{"id":11453,"date":"2024-08-22T15:01:10","date_gmt":"2024-08-22T13:01:10","guid":{"rendered":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/?page_id=11453"},"modified":"2024-08-22T15:16:34","modified_gmt":"2024-08-22T13:16:34","slug":"mozart","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/oraziopuglisi.art\/index.php\/mozart\/","title":{"rendered":"Mozart"},"content":{"rendered":"

Wolfgang Amadeus Mozart<\/b>\u00a0ou\u00a0Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart<\/b>1<\/a><\/sup>, n\u00e9 le\u00a027 janvier<\/a>\u00a01756<\/a><\/time>\u00a0\u00e0\u00a0Salzbourg<\/a>\u00a0(Principaut\u00e9 archi\u00e9piscopale de Salzbourg<\/a>) et mort le\u00a05<\/a>\u00a0d\u00e9cembre<\/a>\u00a01791<\/a><\/time>\u00a0\u00e0\u00a0Vienne<\/a>, est un\u00a0compositeur<\/a>\u00a0autrichien<\/a>\u00a0de la\u00a0p\u00e9riode classique<\/a>2<\/a><\/sup>. Il est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des plus grands compositeurs de l’histoire de la\u00a0musique europ\u00e9enne<\/a>. Avec\u00a0Joseph Haydn<\/a>\u00a0et\u00a0Ludwig van Beethoven<\/a>, il a port\u00e9 \u00e0 son apog\u00e9e l’\u00e9cole classique viennoise<\/a>.<\/p>\n

Enfant prodige et compositeur pr\u00e9coce, il est\u00a0produit en public d\u00e8s l’\u00e2ge de sept ans \u00e0 travers l’Europe<\/a>\u00a0o\u00f9 il subjugue les assistances avec sa s\u0153ur\u00a0Maria Anna<\/a>. Mort \u00e0 trente-cinq ans, il laisse une \u0153uvre consid\u00e9rable (893\u00a0\u0153uvres sont r\u00e9pertori\u00e9es dans le\u00a0catalogue K\u00f6chel<\/a>).<\/p>\n

Selon le t\u00e9moignage de ses contemporains, il \u00e9tait, au\u00a0piano<\/a>\u00a0comme au\u00a0violon<\/a>, un\u00a0virtuose<\/a>. Il a \u00e9crit dans tous les\u00a0genres musicaux<\/a>\u00a0de son \u00e9poque et a excell\u00e9 dans chacun d’eux. On reconna\u00eet g\u00e9n\u00e9ralement qu’il a port\u00e9 \u00e0 un point de perfection le\u00a0concerto<\/a>, la\u00a0symphonie<\/a>\u00a0et la\u00a0sonate<\/a>, et qu’il fut l’un des plus grands ma\u00eetres de l’op\u00e9ra<\/a>.<\/p>\n

Son succ\u00e8s ne s’est jamais d\u00e9menti et son nom est pass\u00e9 dans le langage courant comme synonyme de talent, sinon de\u00a0g\u00e9nie<\/a>\u00a0pr\u00e9coce3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\u00a0<\/div>\n
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Biographie<\/h2>\n<\/div>\n
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<\/span>Enfance (1756-1773)<\/h3>\n<\/div>\n
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<\/span>L’enfant prodige<\/h4>\n<\/div>\n
<\/a>
Maison natale de Mozart<\/a>\u00a0\u00e0 Salzbourg, devenue un mus\u00e9e sur la vie du compositeur.<\/figcaption><\/figure>\n
<\/a>
Mozart enfant<\/i>, portrait peint en\u00a01763<\/a>, probablement par\u00a0Pietro Antonio Lorenzoni<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

Mozart na\u00eet le\u00a027 janvier<\/a>\u00a01756<\/a><\/time>\u00a0\u00e0 8\u00a0heures du soir au num\u00e9ro 9 de la\u00a0Getreidegasse<\/a>\u00a0\u00e0\u00a0Salzbourg<\/a>. Il est le fils de\u00a0L\u00e9opold Mozart<\/a>, musicien, compositeur et p\u00e9dagogue originaire d’Augsbourg<\/a>, ville libre d’Empire, qui occupe alors la fonction de vice-ma\u00eetre de chapelle \u00e0 la cour du prince-archev\u00eaque de Salzbourg, et d’Anna Maria Pertl<\/a>, sa femme4<\/a><\/sup>, fille d’un fonctionnaire de la cour de Salzbourg.<\/p>\n

Comme Tr\u00e8ves, Cologne ou Mayence, Salzbourg est une\u00a0principaut\u00e9<\/a>\u00a0eccl\u00e9siastique du\u00a0Saint-Empire<\/a>, sous l’autorit\u00e9 d’un prince-archev\u00eaque, et rattach\u00e9e au\u00a0Cercle de Bavi\u00e8re<\/a>. Elle est alors une petite ville (10 000 habitants), sur un des itin\u00e9raires joignant l’Empire et l’Italie, et tout enti\u00e8re centr\u00e9e avec ses familles nobles, ses bourgeois, ses petits fonctionnaires et ses artisans sur la cour du prince-archev\u00eaque.<\/p>\n

Souabe<\/a>\u00a0par son p\u00e8re, salzbourgeois par sa m\u00e8re et sa naissance, Mozart ne se dira jamais autrichien ou\u00a0bavarois<\/a>, mais toujours allemand.<\/p>\n

