{"id":12943,"date":"2024-09-16T11:21:11","date_gmt":"2024-09-16T09:21:11","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=12943"},"modified":"2024-09-16T14:18:31","modified_gmt":"2024-09-16T12:18:31","slug":"la-renaissance-3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/la-renaissance-3\/","title":{"rendered":"La Renaissance"},"content":{"rendered":"

Image mise en avant :<\/strong> The frontispiece and title page of a 1656 printing of Greco’s work. Depicted is\u00a0Charles I of England<\/a>.<\/em><\/p>\n

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La\u00a0renaissance des \u00e9checs<\/b>\u00a0d\u00e9signe la p\u00e9riode qui s’\u00e9tend de la fin du\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0jusqu’au d\u00e9but du\u00a0XVII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0dans la p\u00e9ninsule Ib\u00e9rique et l’Italie. Cette p\u00e9riode constitue une transition entre le\u00a0Moyen \u00c2ge tardif<\/a>\u00a0et la r\u00e9volution\u00a0philidorienne<\/a>\u00a0qui a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 l’\u00e8re romantique<\/a>. Cette derni\u00e8re est combinatoire comme la renaissance des \u00e9checs, alors que les recommandations de Philidor portaient sur le jeu de position. La marche de l’histoire des \u00e9checs est ainsi saccad\u00e9e et non lin\u00e9aire.<\/p>\n

Le terme de\u00a0\u00ab\u00a0renaissance des \u00e9checs\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0a \u00e9t\u00e9 employ\u00e9 par au moins 3 auteurs de r\u00e9f\u00e9rence1<\/a><\/sup>,<\/sup>2<\/a><\/sup>,<\/sup>3<\/a><\/sup>. Par ce terme de\u00a0Renaissance<\/i>, l’\u00e9volution des styles de jeu aux \u00e9checs est mise en parall\u00e8le avec la marche du monde. En effet, l’historien\u00a0Peter Burke<\/a>\u00a0a dat\u00e9 de vers 1630 la fin de la Renaissance, avec le\u00a0Rationalisme<\/a>\u00a0de\u00a0Ren\u00e9 Descartes<\/a>4<\/a><\/sup>. C’est concomitant aux \u00e9checs de la mort de l’italien\u00a0Gioachino Greco<\/a>, consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des meilleurs joueurs d’\u00e9checs du\u00a0XVII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>.<\/p>\n

\n

<\/span>Arriv\u00e9e du jeu en Europe et \u00e9volution des r\u00e8gles<\/h2>\n<\/div>\n

Lors du Moyen \u00e2ge, le jeu d’\u00e9checs se r\u00e9pandit de fa\u00e7on remarquable jusqu’au Sud de l’Europe en suivant les conqu\u00eates de l’Islam5<\/a><\/sup>. Les \u00e9checs arrivent en\u00a0Europe<\/a>\u00a0sans doute peu avant l’an mil6<\/a><\/sup>\u00a0par l’Espagne musulmane<\/a>\u00a0ou par l’Italie<\/a>\u00a0du Sud (Sicile<\/a>)7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

L\u2019\u00e9volution la plus importante a lieu \u00e0 la fin du\u00a0Moyen \u00c2ge<\/a>, apr\u00e8s 1470, en Espagne ou en Italie, lorsque les mouvements limit\u00e9s de la reine (ou dame) et du fou sont remplac\u00e9s par ceux que nous connaissons actuellement8<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Dans l’anc\u00eatre historique du jeu d’\u00e9checs, le\u00a0shatranj<\/a>, la dame \u00e9tait une pi\u00e8ce relativement faible appel\u00e9e\u00a0fiz<\/i>\u00a0(ou\u00a0vizir<\/a>). Elle se d\u00e9pla\u00e7ait d\u2019une case en diagonale9<\/a><\/sup>. La pi\u00e8ce est devenue la dame pendant la p\u00e9riode m\u00e9di\u00e9vale. Son d\u00e9placement actuel est apparu en Europe au\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>. Cette \u00e9volution pourrait \u00eatre la cons\u00e9quence d’une mont\u00e9e en puissance de l’influence des femmes dans les principaut\u00e9s italiennes de l’\u00e9poque10<\/a><\/sup>.<\/p>\n

