{"id":13990,"date":"2024-09-24T05:47:33","date_gmt":"2024-09-24T03:47:33","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=13990"},"modified":"2024-09-24T22:19:15","modified_gmt":"2024-09-24T20:19:15","slug":"ecole-de-ferrare","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/ecole-de-ferrare\/","title":{"rendered":"Ecole de Ferrare"},"content":{"rendered":"

Image mise en avant : Cosm\u00e8 Tura<\/a>\u00a0(v.\u00a01430<\/a>–1495<\/a>) <\/span>Vierge \u00e0 l’enfant<\/i><\/span><\/p>\n

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L’\u00e9cole de Ferrare<\/b>\u00a0est l’une des\u00a0\u00e9coles italiennes de peinture<\/a>\u00a0et de\u00a0gravure<\/a>\u00a0qui ont vu le jour pendant la\u00a0Renaissance<\/a>\u00a0italienne. Centre culturel actif, notamment illustr\u00e9 par\u00a0L’Arioste<\/a>\u00a0et par\u00a0Le Tasse<\/a>, et capitale de la seigneurie d’Este,\u00a0Ferrare<\/a>\u00a0est annex\u00e9e aux\u00a0\u00c9tats pontificaux<\/a>\u00a0en 15981<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Histoire<\/h2>\n<\/div>\n

L’\u00e9cole<\/a>\u00a0de Ferrare na\u00eet aupr\u00e8s de la\u00a0maison d’Este<\/a>\u00a0\u00e0 Ferrare, qui soutient les arts d\u00e8s le\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>. Sous\u00a0Nicolas III d’Este<\/a>\u00a0(1393-1441) et ses trois fils,\u00a0Lionel<\/a>\u00a0(1441-1450),\u00a0Borso<\/a>\u00a0(1450-1471), et\u00a0Hercule Ier<\/sup><\/a>\u00a0(1471-1505), la cit\u00e9 de Ferrare a connu une expansion et un \u00e9clat remarquables, nourrissant une population d’artisans dou\u00e9s et actifs. Ce\u00a0m\u00e9c\u00e9nat<\/a>\u00a0s’accro\u00eet avec Hercule Ier<\/sup>. La famille continue jusqu’\u00e0\u00a0Alphonse II d’Este<\/a>, mort sans h\u00e9ritier en\u00a01597<\/a>. Le\u00a0duch\u00e9<\/a>\u00a0est alors annex\u00e9 par les\u00a0forces papales<\/a>\u00a0et\u00a0autrichiennes<\/a>.<\/p>\n

De la fin du\u00a0XIV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0jusque vers 1440 pr\u00e9vaut \u00e0 Ferrare le\u00a0gothique international<\/a>, alors r\u00e9pandu \u00e0 travers toute l’Europe2<\/a><\/sup>. Ses derniers repr\u00e9sentants en Italie du nord,\u00a0Pisanello<\/a>\u00a0et\u00a0Jacopo Bellini<\/a>, se rendent \u00e0 Ferrare \u00e0 l’appel de la famille Este dans les ann\u00e9es 1440.\u00a0Antonio Alberti<\/a>, n\u00e9 \u00e0 Ferrare, repr\u00e9sente ce courant mais travaille plut\u00f4t en dehors de cette ville, notamment \u00e0\u00a0Urbino<\/a>2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le style nouveau de la Renaissance apparait entre Padoue et Venise avec l’arriv\u00e9e d’artistes toscans tels\u00a0Andrea del Castagno<\/a>\u00a0(1422),\u00a0Paolo Uccello<\/a>\u00a0(1423-31 et 1445),\u00a0Filippo Lippi<\/a>\u00a0(1434) et surtout\u00a0Donatello<\/a>\u00a0(1443) dont le s\u00e9jour de dix ans \u00e0 Padoue a des r\u00e9percussions dans toute la r\u00e9gion.\u00a0Andrea Mantegna<\/a>, au d\u00e9but de sa carri\u00e8re \u00e0 Padoue, est l’un des premiers artistes d’Italie septentrionale qui s’exprime selon le style moderne. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1450, Ferrare renforce ses liens avec Padoue en accueillant Mantegna ainsi que le flamand\u00a0Rogier Van der Weyden<\/a>, qui y fait une halte au cours de son voyage en Italie.\u00a0Piero della Francesca<\/a>, passant \u00e0 Ferrare en 1449, apporte le sens des figures sculpturales alors que l’influence de\u00a0Francesco Squarcione<\/a>\u00a0et de Mantegna jouait sur le go\u00fbt de Cosm\u00e8 Tura pour les ornements les plus divers, pour le path\u00e9tique et l’insolite3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Les peintres ferrarais de la seconde moiti\u00e9 du\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle,\u00a0Cosm\u00e8 Tura<\/a>,\u00a0Francesco del Cossa<\/a>\u00a0et\u00a0Ercole de’ Roberti<\/a>\u00a0savent trouver une mani\u00e8re bien \u00e0 eux, dont on ne trouve pas l’\u00e9quivalent dans les autres foyers artistiques italiens. Corps et visages \u00e9maci\u00e9s, expressions extatiques et douloureuses, ces peintres poussent \u00e0 l’extr\u00eame les mod\u00e8les de Bellini ou de Mantegna. Ils cultivent le raffinement, recherchent des effets de reliefs inqui\u00e9tants, des couleurs stridentes4<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Style<\/h2>\n<\/div>\n

Son style \u00e9voluera dans le temps en subissant les influences des artistes des villes et des r\u00e9gions voisines\u00a0:\u00a0Mantoue<\/a>,\u00a0Venise<\/a>, la\u00a0Lombardie<\/a>,\u00a0Florence<\/a>\u00a0et surtout\u00a0Bologne<\/a>.<\/p>\n

Du fait de la position g\u00e9ographique de la ville, le courant artistique v\u00e9nitien, fond\u00e9 sur une riche palette de couleurs, s’y combine avec un dessin solidement structur\u00e9, caract\u00e9ristique de la production d’Italie centrale<\/a>. L’\u00e9tude directe de\u00a0Titien<\/a>\u00a0et de\u00a0Rapha\u00ebl<\/a>\u00a0permit aux principaux artistes de Ferrare de peindre des \u0153uvres puissamment \u00e9vocatrices, qui portent cependant une attention soutenue aux d\u00e9tails. La pr\u00e9sence d’ateliers affirm\u00e9s, dont le principal tait celui du\u00a0Benvenuto Tisi<\/a>\u00a0dit Il Garofalo, contribua \u00e0 la diffusion d’un go\u00fbt subtil et raffin\u00e91<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Principaux repr\u00e9sentants<\/h2>\n<\/div>\n
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Francesco del Cossa<\/a>
\n(v.\u00a01436<\/a>–1477<\/a>\/78<\/a>)
\nLe Printemps (la muse Polyhymnia)<\/i><\/figcaption><\/figure>\n
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<\/span>Peintres ant\u00e9rieurs<\/h3>\n<\/div>\n