{"id":13739,"date":"2024-09-23T10:42:07","date_gmt":"2024-09-23T08:42:07","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=13739"},"modified":"2024-09-23T10:51:50","modified_gmt":"2024-09-23T08:51:50","slug":"guernica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/guernica\/","title":{"rendered":"Guernica"},"content":{"rendered":"

Guernica<\/a><\/p>\n

Guernica<\/b><\/i>\u00a0est une peinture du\u00a0peintre<\/a>\u00a0espagnol<\/a>\u00a0Pablo Picasso<\/a>, une de ses \u0153uvres les plus c\u00e9l\u00e8bres et un des tableaux les plus connus au monde2<\/a><\/sup>,<\/sup>3<\/a><\/sup>,<\/sup>4<\/a><\/sup>,<\/sup>5<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Picasso r\u00e9alisa cette huile sur toile de style\u00a0cubiste<\/a>\u00a0entre le\u00a01er<\/sup><\/abbr>\u00a0mai et le\u00a04<\/a>\u00a0juin<\/a>\u00a01937<\/a><\/time>, \u00e0\u00a0Paris<\/a>, en r\u00e9ponse \u00e0 une commande du gouvernement\u00a0r\u00e9publicain<\/a>\u00a0de\u00a0Francisco Largo Caballero<\/a>\u00a0pour le pavillon espagnol de l’Exposition universelle de Paris de 1937<\/a>.<\/p>\n

Cette toile monumentale est une d\u00e9nonciation engag\u00e9e du\u00a0bombardement de Guernica<\/a>, qui venait de se produire le\u00a0guerre d’Espagne<\/a>, ordonn\u00e9 par les\u00a0nationalistes espagnols<\/a>\u00a0et ex\u00e9cut\u00e9 par des troupes\u00a0allemandes nazies<\/a>\u00a0et\u00a0fascistes italiennes<\/a>. Le tableau de Picasso, qui fut expos\u00e9 dans de nombreux pays entre 1937 et 1939, a jou\u00e9 un r\u00f4le important dans l’intense\u00a0propagande<\/a>\u00a0suscit\u00e9e par ce bombardement et par la guerre d’Espagne\u00a0; il a acquis ainsi rapidement une grande renomm\u00e9e et une port\u00e9e politique internationale, devenant un symbole de la d\u00e9nonciation de la violence\u00a0franquiste<\/a>\u00a0et\u00a0fasciste<\/a>, puis de l’horreur de la guerre<\/a>\u00a0en g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

Conserv\u00e9e pendant toute la\u00a0dictature franquiste<\/a>\u00a0aux \u00c9tats-Unis, \u00e0 la demande de Picasso, cette \u0153uvre a \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9e en 1981 en Espagne, o\u00f9 elle est conserv\u00e9e depuis 1992 au\u00a0mus\u00e9e Reina Sof\u00eda<\/a>\u00a0\u00e0\u00a0Madrid<\/a>6<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mus\u00e9e Unterlinden<\/p>\n

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Cr\u00e9ation<\/h2>\n<\/div>\n

Le\u00a0gouvernement espagnol<\/a>\u00a0r\u00e9publicain<\/a>\u00a0de\u00a0Francisco Largo Caballero<\/a>\u00a0envoya en\u00a0Josep Renau<\/a>, demander \u00e0 Picasso \u2014 alors \u00e0 Paris \u2014 de r\u00e9aliser une\u00a0peinture murale<\/a>\u00a0pour le pavillon espagnol de l’Exposition Internationale de Paris de 1937<\/a>7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir h\u00e9sit\u00e98<\/a><\/sup>, Picasso finit par accepter et d\u00e9cida, \u00e0 la suite du bombardement de Guernica (totalitarismes<\/a>\u00a0fascistes<\/a>\u00a0qui \u00e9taient intervenus militairement dans ce bombardement, juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des pavillons monumentaux de leurs pays respectifs.<\/p>\n

Avant d’ex\u00e9cuter la version finale, il a r\u00e9alis\u00e9, entre le\u00a09<\/a><\/sup>, et qui sont maintenant expos\u00e9es au mus\u00e9e Reina Sof\u00eda. Cette p\u00e9riode de travail pr\u00e9paratoire a \u00e9t\u00e9 subdivis\u00e9e en trois phases par Robert W. Weisberg10<\/a><\/sup>\u00a0: les \u00e9tudes des deux premiers jours (1er<\/sup><\/abbr>\u00a0et\u00a010<\/a><\/sup>\u00a0; celles des six jours de la semaine suivante (du 8 au\u00a010<\/a><\/sup>\u00a0; enfin, celles des deux derni\u00e8res semaines (du\u00a010<\/a><\/sup>. Le fait que Picasso ait commenc\u00e9 par \u00e9tudier principalement la composition et le personnage central prouve qu’il a organis\u00e9 ce travail pr\u00e9paratoire de mani\u00e8re logique et syst\u00e9matique10<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Plaque comm\u00e9morative situant l’atelier du 7,\u00a0rue des Grands-Augustins<\/a>, o\u00f9 Picasso r\u00e9alisa\u00a0Guernica<\/i>.<\/figcaption><\/figure>\n

La r\u00e9alisation commen\u00e7a vers le\u00a011<\/a><\/sup>, \u00e0\u00a0Paris<\/a>, dans son atelier du 7,\u00a0rue des Grands-Augustins<\/a>12<\/a><\/sup>. Pour la premi\u00e8re fois, Picasso peint en pr\u00e9sence d’un observateur13<\/a><\/sup>, en l’occurrence sa ma\u00eetresse\u00a0Dora Maar<\/a>, qui prit des photos de Picasso au travail et surtout des diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la r\u00e9alisation14<\/a><\/sup>,<\/sup>15<\/a><\/sup>. Picasso utilisait ces photos en noir et blanc des \u00e9tats ant\u00e9rieurs de sa toile pour modifier la peinture16<\/a><\/sup>, et notamment la balance des blancs et des noirs,\u00a0dans le but que\u00a0Guernica<\/i>\u00a0apparaisse comme une immense fresque compr\u00e9hensible par tous<\/span>[r\u00e9f.\u00a0n\u00e9cessaire]<\/a><\/sup>. De ce fait, selon Anne Baldassari, biographe de Picasso et pr\u00e9sidente du\u00a0mus\u00e9e Picasso de Paris<\/a>,\u00a0Guernica<\/i>\u00a0peut \u00eatre en partie consid\u00e9r\u00e9e comme une\u00a0\u0153uvre \u00e0 quatre mains<\/a>17<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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