Wolfgang est le cadet de sept enfants. Trois enfants sont morts en bas \u00e2ge, avant la naissance de sa s\u0153ur a\u00een\u00e9e\u00a0Maria Anna<\/a>\u00a0(surnomm\u00e9e\u00a0\u00ab\u00a0Nannerl\u00a0\u00bb<\/span>, n\u00e9e en\u00a01751<\/a>), et deux autres sont encore morts de maladie entre la naissance de Nannerl et la sienne5<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Wolfgang est\u00a0baptis\u00e9<\/a>\u00a0le lendemain de sa naissance dans une chapelle de la\u00a0cath\u00e9drale Saint-Rupert de Salzbourg<\/a>. Son acte de bapt\u00eame porte les pr\u00e9noms de\u00a0Joannes Chrysost[omus]n 1<\/a><\/sup>\u00a0Wolfgangusn 2<\/a><\/sup>\u00a0Theophilus<\/i>.\u00a0Theophilus<\/i>, signifiant\u00a0\u00ab\u00a0aim\u00e9 de Dieu\u00a0\u00bb<\/span>, a des \u00e9quivalents, allemand (Gottlieb<\/i>, pr\u00e9nom que son p\u00e8re lui attribue un mois apr\u00e8s sa naissance), italien et latin (Amedeo<\/i>\u00a0pr\u00e9nom adopt\u00e9 lors de son voyage en Italie en d\u00e9cembre 1769)6<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Wolfgang se fera appeler g\u00e9n\u00e9ralement \u00ab\u00a0Wolfgang Amad\u00e8 Mozart\u00a0\u00bb, mais s\u2019amuse tout au long de sa vie \u00e0 d\u00e9guiser et \u00e0 d\u00e9former\u00a0ses diff\u00e9rents noms<\/a>\u00a0en de Mozartini, Gangflow (Wolfgang \u00e0 l\u2019envers), Trazom,\u00a0etc.<\/abbr>7<\/a><\/sup>. Mais les signatures de sa correspondance ne comportent jamais le pr\u00e9nom Amadeus, qui ne sera employ\u00e9 qu’apr\u00e8s sa mort.<\/p>\n

Mozart est un petit gar\u00e7on \u00e9motif et tendre, joignant la plus attentive docilit\u00e9 \u00e0 une spontan\u00e9it\u00e9 primesauti\u00e8re, avide de tout apprendre (les\u00a0math\u00e9matiques<\/a>) et racontant des\u00a0histoires<\/a>\u00a0avec une imagination d\u00e9bordante. Il s’\u00e9panouit au sein d’un foyer uni et aimant. Il joue avec sa s\u0153ur Nannerl, de peu son a\u00een\u00e9e et bonne musicienne, et re\u00e7oit l’enseignement du remarquable p\u00e9dagogue qu’est son p\u00e8re.<\/p>\n

D\u00e8s l’\u00e2ge de trois ans, il r\u00e9v\u00e8le des dons prodigieux pour la\u00a0musique<\/a>\u00a0: il a l’oreille absolue<\/a>\u00a0et certainement une\u00a0m\u00e9moire eid\u00e9tique<\/a>8<\/a><\/sup>. Ses facult\u00e9s d\u00e9concertent son entourage et incitent son p\u00e8re \u00e0 lui apprendre le\u00a0clavecin<\/a>\u00a0d\u00e8s sa cinqui\u00e8me ann\u00e9e. Le jeune Mozart apprend par la suite le\u00a0violon<\/a>, l’orgue<\/a>\u00a0et la composition. Il sait d\u00e9chiffrer une\u00a0partition<\/a>\u00a0a prima vista<\/a><\/i>\u00a0et jouer en mesure avant m\u00eame de savoir lire, \u00e9crire ou compter. \u00c0 l’\u00e2ge de six ans (1762<\/a>), il compose d\u00e9j\u00e0 ses premi\u00e8res \u0153uvres (menuets\u00a0KV<\/a>. 2, 4 et 5, allegro KV. 3 inscrits dans le\u00a0Nannerl Notenbuch<\/a>, \u00ab\u00a0cahier de musique pour Nannerl\u00a0\u00bb)9<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Mozart ne re\u00e7oit pas d’autre \u00e9ducation que celle donn\u00e9e par son p\u00e8re. C’est cependant moins au g\u00e9nie en herbe qu’au\u00a0virtuose<\/a>\u00a0que sa famille prend garde. L\u00e9opold a envie de faire conna\u00eetre cet \u00e9l\u00e8ve hors de pair et son ma\u00eetre, le prince-archev\u00eaque, autorisera des tourn\u00e9es qui feront honneur \u00e0 sa cour.<\/p>\n

[afficher]<\/a><\/p>\n
Ascendance de Mozart<\/div>\n
\u00a0<\/div>\n<\/div>\n
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Le voyageur<\/h4>\n<\/div>\n
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Articles d\u00e9taill\u00e9s\u00a0:\u00a0Tourn\u00e9e europ\u00e9enne de la famille Mozart<\/a>\u00a0et\u00a0Mozart en Italie<\/a>.<\/div>\n<\/div>\n
<\/a>
Leopold<\/a>, Wolfgang au clavecin et\u00a0Maria Anna<\/a>\u00a0(dite Nannerl) Mozart en\u00a01764<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

Entre\u00a01762<\/a>\u00a0et\u00a01766<\/a>, le jeune Mozart entreprend le\u00a0Grand Tour<\/a>\u00a0lors d’un long p\u00e9riple musical avec son p\u00e8re, employ\u00e9 par le prince-archev\u00eaque\u00a0Sigismond de Schrattenbach<\/a>, ainsi qu’avec sa s\u0153ur a\u00een\u00e9e Maria Anna, qu’il appelle Nannerl. Ils vont d’abord \u00e0\u00a0Munich<\/a>, puis \u00e0\u00a0Vienne<\/a>, avant de s’engager, le\u00a09 juin<\/a>\u00a01763<\/a><\/time>, dans une longue tourn\u00e9e en\u00a0Europe<\/a>, qui les emm\u00e8ne de nouveau \u00e0 Munich, puis \u00e0\u00a0Augsbourg<\/a>,\u00a0Mannheim<\/a>,\u00a0Francfort<\/a>,\u00a0Bruxelles<\/a>\u00a0o\u00f9 il loge une nuit au\u00a0ch\u00e2teau de Hasselbrouck<\/a>,\u00a0Paris<\/a>,\u00a0Versailles<\/a>,\u00a0Londres<\/a>,\u00a0La Haye<\/a>,\u00a0Amsterdam<\/a>,\u00a0Dijon<\/a>,\u00a0Lyon<\/a>,\u00a0Gen\u00e8ve<\/a>12<\/a><\/sup>\u00a0et\u00a0Lausanne<\/a>.<\/p>\n

