{"id":14897,"date":"2024-10-07T21:01:31","date_gmt":"2024-10-07T19:01:31","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=14897"},"modified":"2024-10-07T22:12:29","modified_gmt":"2024-10-07T20:12:29","slug":"parmigianino-et-ses-dessins","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/parmigianino-et-ses-dessins\/","title":{"rendered":"Parmigianino et ses Dessins"},"content":{"rendered":"

Image mise en avant :<\/strong> Head of a Bearded Man, looking right<\/span><\/em><\/p>\n

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Les dessins de Parmigianino au Louvre, une plong\u00e9e dans le processus de cr\u00e9ation du peintre<\/span><\/h1>\n
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La Madone au long cou, \u0153uvre la plus c\u00e9l\u00e8bre de Parmigianino (1503-1540), r\u00e9sume \u00e0 elle seule la fascination de l\u2019artiste pour la nature humaine. Son souci de perfection esth\u00e9tique et l\u2019intensit\u00e9 des sentiments exprim\u00e9s, placent Parmigianino au rang d\u2019initiateur d\u2019un nouveau style devenu, \u00e0 la deuxi\u00e8me d\u00e9cennie du XVIe si\u00e8cle, un style europ\u00e9en : le mani\u00e9risme. Riche de la plus grande collection d\u2019\u00e9tudes de l\u2019artiste, le Louvre propose au regard jusqu\u2019au 15 f\u00e9vrier 2016 une soixantaine de dessins pr\u00e9paratoires aux sujets vari\u00e9s. Dans ces repr\u00e9sentations de sc\u00e8nes mythologiques ou bibliques, l\u2019\u00eatre humain garde toujours une place centrale.<\/div>\n
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Le parcours de l\u2019exposition s\u2019appuie sur les d\u00e9placements g\u00e9ographiques de Parmigianino au gr\u00e9 des commandes re\u00e7ues, dans une Italie en proie aux conflits. De Parme \u00e0 Casalmaggiore en passant par Rome et Bologne, Parmigioanino va diffuser une esth\u00e9tique fond\u00e9e sur des formes classiques, qui portera \u00e0 son paroxysme la notion d\u2019id\u00e9al.\u00a0En effet, comment d\u00e9passer la force expressive de Michel-Ange ou la gr\u00e2ce de Rapha\u00ebl ?<\/strong><\/p>\n

Elev\u00e9 dans une famille d\u2019artistes respect\u00e9s de Parme, le \u00ab petit Parmesan \u00bb aurait \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 au Corr\u00e8ge qui \u00e9tait alors le peintre de la ville le plus engag\u00e9 dans les id\u00e9aux de la Renaissance.\u00a0Les formules souples, sensuelles et solaires du ma\u00eetre constituent un socle solide dans sa qu\u00eate du raffinement extr\u00eame.<\/strong>\u00a0Les \u00e9tudes \u00e0 la plume de sa premi\u00e8re p\u00e9riode d\u2019activit\u00e9 montrent d\u00e9j\u00e0 des contours l\u00e9gers, des hachures fines et claires, une lumi\u00e8re sur les corps sugg\u00e9r\u00e9e par des espaces vacants, des ombres subtilement d\u00e9grad\u00e9es. En t\u00e9moigne cette\u00a0T\u00eate d\u2019une enfant regardant vers le bas<\/em>\u00a0dans laquelle Parmigianino a annot\u00e9 le sentiment qu\u2019il cherchait \u00e0 exprimer : \u00ab\u00a0pudicizia<\/em>\u00a0\u00bb (pudicit\u00e9).<\/p>\n

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Francesco Mazzola, dit Parmigianino, T\u00eate d’une enfant \u00a9RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre)\/Michel Urtado<\/div>\n

