{"id":11575,"date":"2024-08-26T16:24:00","date_gmt":"2024-08-26T14:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=11575"},"modified":"2024-08-26T17:45:51","modified_gmt":"2024-08-26T15:45:51","slug":"le-lyrisme","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/le-lyrisme\/","title":{"rendered":"Le Lyrisme"},"content":{"rendered":"

Le\u00a0lyrisme<\/b>\u00a0est une tonalit\u00e9, un registre artistique qui privil\u00e9gie l’expression po\u00e9tique<\/a>\u00a0et l\u2019exaltation des sentiments personnels, des passions.<\/p>\n

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Vocabulaire<\/h2>\n<\/div>\n

Le mot \u00ab\u00a0lyrisme\u00a0\u00bb s’applique dans son sens g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 la mise en avant des sentiments intimes dans l’expression artistique, particuli\u00e8rement en\u00a0po\u00e9sie<\/a>.<\/p>\n

Le mot est d\u00e9riv\u00e9 de la\u00a0lyre<\/a>, instrument de musique \u00e0 cordes qui est l’attribut d’Apollon<\/a>\u00a0(dont l’inventeur l\u00e9gendaire est\u00a0Herm\u00e8s<\/a>), mais aussi d’Orph\u00e9e<\/a>, ou d’\u00c9rato<\/a>,\u00a0muse<\/a>\u00a0antique de la po\u00e9sie lyrique et \u00e9rotique repr\u00e9sent\u00e9e couronn\u00e9e de roses et de\u00a0myrtes<\/a>\u00a0et portant une lyre \u00e0 la main droite.<\/p>\n

L’adjectif \u00ab\u00a0lyrique\u00a0\u00bb appara\u00eet en premier au\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle en relation avec la po\u00e9sie grecque antique et garde longtemps un lien avec la musique qui existe encore dans l’expression \u00ab\u00a0art lyrique<\/a>\u00a0\u00bb. Attach\u00e9 cependant \u00e0 une forme plus mineure de la\u00a0po\u00e9sie<\/a>\u00a0d\u00e8s le\u00a0XVI<\/span>e<\/sup><\/abbr>, le mot va, en opposition \u00e0 la\u00a0po\u00e9sie \u00e9pique<\/a>\u00a0ou la po\u00e9sie dramatique qui incluait la\u00a0trag\u00e9die<\/a>\u00a0comme la\u00a0com\u00e9die<\/a>, d\u00e9finir une expression subjective qui concerne en particulier le domaine des sentiments priv\u00e9s.<\/p>\n

Le\u00a0substantif<\/a>\u00a0\u00ab\u00a0lyrisme\u00a0\u00bb n’est attest\u00e9 qu’en 1829 sous la plume d’Alfred de Vigny<\/a>\u00a0et il va s’appliquer \u00e0 l’un des aspects dominants du\u00a0romantisme<\/a>\u00a0: la place faite au \u00ab\u00a0Moi\u00a0\u00bb. Il se d\u00e9finit d\u00e8s lors commun\u00e9ment comme une \u00ab\u00a0Tendance po\u00e9tique et plus g\u00e9n\u00e9ralement artistique privil\u00e9giant l’expression de la subjectivit\u00e9\u00a0\u00bb1<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Historique<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>Antiquit\u00e9 gr\u00e9co-latine et Moyen \u00c2ge<\/h3>\n<\/div>\n

Le mot \u00ab\u00a0lyrisme\u00a0\u00bb vient du grec\u00a0\u03bb\u03c5\u03c1\u03b9\u03ba\u03cc\u03c2<\/span>\u00a0\/\u00a0lurik\u00f3s<\/i><\/span>, \u00ab\u00a0(joueur) de lyre\u00a0\u00bb, et l’adjectif \u00ab\u00a0lyrique\u00a0\u00bb n’est attest\u00e9 qu’\u00e0 la fin du\u00a0XV<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0avec un sens li\u00e9 au domaine musical\u00a0: \u00ab\u00a0Dans l’Antiquit\u00e9<\/a>, se dit de po\u00e8tes qui composaient des po\u00e8mes d\u00e9clam\u00e9s avec accompagnement de lyre\u00a0\u00bb2<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Ce sens s’applique techniquement \u00e0 la\u00a0po\u00e9sie gr\u00e9co-latine<\/a>\u00a0de l’Antiquit\u00e9 (Th\u00e9ocrite<\/a>,\u00a0Pindare<\/a>,\u00a0Anacr\u00e9on<\/a>\u00a0;\u00a0Virgile<\/a>,\u00a0Horace<\/a>,\u00a0Catulle<\/a>…) avec des genres comme l’\u00e9l\u00e9gie<\/a>. Ce lien avec la musique caract\u00e9risera aussi l’expression des\u00a0trouv\u00e8res<\/a>\u00a0et\u00a0troubadours<\/a>\u00a0du Moyen \u00c2ge et de leurs successeurs qui chantent les th\u00e8mes de la\u00a0reverdie<\/a>\u00a0et de la\u00a0fine amor<\/i><\/a>\u00a0dans les\u00a0chansons de toile<\/a>, les\u00a0aubes<\/a>, les\u00a0pastourelles<\/a>, les\u00a0lais<\/a>, les\u00a0rondeaux<\/a>\u00a0ou les\u00a0ballades<\/a>\u00a0(voir\u00a0Po\u00e9sie m\u00e9di\u00e9vale fran\u00e7aise<\/a>.)<\/p>\n