Le jeune musicien \u00e9merveille les cours et les souverains, les dilettantes et les curieux. Il est cajol\u00e9 et r\u00e9compens\u00e9, parfois en esp\u00e8ces, mais plus souvent en bagues ou en montres, difficilement monnayables. On admire la simplicit\u00e9 naturelle dont il fait preuve avec les princes. Pour mieux \u00e9prouver sa virtuosit\u00e9, on lui fait accomplir des prouesses comme jouer sur un clavier recouvert d’un drap. \u00c0 Londres, le naturaliste\u00a0Daines Barrington<\/a>\u00a0tente de montrer que Wolfgang n’est qu’une sorte de\u00a0singe savant<\/a>\u00a0exhib\u00e9 par son p\u00e8re devant la noblesse europ\u00e9enne et qu’il s’agit d’une supercherie, mais les \u00e9preuves auxquelles il soumet l’enfant r\u00e9v\u00e8lent qu’il est bien un prodige13<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le jeune Mozart d\u00e9montre ses qualit\u00e9s exceptionnelles de virtuose, non seulement au clavecin, et plus tard au\u00a0pianoforte<\/i><\/a>, mais aussi au\u00a0violon<\/a>\u00a0et \u00e0 l’orgue.<\/p>\n

Jamais un apprentissage aussi riche et divers n’a \u00e9t\u00e9 offert \u00e0 un jeune musicien. Il rencontre deux musiciens qui vont le marquer d\u00e9finitivement\u00a0:\u00a0Johann Schobert<\/a>\u00a0\u00e0 Paris et \u00e0 Londres\u00a0Johann Christian Bach<\/a>, fils cadet de\u00a0Jean-S\u00e9bastien Bach<\/a>. Ce dernier lui fait d\u00e9couvrir le\u00a0pianoforte<\/i>, invent\u00e9 au d\u00e9but du si\u00e8cle, et l’op\u00e9ra<\/a>\u00a0italien<\/a>\u00a0; il lui apprend \u00e9galement \u00e0 construire une\u00a0symphonie<\/a>. C’est d\u00e9j\u00e0 la moisson des premi\u00e8res \u0153uvres\u00a0: seize sonates pour violon et clavier, onze symphonies et en\u00a01767<\/a>, \u00e0 l’\u00e2ge de onze ans, un premier\u00a0op\u00e9ra<\/a>,\u00a0Apollo et Hyacinthus<\/a><\/i>\u00a0(K.38), une com\u00e9die latine destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e par les \u00e9l\u00e8ves du\u00a0lyc\u00e9e<\/a>\u00a0d\u00e9pendant de l’universit\u00e9 de Salzbourg.<\/p>\n

De retour \u00e0 Salzbourg, Mozart se rend r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0\u00a0Vienne<\/a>, et, durant l’\u00e9t\u00e9\u00a01768<\/a>, compose deux autres op\u00e9ras\u00a0:\u00a0Bastien et Bastienne<\/i>\u00a0et\u00a0La finta semplice<\/i>\u00a0; il n’a alors que douze ans. L’ann\u00e9e suivante, il a 13 ans, le prince-archev\u00eaque Schrattenbach le nomme\u00a0Konzertmeister<\/i>\u00a0(l’\u00e9quivalent de premier violon). Onze ans plus tard, il n’aura toujours pas mont\u00e9 en grade.<\/p>\n

<\/a>
Mozart (au\u00a0clavier<\/a>) en\u00a01770<\/a>\u00a0avec le\u00a0violoniste<\/a>\u00a0Thomas Linley<\/a>, autre enfant prodige, d\u00e9tail d’une toile anonyme du\u00a0XVIII<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle<\/a>\u00a0(collection priv\u00e9e).<\/figcaption><\/figure>\n

Son p\u00e8re obtient un cong\u00e9 sans solde, ce qui lui permet de faire d\u00e9couvrir l’Italie<\/a>\u00a0\u00e0 son fils. De 1770 \u00e0 1773, il effectue trois voyages successifs en\u00a0Italie<\/a>\u00a0: V\u00e9rone, Florence, Rome, Naples, Bologne,\u00a0Venise<\/a>\u00a0et surtout\u00a0Milan<\/a>. Alors qu’il visite\u00a0Rome<\/a>, il entend le\u00a0Miserere<\/i><\/a>\u00a0de\u00a0Gregorio Allegri<\/a>\u00a0le mercredi de la Semaine Sainte, le 11 avril 1770. Apr\u00e8s une seule audition, il aurait parfaitement retranscrit l’\u0153uvre, morceau c\u00e9l\u00e8bre mais complexe, d’une dur\u00e9e d’un quart d’heure et alors non publi\u00e9. Une autre version de l’anecdote mentionne une seconde \u00e9coute le Vendredi Saint, Mozart regardant cette fois sa transcription et y apportant quelques modifications14<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Le pape\u00a0Cl\u00e9ment XIV<\/a>\u00a0le nomme chevalier dans l’ordre de l’\u00c9peron d\u2019or<\/a>.<\/p>\n

\u00c0 Bologne, le\u00a0p\u00e8re Martini<\/a>, \u00e9rudit illustre, l’initie au vieux style s\u00e9v\u00e8re et le fait recevoir \u00e0 l’Acad\u00e9mie philharmonique<\/a>\u00a0qui n’admet en principe que des membres \u00e2g\u00e9s de plus de vingt ans. Mozart a alors quatorze ans et c’est la derni\u00e8re haute distinction qu’il recevra de sa vie.<\/p>\n

En Italie, Mozart \u00e9tudie l’op\u00e9ra<\/a>, genre musical dans lequel il excellera, mais d\u00e9couvre surtout la bouffonnerie et le travestissement des\u00a0masques<\/a>, la concision dense et la nettet\u00e9 du trait, le brio d’une vivacit\u00e9 jamais alourdie. La musique italienne l’instruit moins qu’elle ne le r\u00e9v\u00e8le \u00e0 lui-m\u00eame en lib\u00e9rant son temp\u00e9rament des docilit\u00e9s de l’enfance. Il italianise en\u00a0Amadeo<\/i>\u00a0le dernier de ses pr\u00e9noms, Gottlieb.<\/p>\n