L’\u00e9l\u00e9phant du shatranj (al fil<\/i>\u00a0en\u00a0arabe<\/a>), avec un d\u00e9placement correspondant \u00e0 un saut de deux cases en diagonale, devient\u00a0aufin<\/i>, puis\u00a0fol ou fou<\/a>\u00a0en fran\u00e7ais11<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Pour parer aux effets d\u00e9vastateurs des pi\u00e8ces aux pouvoirs \u00e9tendus, le\u00a0roque<\/a>\u00a0est invent\u00e9 vers 1560. On peut consid\u00e9rer que les r\u00e8gles du jeu actuelles sont \u00e9tablies vers 1650[r\u00e9f.<\/abbr>\u00a0souhait\u00e9e]<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n

<\/span>Les deux \u00e9coles anciennes<\/h2>\n<\/div>\n

On trouve successivement deux \u00e9coles principales\u00a0: l’\u00e9cole espagnole12<\/a><\/sup>,<\/sup>13<\/a><\/sup>\u00a0et l’\u00e9cole italienne14<\/a><\/sup>,<\/sup>13<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Si les premiers livres traitant des \u00e9checs remontent \u00e0 l’\u00e9poque arabe, la stabilisation des r\u00e8gles en Europe donne naissance \u00e0 une\u00a0litt\u00e9rature th\u00e9orique<\/a>\u00a0tr\u00e8s riche et on observe notamment l’\u00e9laboration des premiers syst\u00e8mes d’ouvertures<\/a>. On peut noter en passant qu’il n’existe pas de th\u00e9orie du jeu m\u00e9di\u00e9vale en ce sens que les gens du Moyen \u00c2ge ne tenaient jamais quelque th\u00e9orie pour d\u00e9finitive15<\/a><\/sup>. Les \u00e9crits des ma\u00eetres islamiques portaient (comme d’ailleurs le\u00a0Bonus Socius<\/a>, dat\u00e9 de vers 1266) de mani\u00e8re pr\u00e9dominante sur des probl\u00e8mes d’\u00e9checs, soit des cas particuliers.<\/p>\n

\u00c0 la renaissance, les manuscrits sur la th\u00e9orie \u00e9chiqu\u00e9enne sont apparus\u00a0: le\u00a0manuscrit de G\u00f6ttingen<\/a>\u00a0notamment ainsi que le\u00a0Scachs d’amor<\/a>. Le Scachs d’amor est un po\u00e8me manuscrit \u00e9crit en\u00a0catalan<\/a>\u00a0\u00e0\u00a0Valence<\/a>\u00a0au\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle. On y trouve la premi\u00e8re partie conserv\u00e9e en int\u00e9gralit\u00e9 par \u00e9crit jou\u00e9e avec les r\u00e8gles actuelles des \u00e9checs (sauf le roque). L’ouverture de cette partie est une\u00a0d\u00e9fense scandinave<\/a>\u00a0mettant en jeu pr\u00e9cocement la Dame noire. De fait, les joueurs de cette \u00e9poque nomment ces nouvelles r\u00e8gles\u00a0: \u00ab\u00a0esch\u00e9s de la dame\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0jeu de la dame enrag\u00e9e\u00a0\u00bb11<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n
Francesc de Castellv\u00ed i de Vic<\/a>\u00a0(en)<\/span><\/a>–Narc\u00eds Vinyoles<\/a>\u00a0(en)<\/span><\/a>,\u00a0Valence (Espagne)<\/a>, 147516<\/a><\/sup><\/dd>\n
1. e4 d5 2. exd5 Dxd5 3. Cc3 Dd8 4. Fc4 Cf6 5. Cf3 Fg4 6. h3 Fxf3 7. Dxf3 e6 8. Dxb7 Cbd7 9. Cb5 Tc8 10. Cxa7 Cb6 11. Cxc8 Cxc8 12. d4 Cd6 13. Fb5+ Cxb5 14. Dxb5+ Cd7 15. d5 exd5 16. Fe3 Fd6 17. Td1 Df6 18. Txd5 Dg6 19. Ff4 Fxf4 20. Dxd7+ Rf8 21. Dd8#\u00a01-0<\/b>.<\/dd>\n<\/dl>\n

