{"id":15001,"date":"2024-10-13T20:46:06","date_gmt":"2024-10-13T18:46:06","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=15001"},"modified":"2024-10-13T22:33:30","modified_gmt":"2024-10-13T20:33:30","slug":"la-pieta","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/la-pieta\/","title":{"rendered":"La Piet\u00e0"},"content":{"rendered":"

La Piet\u00e0<\/a><\/p>\n

La\u00a0Piet\u00e0<\/b><\/i>\u00a0(prononc\u00e9\u00a0:\u00a0<\/small>[pje\u02c8ta]<\/a><\/span>) est un\u00a0groupe<\/a>\u00a0en\u00a0marbre<\/a>\u00a0de\u00a0Michel-Ange<\/a>\u00a0de la\u00a0basilique Saint-Pierre<\/a>\u00a0du\u00a0Vatican<\/a>\u00a0\u00e0\u00a0Rome<\/a>, repr\u00e9sentant le\u00a0th\u00e8me<\/a>\u00a0biblique<\/a>\u00a0de la \u00ab\u00a0Vierge Marie<\/a>\u00a0douloureuse\u00a0\u00bb (Mater dolorosa<\/a><\/i>\u00a0en\u00a0latin<\/a>\u00a0ou\u00a0Piet\u00e0<\/a>), tenant sur ses genoux le corps du\u00a0Christ<\/a>\u00a0descendu de la\u00a0Croix<\/a>\u00a0avant sa\u00a0Mise au tombeau<\/a>, sa\u00a0R\u00e9surrection<\/a>\u00a0et son\u00a0Ascension<\/a>. Elle est sculpt\u00e9e entre 1498 et 1499.<\/p>\n

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Historique<\/h2>\n<\/div>\n

Ce groupe sculptural est une commande du cardinal fran\u00e7ais\u00a0Jean Bilh\u00e8res de Lagraulas<\/a>, dit aussi Jean Villiers de la Groslaye, abb\u00e9 de la\u00a0basilique Saint-Denis<\/a>,\u00a0cardinal<\/a>\u00a0et\u00a0ambassadeur de France<\/a>\u00a0aupr\u00e8s du\u00a0pape<\/a>. Elle se fait par l’interm\u00e8de du m\u00e9c\u00e8ne et protecteur romain de Michel-Ange, le banquier Jacopo Galli. Le contrat date du\u00a0ducats<\/a>\u00a0d’or<\/span>\u00a0en monnaie pontificale. La sculpture est destin\u00e9e \u00e0 orner le monument fun\u00e9raire en m\u00e9moire du roi d\u00e9funt\u00a0Charles VIII<\/a>, mort le\u00a0Santa Petronilla<\/a>, dite \u00ab\u00a0des\u00a0rois de France<\/a>\u00a0\u00bb de l\u2019ancienne basilique Saint-Pierre. Le sculpteur choisit de la r\u00e9aliser en\u00a0marbre de Carrare<\/a>\u00a0extrait de la carri\u00e8re de Polvaccio qu’il s\u00e9lectionne pour sa couleur cr\u00e8me \u00e9voquant la chair. Pour respecter l’\u00e9ch\u00e9ance du contrat pr\u00e9vue en\u00a01<\/a><\/sup>. Elle est finalement achev\u00e9e au printemps 1499.<\/p>\n

Command\u00e9e par un homme du Nord, le sujet est en rapport avec les th\u00e8mes de d\u00e9votion fran\u00e7ais et allemands du Christ souffrant qui y \u00e9tait populaire depuis le Moyen \u00c2ge. Michel-Ange a pu voir la\u00a0Piet\u00e0<\/i>\u00a0sculpt\u00e9e allemande qui \u00e9tait conserv\u00e9e dans la\u00a0basilique San Petronio de Bologne<\/a>\u00a0en 1494-14952<\/a><\/sup>.<\/p>\n

La Piet\u00e0 est une \u0153uvre sign\u00e9e par l’artiste (mention\u00a0\u00ab\u00a0MICHAEL A[N]GELUS BONAROTUS FLOREN[TINUS] FACIEBA[T]<\/span>\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0situ\u00e9e sur le bandeau de la Vierge).<\/p>\n