Les \u0153uvres de cette p\u00e9riode correspondent bien \u00e0 cette d\u00e9couverte personnelle\u00a0: symphonies, musiques de chambre, un premier\u00a0opera seria<\/a>,\u00a0Mitridate<\/a><\/i>\u00a0(1770), une r\u00e9ussite formelle de virtuosit\u00e9 vocale, un\u00a0oratorio<\/a>,\u00a0La Betulia liberata<\/a><\/i>\u00a0(1771, compos\u00e9 \u00e0 Salzbourg entre deux voyages), un spectacle de c\u00e9r\u00e9monie,\u00a0Ascanio in Alba<\/a><\/i>, un autre opera seria plus personnel,\u00a0Lucio Silla<\/a><\/i>\u00a0(1772) qui ne re\u00e7oit qu’un demi-succ\u00e8s.<\/p>\n

\n

<\/span>Au service du prince-archev\u00eaque Colloredo (1773-1777)<\/h3>\n<\/div>\n
<\/a>
Portrait de Mozart par\u00a0Joseph Lange<\/a>\u00a0et, selon sa femme Constance, le plus ressemblant \u00e0 Mozart.<\/figcaption><\/figure>\n

Le jeune Mozart qui a parcouru l’Europe n’a plus d’autre horizon que Salzbourg. Cette perspective est rendue d’autant plus \u00e9touffante par l’av\u00e8nement, le\u00a022<\/a>\u00a0juin<\/a>\u00a01772<\/a><\/time>, du nouveau prince-archev\u00eaque\u00a0Hieronymus von Colloredo-Mansfeld<\/a>. Prince \u00e9clair\u00e9 et progressiste par certains c\u00f4t\u00e9s, le prince-archev\u00eaque Colloredo, \u00e0 la diff\u00e9rence de son pr\u00e9d\u00e9cesseur Schrattenbach, est entich\u00e9 de musique italienne et bien d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 mettre au pas les Mozart p\u00e8re et fils qu’il trouve arrogants et trop souvent absents. Son nouvel employeur lui impose la forme des pi\u00e8ces qu’il doit composer pour les c\u00e9r\u00e9monies religieuses. \u00c0 dix-sept ans, Mozart a du mal \u00e0 accepter ces contraintes, et ses relations avec le prince-archev\u00eaque vont en se d\u00e9gradant au cours des trois ann\u00e9es qui suivent.<\/p>\n

Mozart r\u00e9agit \u00e0 cette situation par une surabondance cr\u00e9atrice\u00a0: son premier vrai concerto pour piano, son premier quintette \u00e0 cordes, trois symphonies dont la premi\u00e8re (K.183) des deux symphonies qu’il \u00e9crira en\u00a0sol mineur<\/a>, une partition pour le drame de\u00a0Thamos<\/a><\/i>. Cette pouss\u00e9e cr\u00e9atrice marque le d\u00e9but de la premi\u00e8re maturit\u00e9 mozartienne. Une accentuation et une mobilit\u00e9 nouvelle dans l’expression des sentiments se fait jour, parfois jusqu’au tragique le plus brutal. Avec un dramatisme aigu et un art personnel pour combiner rythmes et m\u00e9lodies, l’art du jeune Mozart ne ressemble d\u00e9j\u00e0 plus \u00e0 aucun autre.<\/p>\n

C’est \u00e0 cette \u00e9poque qu’il fait la connaissance, \u00e0\u00a0Vienne<\/a>, de son illustre a\u00een\u00e9\u00a0Joseph Haydn<\/a>, avec qui il entretiendra tout au long de sa vie une correspondance et une\u00a0amiti\u00e9<\/a>\u00a0teint\u00e9e d’admiration, r\u00e9ciproque. Mozart lui donnera le surnom affectueux de \u00ab\u00a0papa Haydn\u00a0\u00bb, rest\u00e9 aujourd’hui encore vivace. Joseph Haydn \u00e0 L\u00e9opold Mozart qui le rapporte\u00a0:<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Je vous le dis devant Dieu, en honn\u00eate homme, votre fils est le plus grand compositeur que je connaisse, en personne ou de nom, il a du go\u00fbt, et en outre la plus grande science de la composition.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

Wolfgang Amadeus Mozart \u00e0 propos de Joseph Haydn\u00a0:<\/p>\n

\n

\u00ab\u00a0Lui seul a le secret de me faire rire et de me toucher au plus profond de mon \u00e2me.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

D\u00e8s 1776, Mozart entend quitte Salzbourg. Apr\u00e8s une ann\u00e9e de pr\u00e9paratifs, il envoie le\u00a0

\n

<\/span>En qu\u00eate d’une situation (1777-1779)<\/h3>\n<\/div>\n

De septembre 1777 \u00e0 janvier 1779, Mozart visite Munich, Augsbourg, Mannheim et Paris en qu\u00eate d’une situation. Sa m\u00e8re accompagne ce jeune homme de vingt-et-un ans qui se rend d’abord \u00e0\u00a0Munich<\/a>, o\u00f9 il n’obtient pas de poste, puis \u00e0\u00a0Augsbourg<\/a>\u00a0et enfin passe six mois \u00e0 la cour du prince-\u00e9lecteur du Palatinat, \u00e0\u00a0Mannheim<\/a>, o\u00f9 il se lie d’amiti\u00e9 avec de nombreux musiciens au premier rang desquels\u00a0Christian Cannabich<\/a>, dont il dira dans une lettre du 9 juillet 1778 qu’il \u00e9tait le meilleur chef d’orchestre qu’il ait jamais connu15<\/a><\/sup>. Il fait \u00e9galement la rencontre de l’intellectuel Otto von Gemmingen qu’il retrouvera plus tard dans la franc-ma\u00e7onnerie viennoise. Toutefois, ses d\u00e9marches pour obtenir un poste restent l\u00e0 encore infructueuses.<\/p>\n

C’est \u00e9galement \u00e0 Mannheim qu’il tombe \u00e9perdument amoureux de la cantatrice\u00a0Aloysia Weber<\/a>, ce qui suscite la col\u00e8re de son p\u00e8re, qui lui demande de ne pas oublier sa carri\u00e8re. Couvert de dettes, Mozart comprend qu’il doit reprendre ses d\u00e9marches pour trouver un poste et part pour\u00a0Paris<\/a>\u00a0au mois de mars\u00a01778<\/a>.<\/p>\n

