u00e9tudes de la fa\u00e7ade de San Lorenzo \u00e0 Florence, avec un contraste des \u00e9l\u00e9ments porteurs entre les \u00e9tages inf\u00e9rieurs et sup\u00e9rieurs11<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n

<\/span>Cinqui\u00e8me projet (1532)<\/h2>\n<\/div>\n

Cl\u00e9ment VII intervient alors, qui n\u00e9gocie pour parvenir \u00e0 un nouvel accord. Le\u00a07<\/a><\/sup>\u00a0a d\u00fb \u00eatre utilis\u00e9, probablement pour le\u00a0G\u00e9nie de<\/i>\u00a0la\u00a0victoire<\/i><\/a>\u00a0et les quatre\u00a0Esclaves<\/i>\u00a0de la\u00a0Galerie de l’Acad\u00e9mie<\/a>, \u00e0 peine esquiss\u00e9s (le\u00a0Jeune Esclave<\/a><\/i>, l’Esclave barbu<\/a><\/i>, l’Atlas esclave<\/a><\/i>\u00a0et l’Esclave s’\u00e9veillant<\/a><\/i>, g\u00e9n\u00e9ralement dat\u00e9s de 1525-1530). Le mod\u00e8le des\u00a0Deux Lutteurs<\/i>, aujourd’hui dans la\u00a0Casa Buonarroti<\/a>12<\/a><\/sup>, est peut-\u00eatre une \u00e9tude pour la statue en pendant avec le\u00a0G\u00e9nie<\/i>.<\/p>\n

Encore une fois, les statues sont laiss\u00e9es incompl\u00e8tes et, bien qu’ajout\u00e9es avec celles d\u00e9j\u00e0 sculpt\u00e9es, elles auraient pu \u00eatre suffisantes pour le tombeau selon les conditions avantageuses obtenues avec la m\u00e9diation papale, Michel-Ange ne respecte pas les conditions contractuelles13<\/a><\/sup>\u00a0: un peu plus tard, il accepte la commande de Cl\u00e9ment VII pour le\u00a0Jugement dernier<\/a><\/i>\u00a0(1534-1541)10<\/a><\/sup>. Pour le lib\u00e9rer de ses engagements avec les h\u00e9ritiers Della Rovere, le\u00a0pape Paul III<\/a>\u00a0publie un\u00a0motu proprio<\/a>\u00a0qui d\u00e9gage l’artiste d’autres engagements le\u00a014<\/a><\/sup>.<\/p>\n

L’apog\u00e9e de la \u00ab\u00a0trag\u00e9die du tombeau\u00a0\u00bb est atteinte entre les ann\u00e9es 1530 et le d\u00e9but des ann\u00e9es 1540\u00a0: Michel-Ange est accus\u00e9 d’avoir d\u00e9tourn\u00e9 d’importantes avances et d’avoir m\u00eame pratiqu\u00e9 l’usure<\/a>\u00a0avec elles, des accusations tr\u00e8s graves, dont il cherche \u00e0 se d\u00e9fendre avec vigueur15<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n

<\/span>Sixi\u00e8me et dernier projet (1542-1545)<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
Rachel<\/i>.<\/figcaption><\/figure>\n

Une fois le\u00a0Jugement dernier<\/i>\u00a0achev\u00e9, Paul III intervient (Guidobaldo II Della Rovere<\/a>, acceptent que le tombeau soit achev\u00e9 par d’autres artistes sous la direction de Michel-Ange14<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le contrat ayant expir\u00e9 depuis des ann\u00e9es maintenant, un autre contrat est sign\u00e9 le 20 ao\u00fbt 1542\u00a0: c’est le dernier, car cette fois les travaux finaux sont commenc\u00e9s, qui sont achev\u00e9s en 1545, avec une utilisation intensive des aides qui travaillent sur la base des dessins de Michel-Ange. Le ma\u00eetre r\u00e9utilise le\u00a0Mo\u00efse<\/a><\/i>\u00a0au centre et ex\u00e9cute de sa main les deux figures f\u00e9minines de\u00a0Rachel<\/a><\/i>\u00a0et\u00a0L\u00e9a<\/a><\/i>\u00a0qui symbolisent respectivement la vie contemplative et la vie active7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

L’architecture de l’\u00e9tage sup\u00e9rieur est r\u00e9alis\u00e9e par Giovanni di Marchesi et Francesco d’Urbino\u00a0;\u00a0Raffaello da Montelupo<\/a>\u00a0se voit confier la\u00a0Vierge \u00e0 l’Enfant<\/i>, le\u00a0Proph\u00e8te<\/i>\u00a0et la\u00a0Sibylle<\/i>\u00a0(tous d\u00e9j\u00e0 esquiss\u00e9s par Michel-Ange en 1537). Les deux derniers sont achev\u00e9s par\u00a0Domenico Fancelli<\/a>\u00a0en raison de la maladie du sculpteur\u00a0; le pape allong\u00e9 est plut\u00f4t l’\u0153uvre de Tommaso Boscoli\u00a0; d’autres travaux de sculpture sont confi\u00e9s \u00e0 Donato Benti et Jacopo del Duca7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

La structure est sans doute monumentale, mais d\u00e9sormais tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9e du mausol\u00e9e colossal con\u00e7u quarante ans plus t\u00f4t13<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Critiques<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
Jules II<\/i>.<\/figcaption><\/figure>\n
<\/a>
La Sybille<\/i><\/figcaption><\/figure>\n