En termes d’ouvrages imprim\u00e9s, le premier trait\u00e9 avec les nouvelles r\u00e8gles est le\u00a0Libre del jochs partits dels schachs en nombre de 100<\/i>, g\u00e9n\u00e9ralement attribu\u00e9 \u00e0\u00a0Francesc Vicent<\/a>, publi\u00e9 en 1495 lui aussi \u00e0 Valence, mais il est aujourd’hui perdu. Le deuxi\u00e8me,\u00a0Repetici\u00f3n de Amores y Arte de Ajedrez<\/i>, attribu\u00e9 \u00e0\u00a0Lucena<\/a>17<\/a><\/sup>, nous est parvenu. Il a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0\u00a0Salamanque<\/a>\u00a0vers 1497. Lucena y d\u00e9crit la\u00a0partie espagnole<\/a>, avant\u00a0Ruy L\u00f3pez<\/a>, et donne son nom \u00e0 deux de ses variantes\u00a0: les d\u00e9fenses Lucena-Berger18<\/a><\/sup>\u00a0et Lucena-Cozio19<\/a><\/sup>.<\/p>\n

On doit au portugais\u00a0Pedro Damiano<\/a>\u00a0un trait\u00e9 d’\u00e9checs r\u00e9dig\u00e9 en\u00a0italien<\/a>\u00a0et en\u00a0espagnol<\/a>, intitul\u00e9\u00a0Questo libro et de imparare giocare la scachi: Et de belitissimi Partiti<\/span><\/i>20<\/a><\/sup>\u00a0qu’il fit para\u00eetre \u00e0\u00a0Rome<\/a>, ville o\u00f9 il s’\u00e9tait r\u00e9fugi\u00e9 lors de l’expulsion des\u00a0Juifs<\/a>\u00a0du Portugal sous le r\u00e8gne de\u00a0Manuel\u00a0Ier<\/sup><\/abbr><\/a>. Sont rest\u00e9s dans l’histoire le\u00a0Mat de Damiano<\/a>\u00a0et la\u00a0D\u00e9fense Damiano<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small>\u00a0ainsi d\u00e9nomm\u00e9e par\u00a0Ruy L\u00f3pez<\/a>.<\/p>\n

Ruy L\u00f3pez publia en 1561\u00a0Libro de la Invenci\u00f3n liberal y Arte del Juego de Axedrez<\/i>21<\/a><\/sup>\u00a0durant le\u00a0si\u00e8cle d’or espagnol<\/a>, sous le r\u00e8gne des\u00a0Habsbourg<\/a>, \u00e9poque o\u00f9 l’Espagne \u00e9tait le pays le plus puissant d’Europe. Ruy L\u00f3pez ayant pour m\u00e9c\u00e8ne le roi Philippe II, les \u00e9checs faisaient partie de tout un mouvement culturel (encore une fois, l’\u00e9volution du jeu aux \u00e9checs est embl\u00e9matique de la marche du monde).<\/p>\n

Cela dit, Ruy L\u00f3pez n’a pas jug\u00e9 utile de donner \u00e0 lire les parties dans leur int\u00e9gralit\u00e9. Il n’appr\u00e9ciait ainsi pas leurs phases non combinatoires22<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Son nom reste associ\u00e9 \u00e0 la d\u00e9nomination de la\u00a0partie espagnole<\/a>, appel\u00e9e aussi \u00ab\u00a0ouverture Ruy L\u00f3pez\u00a0\u00bb. Il est consid\u00e9r\u00e9 comme le plus fort joueur du monde entre 1570 et 157523<\/a><\/sup>. Selon Fran\u00e7ois Le Lionnais23<\/a><\/sup>, son principal rival fut l’italien\u00a0Paolo Bo\u00ef<\/a>\u00a0(1525-1598), qui participa avec son compatriote\u00a0Leonardo<\/a>\u00a0et l’espagnol\u00a0Alfonso Cer\u00f3n<\/a>\u00a0au\u00a0Tournoi de Madrid de 1575<\/a>. Leonardo succ\u00e9da \u00e0 Ruy L\u00f3pez de 1575 jusqu’\u00e0 sa mort23<\/a><\/sup>\u00a0(1597).<\/p>\n

Apr\u00e8s l’\u00e9cole espagnole, l’\u00e9cole italienne24<\/a><\/sup>\u00a0reprit le flambeau dans le contexte de la\u00a0Renaissance<\/a>. On peut dresser un parall\u00e8le entre le jeu d’\u00e9checs et l’\u00e9volution soci\u00e9tale\u00a0: l’Italie dominait alors les arts et la culture.<\/p>\n