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Maison o\u00f9 r\u00e9sida Mozart \u00e0 Paris (8\u00a0rue du Sentier<\/a>)<\/center><\/figcaption><\/figure>\n
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Signature de Wolfgang Amadeus Mozart au bas de l’acte de s\u00e9pulture de sa m\u00e8re Anna Marie Pertl le\u00a0registre paroissial de l’\u00e9glise Saint-Eustache \u00e0 Paris<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0\u00a0Paris<\/a>, Mozart esp\u00e8re trouver de l’aide aupr\u00e8s de\u00a0Friedrich Melchior Grimm<\/a>, qui s’\u00e9tait occup\u00e9 de sa tourn\u00e9e lorsqu’il avait sept ans, mais sans succ\u00e8s\u00a0; l’homme de lettres lui reprochant \u00ab\u00a0un manque de savoir-faire pour se mettre en valeur\u00a0\u00bb. Grimm met fin, d\u00e9\u00e7u, au s\u00e9jour de son jeune prot\u00e9g\u00e9. Mozart ne trouve pas non plus de poste qui lui convienne, et a m\u00eame du mal \u00e0 se faire payer ses le\u00e7ons d’un noble qui le traite avec condescendance\u00a0; comportement des nobles en g\u00e9n\u00e9ral qui marquera Mozart.<\/p>\n

Lors de ce s\u00e9jour \u00e0 Paris, sa m\u00e8re\u00a0Anna Maria<\/a>\u00a0tombe malade et meurt le\u00a03<\/a>\u00a0juillet<\/a>\u00a01778<\/a><\/time>\u00a0rue du Gros-Chenet (actuellement au 8\u00a0rue du Sentier<\/a>, o\u00f9 se trouve une plaque comm\u00e9morative). Elle est inhum\u00e9e \u00e0 Paris apr\u00e8s une messe \u00e0 l’\u00e9glise Saint-Eustache<\/a>, en pr\u00e9sence de son fils qui signe le\u00a0registre paroissial<\/a>\u00a0de cette \u00e9glisen 3<\/a><\/sup>.<\/p>\n

Impatient de voler de ses propres ailes, Mozart marque une grande fiert\u00e9 devant les courtisans de Munich, les bourgeois d’Augsbourg et la haute soci\u00e9t\u00e9 parisienne qu’il juge de son juste orgueil de musicien conscient de son g\u00e9nie. Apr\u00e8s sa premi\u00e8re rencontre avec le fameux orchestre de Mannheim, il \u00e9crit\u00a0:<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Ceux qui ne savaient rien de moi m’ont regard\u00e9 d’une fa\u00e7on totalement risible. Ils s’imaginent donc, parce je suis petit et jeune, qu’il ne peut rien exister en moi de grand et de m\u00fbr\u00a0? Eh bien, ils vont s’en rendre compte bient\u00f4t\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

S’il a \u00e9t\u00e9 un \u00e9chec professionnel, ce voyage a grandement contribu\u00e9 \u00e0 la maturation artistique et humaine du jeune Mozart.<\/p>\n

\n

<\/span>De retour au service du prince-archev\u00eaque Colloredo (1779-1781)<\/h3>\n<\/div>\n

Apr\u00e8s Paris, Mozart rentre \u00e0 Salzbourg sur les instances tr\u00e8s vives de son p\u00e8re. L\u00e9opold Mozart a r\u00e9ussi \u00e0 convaincre le prince-archev\u00eaque de le reprendre \u00e0 son service. Mozart pr\u00e9vient cependant son p\u00e8re de son \u00e9tat d’esprit\u00a0:<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Je vous jure sur mon honneur que je ne peux souffrir ni Salzbourg ni ses habitants – leur langage, leurs mani\u00e8res de vivre me sont insupportables.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

Sur le trajet de son retour, il passe par Munich, o\u00f9 vit la famille Weber et o\u00f9 il apprend qu’Aloysia aime un autre homme. Apr\u00e8s cette suite de d\u00e9convenues professionnelles et sentimentales, il arrive la mort dans l’\u00e2me \u00e0 Salzbourg le\u00a019<\/a>\u00a0janvier<\/a>\u00a01779<\/a><\/time>\u00a0et doit rentrer dans le rang. Le prince-archev\u00eaque Colloredo a daign\u00e9 le reprendre \u00e0 son service pour 450 florins par an. \u00c0 son ancien poste de\u00a0Konzertmeister<\/i>, le contrat ajoute la fonction d’organiste \u00e0 l’\u00e9glise, \u00e0 la chapelle et \u00e0 la cour, la formation des enfants de ch\u0153ur et la composition de toute musique religieuse ou profane demand\u00e9e par le prince.<\/p>\n

Dans ce climat de claustration, sa production musicale devient plus rare et se condense dans quelques \u0153uvres ma\u00eetresses\u00a0: la\u00a0messe du Couronnement<\/a>, trois symphonies, la\u00a0s\u00e9r\u00e9nade Cor de Postillon<\/a>\u00a0et la\u00a0symphonie concertante pour violon et alto<\/a>.<\/p>\n

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Portrait appel\u00e9 le\u00a0\u00ab\u00a0Mozart de Bologne\u00a0\u00bb<\/span>, peint en\u00a01777<\/a>\u00a0\u00e0\u00a0Salzbourg<\/a>\u00a0par un inconnu, pour le\u00a0p\u00e8re Martini<\/a>, qui l’avait command\u00e9 pour sa galerie de portraits de compositeursn 4<\/a><\/sup>. L\u00e9opold Mozart \u00e9crira \u00e0 propos du portrait, dans une lettre adress\u00e9e au p\u00e8re Martini, dat\u00e9e du\u00a0n 5<\/a><\/sup><\/figcaption><\/figure>\n