Lorsqu’elle est expos\u00e9e dans la basilique,\u00a0Vasari<\/a>\u00a0s’exclame\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Comment main d’artisan a-t-elle pu si divinement accomplir, en si peu de temps, une \u0153uvre aussi admirable\u00a0? Cela rel\u00e8ve du miracle\u00a0: qu’un rocher informe ait atteint une perfection telle que la nature ne la mod\u00e8le que si rarement dans la chair\u00a0\u00bb<\/span>3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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D\u00e9tail de la statue mutil\u00e9e en 1972.<\/figcaption><\/figure>\n

Le\u00a0Pentec\u00f4te<\/a>, un d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9 du nom de\u00a0Laszlo Toth<\/a>\u00a0mutile la sculpture en la frappant de quinze coups de marteau, brisant notamment le nez de la Vierge et une partie du bras. L’\u0153uvre d’art a depuis \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e. Elle est \u00e0 pr\u00e9sent prot\u00e9g\u00e9e derri\u00e8re une vitre blind\u00e9e.<\/p>\n

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Description<\/h2>\n<\/div>\n

La composition pyramidale du groupe sculpt\u00e9 en\u00a0ronde-bosse<\/a>\u00a0marque un contraste entre la\u00a0Vierge<\/a>\u00a0et le Christ\u00a0: le corps du Christ, tr\u00e8s fluide et poli, est repr\u00e9sent\u00e9 en diagonale sur les genoux de sa m\u00e8re avec la ligne de son corps, trois fois bris\u00e9e, qui s’adapte au corps de sa m\u00e8re. Contrairement \u00e0 la Vierge droite dont le manteau contient de nombreux plis profonds et mouvement\u00e9s4<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Ce qui est frappant en regardant cette \u0153uvre est l’\u00e2ge de la Vierge particuli\u00e8rement jeune. Contrairement \u00e0 d’autres\u00a0Piet\u00e0<\/a>, comme\u00a0celle dite de Villeneuve-l\u00e8s-Avignon<\/a>\u00a0d’Enguerrand Quarton<\/a>\u00a0ou celle de\u00a0Bronzino<\/a>,\u00a0Michel-Ange<\/a>\u00a0donne plus d’importance \u00e0 la beaut\u00e9 de la Vierge qu’\u00e0 sa douleur.<\/p>\n

Ce m\u00e9lange entre la beaut\u00e9 pa\u00efenne et la religion est une caract\u00e9ristique que l’on retrouve tr\u00e8s fr\u00e9quemment dans l’\u0153uvre de Michel-Ange.<\/p>\n

Le\u00a0Christ<\/a>\u00a0quant \u00e0 lui est repr\u00e9sent\u00e9 selon son \u00e2ge et semble donc plus vieux que sa m\u00e8re. Michel-Ange s’en est expliqu\u00e9 \u00e0\u00a0Ascanio Condivi<\/a>\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Ne sais-tu pas que les femmes chastes se conservent beaucoup plus fra\u00eeches que celles qui ne le sont pas\u00a0? Combien plus par cons\u00e9quent une vierge, dans laquelle jamais n’a pris place le moindre d\u00e9sir immodeste qui ait troubl\u00e9 son corps\u2026\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

Compar\u00e9 \u00e0 la Vierge, le corps du Christ appara\u00eet un peu petit, donnant ici encore de l’importance \u00e0\u00a0Marie<\/a>. Le corps de\u00a0J\u00e9sus<\/a>\u00a0forme un S qui s’\u00e9quilibre avec le reste de la sculpture, notamment avec les riches drap\u00e9s du v\u00eatement de la Vierge. Le bras droit du Christ tombe naturellement. La Vierge semble y r\u00e9pondre par le geste paume ouverte de son bras gauche.<\/p>\n

La position des deux mains de Marie est fondamentale pour la compr\u00e9hension de l\u2019\u0153uvre. La main droite, crisp\u00e9e, mobilise toutes les forces de Marie pour retenir le corps de son fils. La main gauche, avec la paume ouverte, l\u2019index tendu, le majeur ainsi que l\u2019annulaire l\u00e9g\u00e8rement repli\u00e9s, atteste la nature douce et charitable de la Vierge Marie, de son pardon (main tendue), mais aussi de son malheur (majeur et annulaire repli\u00e9s).<\/p>\n

C’est la sculpture de Michel-Ange la plus achev\u00e9e\u00a0: tout est d\u00e9taill\u00e9 et le poli donne un grand raffinement \u00e0 la surface2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Symboles<\/h2>\n<\/div>\n