\n
La partie suivante25<\/a><\/sup>\u00a0a probablement vu s’affronter les deux meilleurs joueurs de l’\u00e9poque26<\/a><\/sup>\u00a0:<\/dd>\n
Giovanni Leonardo Di Bona da Cutri-Ruy L\u00f3pez de Segura, 1575<\/dd>\n
Ouverture\u00a0:\u00a0partie italienne<\/a>, variante strongpoint27<\/a><\/sup>\u00a0d’Euwe<\/a>28<\/a><\/sup><\/dd>\n
1. e4 e5 2. Cf3 Cc6 3. Fc4 Fc5 4. c3 De7 5. b4 Fb6 6. a4 a6 7. Fa3 d6 8. d3 Cf6 9. De2 Fg4 10. Cbd2\u00a01-0<\/b>.<\/dd>\n<\/dl>\n

Un autre repr\u00e9sentant notable de l’\u00e9cole italienne fut\u00a0Giulio Polerio<\/a>\u00a0(1548-1612) qui fit para\u00eetre en 1590 un Trait\u00e9.<\/p>\n

\n
Giulio Polerio-Domenico, Rome, 161029<\/a><\/sup><\/dd>\n
Ouverture\u00a0:\u00a0Attaque Fegatello<\/a><\/dd>\n
1. e4 e5 2. Cf3 Cc6 3. Fc4 Cf6 4. Cg5 d5 5. exd5 Cxd5 6. Cxf7 Rxf7 7. Df3+ Re6 8. Cc3 Ce7 9. d4 c6 10. Fg5 h6 11. Fxe7 Fxe7 12. 0-0-0 Tf8 13. De4 Txf2 14. dxe5 Fg5+ 15. Rb1 Td2 16. h4 Txd1+ 17. Txd1 Fxh4 18. Cxd5 cxd5 19.Txd5 Dg5 20. Td6+ Re7 21. Tg6 (selon\u00a0Chessgames.com<\/a>) \/ 21. Dd5 (selon\u00a0Chessbase<\/a>)\u00a01-0<\/b><\/dd>\n<\/dl>\n

C’est encore un Italien, mais du d\u00e9but du\u00a0XVII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>,\u00a0Gioachino Greco<\/a>, qui diffusa la Renaissance \u00e9chiqu\u00e9enne aux autres pays d’Occident30<\/a><\/sup>.<\/p>\n

On lui doit notamment le\u00a0mat de Greco<\/a>\u00a0et le\u00a0mat du Calabrais<\/a>.<\/p>\n

Greco pratique des ouvertures qui permettent une attaque rapide de la case f7 (ou f2). Dans ce but, il privil\u00e9gie la\u00a0partie italienne<\/a>31<\/a><\/sup>\u00a0et le\u00a0gambit du roi<\/a>32<\/a><\/sup>\u00a0qui permettent un jeu tactique complexe d\u00e8s les premiers coups. De plus il pr\u00e9conise l’utilisation de\u00a0sacrifices sp\u00e9culatifs<\/a>\u00a0dans l’ouverture. Partant, Greco fut un pr\u00e9curseur de l’\u00c9cole de Mod\u00e8ne<\/a>, contemporaine de l’\u00e9cole fran\u00e7aise de Philidor<\/a>.<\/p>\n

\n
Greco-Anonyme33<\/a><\/sup><\/dd>\n
Ouverture\u00a0: gambit Kieseritzky (variante du\u00a0Gambit du roi<\/a>\u00a0accept\u00e9)<\/dd>\n
1. e4 e5 2. f4 exf4 3. Cf3 g5 4. h4 g4 5. Ce5 h5 6. Fc4 Ch6 7. d4 Fe7 8. Fxf4 Fxh4+ 9. g3 Fg5 10. Txh5 Fxf4 11. gxf4 d6 12. Cxg4 Fxg4 13. Dxg4 Cxg4 14. Txh8+ Re7 15. Txd8 Rxd8 16. Fxf7 Cc6 17. c3 Re7 18. Fb3 Ce3 19. Rf2 Cg4+ 20. Rf3\u00a01-0<\/b>.<\/dd>\n<\/dl>\n
\n
Greco-Anonyme34<\/a><\/sup>,<\/sup>35<\/a><\/sup><\/dd>\n
Ouverture\u00a0:\u00a0partie italienne<\/a>, gambit Greco<\/dd>\n
1. e4 e5 2. Cf3 Cc6 3. Fc4 Fc5 4. c3 Cf6 5. d4 exd4 6. cxd4 Fb4+ 7. Cc3 Cxe4 8. 0-0! Cxc3?! 9. bxc3 Fxc3? 10. Db3 Fxa1?? (10…d5! 11. Fxd5 0-0!) 11.Fxf7+ Rf8 12. Fg5 Ce7 13. Ce5! Fxd4 14. Fg6! d5 15. Df3+ Ff5 16. Fxf5 Fxe5 17. Fe6+ Ff6 18. Fxf6 gxf6 19. Dxf6+ Re8 20. Df7#\u00a01-0<\/b>.<\/dd>\n<\/dl>\n