En novembre\u00a01780<\/a>, le prince-archev\u00eaque ne peut refuser \u00e0 son domestique la commande d’un op\u00e9ra par l’\u00e9lecteur de Bavi\u00e8re pour le prochain carnaval. Mozart se rend \u00e0\u00a0Munich<\/a>, comme son contrat l’y autorise, pour quatre mois de travail intense. La cr\u00e9ation, le\u00a0Idomeneo, re di Creta<\/a><\/i>\u00a0(Idom\u00e9n\u00e9e, roi de Cr\u00e8te<\/i>), un\u00a0opera seria<\/a><\/i>\u00a0dans la tradition de\u00a0Gluck<\/a>, est accueillie tr\u00e8s favorablement par le public.<\/p>\n

Cependant, Mozart doit rejoindre son employeur \u00e0 Vienne o\u00f9 le prince-archev\u00eaque a \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 pour faire sa cour au nouvel empereur\u00a0Joseph II<\/a>\u00a0apr\u00e8s la mort de\u00a0Marie-Th\u00e9r\u00e8se<\/a>. Le 16 mars 1781, Mozart arrive de Munich \u00e0 Vienne o\u00f9 il est trait\u00e9 plus que jamais en laquais, plac\u00e9 \u00e0 table entre les valets de chambre et les cuisiniers, alors qu’il vient de conna\u00eetre le succ\u00e8s \u00e0 Munich. Fier de son orchestre, Colloredo a formellement interdit \u00e0 tous ses musiciens de se produire \u00e0 Vienne pour leur propre compte, et il n\u2019entend utiliser Mozart que pour les r\u00e9ceptions qu\u2019il donne dans la ville imp\u00e9riale. Fin mars, apr\u00e8s un premier refus, il autorise cependant Mozart \u00e0 donner un concert au profit de la Caisse des veuves et orphelins des musiciens viennois, sous la pression du\u00a0Kappelmeister<\/i>\u00a0de cette institution et gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019influence de quelques membres de la noblesse locale. Le concert a lieu le 4 avril. D\u00e8s le lendemain, Colloredo demande \u00e0 Mozart de quitter Vienne pour regagner Salzbourg, faute de quoi il ne lui versera plus aucun traitement. Mozart essaie de temporiser, mais le 9 mai \u00e9clate une vive altercation qui voit le prince-archev\u00eaque traiter publiquement Mozart de d\u00e9bauch\u00e9, de gueux et de cr\u00e9tin avant de le cong\u00e9dier16<\/a><\/sup>. Sous le coup de l’\u00e9motion, Mozart \u00e9crit le jour m\u00eame \u00e0 son p\u00e8re\u00a0: \u00ab\u00a0Je ne veux plus rien savoir de Salzbourg, je hais l’archev\u00eaque jusqu’\u00e0 la fr\u00e9n\u00e9sie.\u00a0\u00bb<\/p>\n

La d\u00e9mission \u00e9crite de Mozart ne parviendra jamais \u00e0 Colloredo, pas plus que celui-ci ne cong\u00e9diera officiellement Mozart. Ce qui marque la s\u00e9paration d\u00e9finitive, ce sera le c\u00e9l\u00e8bre coup de pied que Mozart recevra, le 2 juin \u00e0 la maison de l’Ordre teutonique<\/a>\u00a0\u00e0 Vienne, de la part d’un intendant de la cour, le comte d\u2019Arco.<\/p>\n

Mozart d\u00e9cide alors de s’installer \u00e0 Vienne. Il y passera les dix derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie comme compositeur ind\u00e9pendant.<\/p>\n

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<\/span>Vienne (1781-1791)<\/h3>\n<\/div>\n
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<\/span>L’ind\u00e9pendance<\/h4>\n<\/div>\n

D\u00e9sormais d\u00e9barrass\u00e9 de l’autorit\u00e9 de son employeur mais aussi de la tutelle de son p\u00e8re, Mozart a gagn\u00e9 sa libert\u00e9. Mais il doit se faire conna\u00eetre \u00e0 Vienne et gagner sa vie au jour le jour en donnant des concerts, des le\u00e7ons, en publiant des partitions et en composant.<\/p>\n

Le\u00a0Joseph II<\/a>, il participe devant la cour \u00e0 une joute musicale au\u00a0pianoforte<\/a>\u00a0contre\u00a0Muzio Clementi<\/a>, c\u00e9l\u00e8bre virtuose du clavier, tout juste arriv\u00e9 \u00e0 Vienne. Mozart a la pr\u00e9f\u00e9rence de l’empereur, Clementi celle de la\u00a0grande-duchesse Marie-Louise<\/a>. Les deux pianistes improvisent sur des th\u00e8mes impos\u00e9s, d\u00e9chiffrent \u00e0 vue une partition autographe de\u00a0Paisiello<\/a>\u00a0et jouent des morceaux de leur composition. Mozart interpr\u00e8te des variations sur le th\u00e8me de\u00a0Ah vous dirais-je maman\u00a0!<\/a><\/i>. L’empereur d\u00e9clare la joute nulle et remet cinquante ducats \u00e0 chacun. Le pianiste\u00a0Ludwig Berger<\/a>\u00a0se souviendra de Clementi lui disant en 1806 de Mozart\u00a0: \u00ab\u00a0Jamais jusqu’alors je n’avais entendu quelqu’un jouer avec autant d’esprit et de gr\u00e2ce. J’ai \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement impressionn\u00e9 par un adagio et par plusieurs de ses variations\u00a0extempore,<\/i>\u00a0dont l’empereur avait choisi le th\u00e8me, et que nous devions concevoir alternativement.\u00a0\u00bb17<\/a><\/sup><\/p>\n

En\u00a01782<\/a>,\u00a0Joseph II<\/a>\u00a0commande un op\u00e9ra \u00e0 Mozart. Ce sera\u00a0Die Entf\u00fchrung aus dem Serail (L’Enl\u00e8vement au s\u00e9rail<\/a>)<\/i>, en langue\u00a0allemande<\/a>, qui incitera\u00a0Gluck<\/a>, compositeur et directeur des concerts publics \u00e0 Vienne, \u00e0 f\u00e9liciter Mozart et sera l’op\u00e9ra de Mozart le plus jou\u00e9 \u00e0\u00a0Vienne<\/a>. Joseph II est enchant\u00e9, voil\u00e0 l’op\u00e9ra allemand dont il r\u00eave.<\/p>\n