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Temps modernes<\/h3>\n<\/div>\n

Au\u00a0XVI<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle, \u00e0 partir de 1550, les po\u00e8tes de la\u00a0Pl\u00e9iade<\/a>\u00a0rejettent les legs du Moyen \u00c2ge et pr\u00f4nent un retour aux formes lyriques de l’Antiquit\u00e9\u00a0: l’ode et l’\u00e9l\u00e9gie. Au milieu du\u00a0XVI<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>,\u00a0Pierre de Ronsard<\/a>\u00a0parle, en l’opposant au style haut de la\u00a0trag\u00e9die<\/a>, de sa \u00ab\u00a0petite lyrique muse\u00a0\u00bb qui chante \u00ab\u00a0l’amour qui (le) point\u00a0\u00bb3<\/a><\/sup>. Le terme a d\u00e8s lors son sens d’aujourd’hui li\u00e9 \u00e0 l’expression des sentiments et des sensations intimes.<\/p>\n

C’est la d\u00e9finition qu’en donne en 1755\u00a0Charles Batteux<\/a>\u00a0dans ses\u00a0Principes de litt\u00e9rature<\/i>\u00a0: \u00ab\u00a0Se dit des po\u00e9sies qui expriment les sentiments intimes du po\u00e8te\u00a0\u00bb, en m\u00eame temps qu’il discute de la part des sentiments r\u00e9els et des sentiments \u00ab\u00a0imit\u00e9s\u00a0\u00bb, simul\u00e9s par le po\u00e8te4<\/a><\/sup>. Il amorce la perception moderne du lyrisme en d\u00e9passant la condamnation des\u00a0vains auteurs<\/i>\u00a0d’\u00e9glogues<\/a>\u00a0ou d’\u00e9l\u00e9gies<\/a>\u00a0que vise\u00a0Boileau<\/a>\u00a0dans son\u00a0Art Po\u00e9tique<\/i>\u00a0s’\u00e9criant \u00ab\u00a0Leurs transports les plus doux ne sont que phrases vaines\u00a0\u00bb, m\u00eame s’il admet que l’ode<\/a>\u00a0\u00ab\u00a0entretient dans ses vers commerce avec les dieux\u00a0\u00bb5<\/a><\/sup>. Le lyrisme sera cependant consid\u00e9r\u00e9 pendant deux si\u00e8cles (XVII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u2013XVIII<\/span>e<\/sup><\/abbr>) comme une orientation mineure et d\u00e9valoris\u00e9e de la po\u00e9sie, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la po\u00e9sie \u00e9pique, narrative ou dramatique, \u00e0 moins que l’on ne mette en avant une expression religieuse.<\/p>\n

Le mot \u00ab\u00a0lyrique\u00a0\u00bb gardera encore sa relation premi\u00e8re avec la musique dans l’expression \u00ab\u00a0\u0153uvre lyrique\u00a0\u00bb qui d\u00e9signe au\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle (Voltaire<\/a>,\u00a0Si\u00e8cle de Louis XIV<\/i>, 1751) une \u0153uvre, du type\u00a0op\u00e9ra<\/a>\u00a0et\u00a0op\u00e9rette<\/a>, \u00ab\u00a0mise en sc\u00e8ne et chant\u00e9e sur une sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre\u00a0\u00bb, sens que l’on retrouve dans \u00ab\u00a0art lyrique<\/a>\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0artiste lyrique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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<\/span>XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/h3>\n<\/div>\n