L’\u00e9poque de Renaissance des \u00e9checs est enti\u00e8rement tourn\u00e9e vers l’attaque et la contre-attaque\u00a0; elle ne tient en effet pas compte des meilleures techniques de d\u00e9fense36<\/a><\/sup>,<\/sup>37<\/a><\/sup>, ni de l’\u00e9quilibre mat\u00e9riel ni des perspectives de finales38<\/a><\/sup>. L’importance des pions n’avait pas encore \u00e9t\u00e9 mise en lumi\u00e8re par\u00a0Fran\u00e7ois-Andr\u00e9 Danican Philidor<\/a>\u00a0(1726 – 1795). Aussi, les joueurs primitifs excell\u00e8rent \u00e0 d\u00e9montrer la puissance des pi\u00e8ces, mais ils d\u00e9pla\u00e7aient celles-ci \u00e0 l’aveuglette32<\/a><\/sup>,<\/sup>37<\/a><\/sup>\u00a0et souvent de fa\u00e7on pr\u00e9matur\u00e9e, dans l’espoir que des possibilit\u00e9s de combinaisons apparaissent\u00a0: ils n’avaient pas d\u00e9velopp\u00e9 un r\u00e9el d\u00e9but de strat\u00e9gie pour favoriser cette apparition. Philidor, qui inaugura l’\u00e9cole fran\u00e7aise des \u00e9checs<\/a>, est le premier th\u00e9oricien \u00e9chiqu\u00e9en au monde \u00e0 formuler vraiment des principes strat\u00e9giques g\u00e9n\u00e9raux dans son \u00ab\u00a0Analyse du Jeu des \u00c9checs\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\n