En 1524, Parmigianino part pour Rome. Il y d\u00e9couvre les vestiges de l\u2019Antiquit\u00e9, mais surtout les \u0153uvres de Michel-Ange et de Rapha\u00ebl, v\u00e9ritable choc esth\u00e9tique.\u00a0Il commence alors \u00e0 \u00e9longer les proportions des figures, les lignes deviennent sinueuses, les gestes th\u00e9\u00e2traux.\u00a0<\/strong>A Rome Parmigianino s\u2019int\u00e9resse particuli\u00e8rement \u00e0 la technique de la gravure notamment \u00e0 l\u2019eau-forte qu\u2019il met en pratique. Il s\u2019associe au buriniste Gian Giacomo Caraglio qui grave son c\u00e9l\u00e8bre\u00a0Diog\u00e8ne<\/em>. Plusieurs dessins au pinceau sur un trait de pierre noire r\u00e9v\u00e8lent \u00e9galement ses recherches aupr\u00e8s d\u2019Antonio da Trento dans la technique de la xylographie en\u00a0chiaroscuro\u00a0<\/em>(l\u2019impression successive de plusieurs bois grav\u00e9s portant des couleurs et des tons diff\u00e9rents).<\/p>\n

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FRANCESCO MAZZOLA, DIT PARMIGIANINO, La sainte famille avec un ange ou le petit saint Jean) \u00a9RMN-GRAND PALAIS (MUS\u00c9E DU LOUVRE)\/MICHEL URTADO<\/div>\n

Lors du Sac de Rome en 1527, l\u2019artiste se r\u00e9fugie \u00e0 Bologne accompagn\u00e9 des graveurs qui l\u2019entouraient \u00e0 Rome. Il peut ainsi continuer \u00e0 exprimer avec justesse l\u2019accord parfait du trait (gr\u00e2ce \u00e0 la gravure \u00e0 l\u2019eau-forte) avec la couleur (rendue possible par le\u00a0chiaroscuro<\/em>). Dans cette deuxi\u00e8me ville de l\u2019Etat de l\u2019Eglise, Parmigianino re\u00e7oit la commande d\u2019un\u00a0Saint Roch<\/em>\u00a0pour la chapelle Monsignori de la basilique San Petronio. Pour pr\u00e9parer ce tableau votif, Parmigianino r\u00e9alise de nombreuses \u00e9tudes. La multiplicit\u00e9 des dessins pr\u00e9paratoires\u00a0souvent retrouv\u00e9s recto-verso des feuilles, montrent le foisonnement d\u2019id\u00e9es de l\u2019artiste et leur \u00e9volution dans la conception d\u2019un projet de peinture<\/strong>.<\/p>\n

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FRANCESCO MAZZOLA, DIT PARMIGIANINO, SAINT ROCH UN GENOU EN TERRE IMPLORANT LE CIEL RECTO \/ VERSO \u00a9RMN-GRAND PALAIS (MUS\u00c9E DU LOUVRE)\/MICHELLE BELLOT<\/div>\n

Pour\u00a0La Madone au long cou<\/em>\u00a0(ou\u00a0Madona dal collo lungo<\/em>) command\u00e9 par Elena Baiardo pour orner la chapelle fun\u00e9raire de son \u00e9poux dans l\u2019\u00e9glise Santa Maria dei Servi \u00e0 Parme,\u00a0un ensemble d\u2019une cinquantaine de feuilles, dont une douzaine conserv\u00e9e au Louvre, permet de d\u00e9couvrir les diff\u00e9rentes phases de cr\u00e9ation de l\u2019artiste.<\/strong><\/p>\n

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Son parti initial \u00e9tait de repr\u00e9senter, de fa\u00e7on traditionnelle, une\u00a0Sainte conversation avec la Vierge \u00e0 l\u2019Enfant entre saint J\u00e9r\u00f4me et saint Fran\u00e7ois<\/em>.<\/p>\n

Dans le tableau conserv\u00e9 aujourd\u2019hui \u00e0 la Galleria degli Uffizi \u00e0 Florence la composition est beaucoup moins conventionnelle. Elle s\u2019articule autour du groupe principal de la Vierge et l\u2019Enfant avanc\u00e9 au premier plan et flanqu\u00e9 \u00e0 gauche par des anges ; tandis que les deux saints, trait\u00e9s \u00e0 petite \u00e9chelle, sont rel\u00e9gu\u00e9s au fond de la sc\u00e8ne \u00e0 droite. Soucieux d\u2019offrir un r\u00e9sultat parfait\u2026l\u2019artiste ne parviendra jamais \u00e0 achever sa toile.<\/p>\n

FRANCESCO MAZZOLA, DIT PARMIGIANINO, Vierge tenant l’Enfant J\u00e9sus, ador\u00e9 par un Ange \u00a9RMN-GRAND PALAIS (MUS\u00c9E DU LOUVRE)\/MICH\u00e8le Bellot<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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