Le substantif \u00ab\u00a0lyrisme\u00a0\u00bb n’appara\u00eet qu’au d\u00e9but du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0: la premi\u00e8re occurrence connue date de\u00a01829<\/a>, dans une lettre o\u00f9\u00a0Alfred de Vigny<\/a>\u00a0s’explique sur \u00ab\u00a0le langage (qui devrait) \u00eatre celui de la trag\u00e9die moderne\u00a0\u00bb en parlant du \u00ab\u00a0lyrisme le plus haut\u00a0\u00bb6<\/a><\/sup>. Le terme s’applique \u00e0 l’expression des mouvements de l’\u00e2me qui sera une des caract\u00e9ristiques du\u00a0Romantisme<\/a>\u00a0de l’\u00e9poque. Il sera d\u00e9cri\u00e9 et\u00a0rejet\u00e9 par les parnassiens<\/a>\u00a0quelques d\u00e9cennies plus tard.<\/p>\n

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Lyrisme contemporain<\/h3>\n<\/div>\n

Dans les ann\u00e9es 1980, en opposition \u00e0 une po\u00e9sie contemporaine devenue tr\u00e8s formelle et analytique, plusieurs po\u00e8tes revendiquent un certain lyrisme. Si, comme l’\u00e9crit\u00a0Jean-Michel Maulpoix<\/a>, leur \u00e9criture appara\u00eet \u00ab\u00a0plus sage, plus conventionnelle, moins soucieuse d’afficher des signes ext\u00e9rieurs de modernit\u00e9\u00a0\u00bb, il ne s’agit cependant pas d’en revenir \u00e0 l’effusion romantique7<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Le lyrisme en litt\u00e9rature<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>Le lyrisme et la fonction \u00e9motive<\/h3>\n<\/div>\n
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Attribu\u00e9 \u00e0\u00a0William-Adolphe Bouguereau<\/a>,\u00a0All\u00e9gorie<\/a>\u00a0de l’\u00e9l\u00e9gie<\/a><\/i>, localisation inconnue.<\/figcaption><\/figure>\n

Le lyrisme correspond \u00e0 la fonction expressive (ou fonction \u00e9motive) du\u00a0langage<\/a>, relative \u00e0 l’\u00e9metteur.\u00a0Roman Jakobson<\/a>\u00a0la d\u00e9finit ainsi\u00a0: \u00ab\u00a0Elle vise \u00e0 une expression directe de l’attitude du sujet \u00e0 l’\u00e9gard de ce dont il parle\u00a0\u00bb8<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Lyrisme\u00a0: expression po\u00e9tique au-del\u00e0 de l’expression de l’intime<\/h3>\n<\/div>\n
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Peintre d’H\u00e9siode,\u00a0Muse<\/a>\u00a0accordant deux\u00a0cithares<\/a><\/i>\u00a0(vers 470-460 av. J.-C.), coupe\u00a0attique<\/a>,\u00a0Paris<\/a>,\u00a0mus\u00e9e du Louvre<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

Le lyrisme, plus large et plus profond, d\u00e9passe le sentimentalisme et l’effusion pour s’appliquer \u00e0 une fonction plus fondamentale du\u00a0po\u00e8te<\/a>, celle du ma\u00eetre du verbe. Le lyrisme serait alors davantage le travail sur les mots, les images, les rythmes et les sonorit\u00e9s, le po\u00e8te se faisant le truchement des \u00ab\u00a0Voix int\u00e9rieures\u00a0\u00bb qui l’animent9<\/a><\/sup>. C’est cet \u00e9lan cr\u00e9ateur qui, passant par une aventure verbale, peut le faire atteindre au\u00a0sublime<\/a>.<\/p>\n