<\/span>Notes et r\u00e9f\u00e9rences<\/h2>\n<\/div>\n
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    \n
  1. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Giffard 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0337 (\u00ab\u00a0La renaissance des \u00e9checs\u00a0\u00bb<\/span>).<\/span><\/li>\n
  2. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Maufras 2005<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a09 (\u00ab\u00a0une renaissance m\u00e9diterran\u00e9enne\u00a0\u00bb<\/span>).<\/span><\/li>\n
  3. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Cazaux 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a046 (\u00ab\u00a0une renaissance \u00e0 point nomm\u00e9\u00a0\u00bb<\/span>).<\/span><\/li>\n
  4. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Peter\u00a0Burke<\/span><\/a>,\u00a0La Renaissance europ\u00e9enne<\/cite>, Seuil,\u00a0coll.<\/abbr>\u00a0\u00ab\u00a0Points Histoire\u00a0\u00bb,\u00a0
  5. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Giffard 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0334-335<\/span><\/li>\n
  6. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Giffard 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0335<\/span><\/li>\n
  7. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Petite histoire d’un grand jeu\u00a0: Les \u00e9checs \u2013 D\u00e9veloppements<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small>, Moracchini \u00c9checs Institut.<\/span><\/li>\n
  8. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Jean-Louis Cazaux,\u00a0L’Odyss\u00e9e des jeux d’\u00e9checs<\/i>, Prax\u00e9o, 2010<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small><\/span><\/li>\n
  9. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>\u00ab\u00a0Pourquoi, au jeu d\u2019\u00e9checs, c\u2019est la reine la plus puissante et non le roi\u00a0?<\/cite><\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small>\u00a0\u00bb, sur\u00a0francetvinfo.fr<\/span><\/span><\/span><\/li>\n
  10. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>\u00c9ric Bi\u00e9try-Rivierre et Bertrand Guyard,\u00a0\u00ab\u00a0Les rois du roque\u00a0\u00bb<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small>,\u00a0Le Figaro<\/a><\/i>, 4 ao\u00fbt 2014, p. 20.<\/span><\/li>\n
  11. \u2191\u00a0Revenir plus haut en\u202f:<\/span>a<\/a>\u00a0et\u00a0b<\/a><\/sup>\u00a0<\/span>Dossiers p\u00e9dagogiques<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small>\u00a0de la\u00a0Biblioth\u00e8que nationale de France<\/a>.<\/span><\/li>\n
  12. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Utterberg 1994<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a048<\/span><\/li>\n
  13. \u2191\u00a0Revenir plus haut en\u202f:<\/span>a<\/a>\u00a0et\u00a0b<\/a><\/sup>\u00a0<\/span>Roos 1990<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a043<\/span><\/li>\n
  14. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Utterberg 1994<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a051<\/span><\/li>\n
  15. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Jean Sendy<\/a>,\u00a0Nous autres, gens du Moyen \u00c2ge<\/i><\/span><\/li>\n
  16. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Partie comment\u00e9e sous Chessgames.com<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small><\/span><\/li>\n
  17. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>La\u00a0position de Lucena<\/a>\u00a0porte son nom bien qu’elle ne figure pas dans ce livre.<\/span><\/li>\n
  18. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>En\u00a0notation \u00e9chiqu\u00e9enne<\/a>\u00a0: 1. e4, e5\u00a0; 2. Cf3, Cc6\u00a0; 3. Fb5,\u00a0Fe7<\/b>.<\/span><\/li>\n
  19. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>En notation \u00e9chiqu\u00e9enne\u00a0: 1. e4, e5\u00a0; 2. Cf3, Cc6\u00a0; 3. Fb5,\u00a0Cge7<\/b>.<\/span><\/li>\n
  20. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Giffard 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0337.<\/span><\/li>\n
  21. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Giffard 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0338.<\/span><\/li>\n
  22. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Utterberg 1994<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a050-51.<\/span><\/li>\n
  23. \u2191\u00a0Revenir plus haut en\u202f:<\/span>a<\/a>\u00a0b<\/a>\u00a0et\u00a0c<\/a><\/sup>\u00a0<\/span>Fran\u00e7ois Le Lionnais 1974<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a012.<\/span><\/li>\n
  24. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>terme repris par\u00a0Le Lionnais & Maget 1967<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0128<\/span><\/li>\n
  25. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Partie comment\u00e9e sous Chessgames.com<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small><\/span><\/li>\n
  26. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Roos 1990<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a046<\/span><\/li>\n
  27. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Strongpoint d\u00e9signe la surprotection d’une case (et, pour une case centrale, le fait de l’occuper et d’y maintenir un pion que l’on ne veut pas \u00e9changer).<\/span><\/li>\n
  28. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Soltis 1996<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a073<\/span><\/li>\n
  29. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Partie comment\u00e9e sous Chessgames.com<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small><\/span><\/li>\n
  30. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Cazaux 2009<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a051.<\/span><\/li>\n
  31. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Utterberg 1994<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a052.<\/span><\/li>\n
  32. \u2191\u00a0Revenir plus haut en\u202f:<\/span>a<\/a>\u00a0et\u00a0b<\/a><\/sup>\u00a0<\/span>Utterberg 1994<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a053.<\/span><\/li>\n
  33. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Partie comment\u00e9e sous Chessgames.com<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small><\/span><\/li>\n
  34. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Partie comment\u00e9e sous Chessgames.com<\/a>\u00a0[archive<\/a>]<\/small><\/span><\/li>\n
  35. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Soltis 1996<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a034.<\/span><\/li>\n
  36. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Anthony Saidy<\/a>,\u00a0La lutte des id\u00e9es aux \u00e9checs<\/i>, page 19<\/span><\/li>\n
  37. \u2191\u00a0Revenir plus haut en\u202f:<\/span>a<\/a>\u00a0et\u00a0b<\/a><\/sup>\u00a0<\/span>Euwe & Nunn 1997<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a09<\/span><\/li>\n
  38. \u2191<\/a>\u00a0<\/span>Le Lionnais & Maget 1967<\/a>,\u00a0p.<\/abbr>\u00a0374.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n<\/div>\n
    \n

    Annexes<\/h2>\n<\/div>\n
    \n

    Articles connexes<\/h3>\n<\/div>\n