Mozart a fait la connaissance de la troisi\u00e8me fille de madame Weber,\u00a0Constance<\/a>, et d\u00e9cide de l’\u00e9pouser, sans attendre le consentement \u00e9crit de son p\u00e8re qui en sera furieux. Le mariage est c\u00e9l\u00e9br\u00e9 \u00e0 Vienne le\u00a04<\/a>\u00a0ao\u00fbt<\/a>\u00a01782<\/a><\/time>\u00a0\u00e0 la\u00a0cath\u00e9drale Saint-\u00c9tienne<\/a>.<\/p>\n

Peu apr\u00e8s, le\u00a0baron van Swieten<\/a>, directeur de la biblioth\u00e8que imp\u00e9riale, lui fait d\u00e9couvrir deux compositeurs qui sont alors tomb\u00e9s dans l’oubli\u00a0:\u00a0Bach<\/a>\u00a0et\u00a0Haendel<\/a>. Mozart, homme de th\u00e9\u00e2tre, tout comme Haendel, admire les effets musicaux cr\u00e9\u00e9s par ce dernier pour accentuer le caract\u00e8re dramatique de ses \u0153uvres. Il est en outre fascin\u00e9 par l’art du\u00a0contrepoint<\/a>\u00a0de Bach, qui influence directement sa\u00a0Grande messe en ut mineur<\/a><\/i>\u00a0KV. 427, et nombre de ses \u0153uvres par la suite. La m\u00eame ann\u00e9e, il commence une s\u00e9rie de six quatuors d\u00e9di\u00e9s \u00e0 son ami\u00a0Joseph Haydn<\/a>, qui se terminera en\u00a01785<\/a>.<\/p>\n

P\u00e9tri des id\u00e9es des\u00a0Lumi\u00e8res<\/a>, Mozart entre le\u00a014<\/a>\u00a0d\u00e9cembre<\/a>\u00a01784<\/a><\/time>\u00a0en\u00a0franc-ma\u00e7onnerie<\/a>\u00a0dans la loge\u00a0Zur Wohlt\u00e4tigkeit<\/i>\u00a0(la Bienfaisance<\/i>), et acc\u00e8de au grade de ma\u00eetre, le 13 janvier\u00a01785<\/a>18<\/a><\/sup>. Tr\u00e8s \u00e9pris des id\u00e9aux de la ma\u00e7onnerie qui diffusent cette philosophie des Lumi\u00e8res, il \u00e9crit par la suite une douzaine d’\u0153uvres pour ses fr\u00e8res ma\u00e7ons, dont\u00a0Die Maurerfreude<\/i>\u00a0(La Joie des ma\u00e7ons<\/i>, K. 471) en f\u00e9vrier\u00a01785<\/a>, la\u00a0Maurerische Trauermusik<\/a><\/i>\u00a0(Musique fun\u00e8bre ma\u00e7onnique<\/i>, K. 477) en novembre\u00a01785<\/a>, et surtout, en\u00a01791<\/a>,\u00a0La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/a><\/i>\u00a0(dit \u00ab\u00a0op\u00e9ra ma\u00e7onnique\u00a0\u00bb) KV. 620, qui serait une transcription de l’initiation \u00e0 la franc-ma\u00e7onnerie avec ses \u00e9preuves, son ma\u00eetre de c\u00e9r\u00e9monie, la r\u00e9p\u00e9tition de th\u00e8mes avec trois notes et une musique \u00e9voquant l’id\u00e9al ma\u00e7onnique.<\/p>\n

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Article d\u00e9taill\u00e9\u00a0:\u00a0Mozart et la franc-ma\u00e7onnerie<\/a>.<\/div>\n<\/div>\n

En\u00a01786<\/a>, Mozart fait la connaissance du librettiste\u00a0Lorenzo da Ponte<\/a>, \u00ab\u00a0po\u00e8te imp\u00e9rial\u00a0\u00bb \u00e0 Vienne avec un rang directorial comparable \u00e0 celui de Salieri directeur musical du Th\u00e9\u00e2tre d’op\u00e9ra imp\u00e9rial et kappelmeister. Da Ponte, alors bien en cour, contrairement \u00e0 Mozart, convainc l’empereur d’autoriser la cr\u00e9ation d’un op\u00e9ra bas\u00e9 sur\u00a0Le Mariage de Figaro<\/a><\/i>, de\u00a0Beaumarchais<\/a>, alors qu’il avait fait auparavant interdire la pi\u00e8ce, jug\u00e9e subversive. Mozart met en musique le livret de Lorenzo da Ponte, et la premi\u00e8re de\u00a0Le nozze di Figaro<\/a>\u00a0(Les Noces de Figaro)<\/i>\u00a0a lieu le\u00a01er<\/sup><\/a>\u00a0mai<\/a>\u00a01786<\/a><\/time>\u00a0\u00e0 Vienne. Son succ\u00e8s n’emp\u00eache pas son retrait rapide de l’affiche, l\u2019\u0153uvre m\u00e9contentant la noblesse viennoise. Mozart part alors \u00e0\u00a0Prague<\/a>, o\u00f9\u00a0Le nozze<\/i>\u00a0conna\u00eet un grand succ\u00e8s. En hommage \u00e0 cette ville, il compose la\u00a0Symphonie\u00a0no<\/sup><\/abbr>\u00a038 en r\u00e9 majeur<\/a><\/i>.<\/p>\n

Il re\u00e7oit alors du directeur du th\u00e9\u00e2tre de\u00a0Prague<\/a>, ville qui lui a fait f\u00eate, la commande d’un op\u00e9ra pour la saison suivante. Mozart fait \u00e0 nouveau appel \u00e0 Lorenzo da Ponte librettiste \u00e0 succ\u00e8s, pour cr\u00e9er le livret de\u00a0Don Giovanni<\/a><\/i>. Il s’inspire d’un\u00a0op\u00e9ra buffa<\/i>\u00a0italien de Gazzaniga produit \u00e0\u00a0Venise<\/a>\u00a0sur un livret de Bertati quelques mois auparavant19<\/a><\/sup>. Le\u00a028<\/a>\u00a0mai<\/a>\u00a01787<\/a><\/time>, son p\u00e8re, L\u00e9opold, meurt. Il avait rompu avec lui. Ce d\u00e9c\u00e8s bouleverse Mozart, et va influencer la composition de son op\u00e9ra alors en chantier.\u00a0Don Giovanni<\/i>\u00a0est cr\u00e9\u00e9 au\u00a0th\u00e9\u00e2tre des \u00c9tats<\/a>\u00a0de\u00a0Prague<\/a>\u00a0le\u00a020<\/a><\/sup>, mais cet op\u00e9ra sera publi\u00e9 et produit comme dramma giocoso, m\u00ealant le comique et le tragique.<\/p>\n