Mais le guettent aussi l’emphase et le\u00a0pathos<\/a>\u00a0que moque par exemple\u00a0Flaubert<\/a>\u00a0dans le chapitre I, 6 de\u00a0Madame Bovary<\/a><\/i>\u00a0o\u00f9 Emma s’enivre de lectures romantiques\u00a0: \u00ab\u00a0Elle se laissa donc glisser dans les m\u00e9andres lamartiniens, \u00e9couta les harpes sur les lacs, tous les chants de cygnes mourants, toutes les chutes de feuilles, les vierges pures qui montent au ciel et la voix de l’\u00c9ternel discourant dans les vallons\u00a0\u00bb. D’autres reprocheront au lyrisme son impudeur\u00a0: ainsi\u00a0Leconte de Lisle<\/a>\u00a0m\u00e9prise le po\u00e8te\u00a0histrion<\/a><\/i>\u00a0qui \u00ab\u00a0prom\u00e8ne son c\u0153ur ensanglant\u00e9\u00a0\u00bb sur la sc\u00e8ne publique10<\/a><\/sup>, alors qu’on d\u00e9noncera aussi l’inauthenticit\u00e9 du lyrisme dans lequel on voit une posture, voire une imposture\u00a0: c’est ainsi que\u00a0Boileau<\/a>\u00a0fustige \u00ab\u00a0ce ton ridicule\u00a0\u00bb des \u00ab\u00a0vains auteurs\u00a0\u00bb dont \u00ab\u00a0(Les) transports les plus doux ne sont que phrases vaines\u00a0\u00bb et que les\u00a0caricaturistes<\/a>\u00a0du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle comme\u00a0Benjamin Roubaud<\/a>\u00a0ou\u00a0Daumier<\/a>\u00a0se moqueront des poses et des niaiseries sentimentales des\u00a0romantiques<\/a>, posant ainsi la question de la sinc\u00e9rit\u00e9 du propos remplac\u00e9e par l’esth\u00e9tisation po\u00e9tique\u00a0: ainsi les multiples amours chant\u00e9es par\u00a0Ronsard<\/a>\u00a0rel\u00e8vent pour une grande part de la po\u00e9sie de genre, ce qui n’exclut pas la r\u00e9ussite.<\/p>\n

On entre alors dans l’\u00e9nonciation feinte que K\u00e4te Hamburger, dans son livre\u00a0Logique des genres litt\u00e9raires<\/i>\u00a0(1977)11<\/a><\/sup>, distingue de l’\u00e9nonciation r\u00e9elle et de l’\u00e9nonciation fictive. Cette derni\u00e8re se rep\u00e8re dans les\u00a0romans<\/a>\u00a0(\u00a0Belle du seigneur<\/i>,\u00a0Albert Cohen<\/a>) ou au\u00a0th\u00e9\u00e2tre<\/a>\u00a0avec des personnages comme Rodrigue (Stances<\/i>,\u00a0Le Cid<\/a><\/i>,\u00a0Pierre Corneille<\/a>),\u00a0Hernani<\/a>\u00a0(Victor Hugo<\/a>), Perdican (On ne badine pas avec l’amour<\/i>,\u00a0Musset<\/a>) ou\u00a0Cyrano de Bergerac<\/a>\u00a0(Edmond Rostand<\/a>) qui d\u00e9voilent les mouvements de leur \u00e2me.<\/p>\n

Reste que le lyrisme, dans sa complexit\u00e9, est une des orientations majeures de l’expression po\u00e9tique que les diff\u00e9rentes \u00e9poques ont plus ou moins mise en avant\u00a0: c’est le cas du\u00a0romantisme<\/a>\u00a0et du\u00a0symbolisme<\/a>\u00a0alors que d’autres p\u00e9riodes pour qui \u00ab\u00a0le moi est ha\u00efssable\u00a0\u00bb s’attachent \u00e0 une orientation plus formaliste et moins subjective (po\u00e9sie classique<\/a>\u00a0ou\u00a0parnassienne<\/a>).<\/p>\n

Le lyrisme est un des aspects les plus anciens du discours humain, d’abord associ\u00e9 au religieux comme \u00e0 la vie sociale, dont il reste trace dans la pri\u00e8re et le\u00a0cantique<\/a>. Que ce soit sous la forme d’\u00e9nonciation r\u00e9elle ou feinte, il est aussi une base constante de la po\u00e9sie populaire avec le genre de la\u00a0chanson d’amour<\/a>\u00a0et au-del\u00e0 dans la\u00a0po\u00e9sie<\/a>\u00a0tout court o\u00f9 \u00ab\u00a0le chant de l’\u00e2me\u00a0\u00bb tient une place de premier rang, comme on note aussi sa pr\u00e9sence dans les\u00a0textes autobiographiques<\/a>\u00a0(Jean-Jacques Rousseau<\/a>,\u00a0Chateaubriand<\/a>…).<\/p>\n

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Walt Whitman<\/a>\u00a0(1819-1892).<\/figcaption><\/figure>\n
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<\/span>Les th\u00e8mes lyriques<\/h3>\n<\/div>\n
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Article connexe\u00a0:\u00a0Histoire de la po\u00e9sie fran\u00e7aise<\/a>.<\/div>\n<\/div>\n
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n
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