Les tribulations pour l’artiste ne s’arr\u00eatent pas\u00a0: les accusations d’avoir donn\u00e9 naissance \u00e0 un monument en de\u00e7\u00e0 des attentes, sinon carr\u00e9ment indigne de la m\u00e9moire d’un pontife, pleuvent sur lui. Se sentant assailli et plus que jamais aigri, Michel-Ange s’\u00e9vade souvent dans la correspondance, comme dans la lettre de 1542 \u00e0 un destinataire anonyme15<\/a><\/sup>\u00a0: \u00ab\u00a0Je me retrouve ayant perdu toute ma jeunesse, li\u00e9e \u00e0 ce tombeau\u00a0; […] trop de foi que je ne voulais pas savoir m’a ruin\u00e9\u00a0; […] pour l’amour que j’ai apport\u00e9 \u00e0 ce travail, […] je suis r\u00e9compens\u00e9 en me faisant traiter de voleur et d’usurier par des ignorants qui n’\u00e9taient pas encore n\u00e9s […]. Je prie Votre Seigneurie, quand elle aura un peu de temps, de la conserver dans mon int\u00e9r\u00eat, et qu’elle sache que, concernant une grande partie des choses que j’ai \u00e9crites, il y a encore des t\u00e9moins. En outre, si le pape pouvait la voir, j’en serais tr\u00e8s heureux, et beaucoup moins que ce qu’il en est\u00a0; je ne suis pas un voleur d’usurier, mais citoyen florentin, noble et fils d’un homme d’honneur, et je ne suis pas de\u00a0Cagli<\/a>16<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb17<\/a><\/sup>,<\/sup>18<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le projet est extr\u00eamement co\u00fbteux et Michel-Ange, toute sa vie, prit tr\u00e8s mal les accusations de d\u00e9tournements des fonds donn\u00e9s en acompte1<\/a><\/sup>. La n\u00e9cessit\u00e9 de se justifier cache cependant la conscience de ne pas s’\u00eatre comport\u00e9 de mani\u00e8re irr\u00e9prochable tout au long de l’histoire\u00a0: les nombreuses accusations contre le pape d’abord et contre les h\u00e9ritiers ensuite, de ne pas lui avoir mis \u00e0 sa disposition des fonds suffisants, le ruinant \u00e9conomiquement, sont en fait contredites par les \u00e9tudes sur son patrimoine, qui montrent qu’en r\u00e9alit\u00e9, il a \u00e9t\u00e9 pay\u00e9 beaucoup plus que ce qu’il d\u00e9clare dans ses lettres15<\/a><\/sup>.<\/p>\n

En outre, des d\u00e9tails tels que les \u00ab\u00a0larmes\u00a0\u00bb vers\u00e9es lorsqu’il a d\u00fb se lancer dans les projets de San Lorenzo sont \u00e0 peine cr\u00e9dibles, car dans les lettres et autres documents, l’artiste est loin d’\u00eatre r\u00e9ticent \u00e0 assumer les commandes des papes M\u00e9dicis, et il ne manque pas d’occasions pour lesquelles il aurait pu refuser ou suspendre d’autres commandes, comme dans le cas des fresques de la chapelle Sixtine. L’image de sa r\u00e9sistance d\u00e9termin\u00e9e et h\u00e9ro\u00efque \u00e0 se d\u00e9tacher du projet de la tombe appara\u00eet comme une tentative d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, et \u00e0 certains \u00e9gards path\u00e9tique, d’autod\u00e9fense15<\/a><\/sup>\u00a0: la m\u00eame biographie de Condivi (1553), presque certainement sous sa dict\u00e9e, est n\u00e9e en r\u00e9ponse aux inexactitudes vaguement accusatrices de la premi\u00e8re \u00e9dition des\u00a0Vies<\/a><\/i>\u00a0de Vasari (1550)19<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Sa douleur profonde proviendrait donc de la conscience d’avoir tort, et de savoir qu’il est difficile de se d\u00e9fendre, avec des critiques qui lui viennent maintenant aussi de personnes sans rapport avec l’histoire et m\u00eame d’amis comme\u00a0Annibal Caro<\/a>. La lettre la plus diffamatoire lui est envoy\u00e9e par\u00a0Pietro Aretino<\/a>\u00a0en 1545, peu de temps apr\u00e8s l’ach\u00e8vement du\u00a0Tombeau<\/i>, dans laquelle il est \u00e9tiquet\u00e9, entre autres, comme \u00ab\u00a0avare\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0ingrat\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0voleur\u00a0\u00bb15<\/a><\/sup>. \u00c0 cette \u00e9poque, les voix d\u00e9sapprouvant le monument nient l’autographe de\u00a0Rachel<\/i>\u00a0et\u00a0L\u00e9a<\/i>, hypoth\u00e8se longtemps reprise par la critique jusqu’au\u00a0XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle, date \u00e0 laquelle des documents prouvant sa paternit\u00e9 sont publi\u00e9s20<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Ce n’est qu’avec le temps et avec la publication de ses biographies, notamment celles de Condivi et de la deuxi\u00e8me \u00e9dition de Vasari (1568), que l’artiste a l’occasion de construire sa propre d\u00e9fense20<\/a><\/sup>.<\/p>\n

L’appellation de \u00ab\u00a0trag\u00e9die de ma vie\u00a0\u00bb appara\u00eet tout sauf exag\u00e9r\u00e9e, donnant \u00e0 toute l’entreprise les dimensions d’une v\u00e9ritable trag\u00e9die personnelle qui a profond\u00e9ment marqu\u00e9 la vie et la fortune historiographique de l’artiste20<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n

Historique des contrats et des modifications de la composition<\/h2>\n<\/div>\n