Le\u00a07<\/a>\u00a0d\u00e9cembre<\/a>\u00a01787<\/a><\/time>, Joseph II, satisfait de Mozart, le nomme musicien de la chambre imp\u00e9riale et royale avec un traitement confortable de 800\u00a0florins par an. Il le charge de la musique de danse. Mozart tentera en vain d’obtenir le poste de Konzertmeister imp\u00e9rial, la fonction occup\u00e9e par\u00a0Gluck<\/a>. \u00c0 ce traitement, Mozart ajoute ses cours priv\u00e9s donn\u00e9s \u00e0 la noblesse ou \u00e0 la bourgeoisie de Vienne, le fruit des concerts par souscription, qu’il organise et qu’il dirige et des gratifications pour chacun de ses op\u00e9ras. Des op\u00e9ras qui ne connaissent pas un grand succ\u00e8s selon Robbins Landon, la Cour et le public pr\u00e9f\u00e9rant l’op\u00e9ra napolitain de Paisiello et\u00a0Martin y Soler<\/a>\u00a0notamment, bien qu’il s’inspire de ce style dans la trilogie, mais \u00e0 sa mani\u00e8re. C’est cette mani\u00e8re qui \u00e0 cette \u00e9poque ravit les amateurs. M\u00eame\u00a0Goethe<\/a>\u00a0qui admire Mozart, lui pr\u00e9f\u00e8re\u00a0Cimarosa<\/a>.<\/p>\n

Apr\u00e8s la mort de son protecteur, l’empereur Joseph II, L\u00e9opold II lui succ\u00e8de. Ce dernier ne semble pas appr\u00e9cier Mozart, qui perd sa situation, puis les faveurs de la\u00a0noblesse<\/a>, sans doute \u00e0 cause du proc\u00e8s pour dettes intent\u00e9 par le\u00a0prince Lichnowsky<\/a>\u00a0\u00e0 l’issue d’un voyage effectu\u00e9 en commun.<\/p>\n

Mozart visita trois fois la\u00a0ville de Mayence<\/a>\u00a0jusqu’en 179021<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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<\/span>Du succ\u00e8s aux difficult\u00e9s financi\u00e8res<\/h4>\n<\/div>\n

Dans les premiers temps de son installation \u00e0 Vienne, tout semble favorable \u00e0 Mozart. Il est re\u00e7u de fa\u00e7on tr\u00e8s bienveillante par un certain nombre de m\u00e9c\u00e8nes nobles et par le public bourgeois des amateurs de musique. Dans les palais et les concerts publics qu’il organise \u00e0 son b\u00e9n\u00e9fice, il joue ses concertos, improvise au clavier et fait entendre ses symphonies. Un seul de ses concerts peut lui rapporter de 500 \u00e0 1500 florins. Il donne des le\u00e7ons de piano et de composition, et re\u00e7oit chaque jour trois ou quatre \u00e9l\u00e8ves fortun\u00e9s qui peuvent chacun lui rapporter 400 \u00e0 500 florins par an. Il vend \u00e0 des \u00e9diteurs des sonates, de la musique de chambre, des quatuors. Il re\u00e7oit des gratifications pour les d\u00e9dicaces de ses \u0153uvres \u00e0 des m\u00e9c\u00e8nes et la somme forfaitaire de 500 florins pour chaque nouvel op\u00e9ra dont il peut exploiter le succ\u00e8s en r\u00e9aliser des arrangements de certains airs pour divers instruments.<\/p>\n

Jusqu’en 1785, il b\u00e9n\u00e9ficie d’une situation financi\u00e8re assez florissante avec des revenus annuels estim\u00e9s, selon les ann\u00e9es, entre 2000 et 6000 florins. \u00c0 partir de 1786, il ne parvient pas \u00e0 maintenir ses succ\u00e8s de pianiste \u00e0 la mode et la composition d’op\u00e9ras ne parvient pas \u00e0 composer ce manque \u00e0 gagner. Probablement joueur, isol\u00e9 en raison de son caract\u00e8re difficile,\u00a0\u00ab\u00a0demeur\u00e9 enfant\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0selon sa s\u0153ur Nannerl, Mozart est lourdement endett\u00e9. Le 9 novembre 1791, peu avant sa mort, il est condamn\u00e9 par le tribunal de\u00a0Basse-Autriche<\/a>\u00a0(Landrechte<\/i>) \u00e0 rembourser 1435\u00a0florins<\/a>\u00a0avec mise sous s\u00e9questre de ses biens, au\u00a0prince Karl von Lichnowsky<\/a>\u00a0qui lui a intent\u00e9 un proc\u00e8s pour dettes \u00e0 l’issue d’un voyage effectu\u00e9 en commun \u00e0 Berlin en 1789. Le tribunal ordonne \u00e0 la chambre de la cour imp\u00e9riale, employeur de Mozart, de saisir la moiti\u00e9 du traitement annuel de 800 florins qui lui avait \u00e9t\u00e9 accord\u00e9 en 1787.<\/p>\n

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<\/span>Maladie et fin pr\u00e9matur\u00e9e<\/h4>\n<\/div>\n
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C\u00e9notaphe non officiel de Mozart dans le\u00a0cimeti\u00e8re St Marx \u00e0 Vienne<\/a>\u00a0: la\u00a0st\u00e8le<\/a>\u00a0est une\u00a0colonne bris\u00e9e<\/a>\u00a0symbolisant la mort, une statue d’ange \u00e9plor\u00e9 s’appuyant \u00e0 son socle22<\/a><\/sup>. Ce c\u00e9notaphe se trouve dans le cimeti\u00e8re dans lequel Mozart fut inhum\u00e9 ce 6 d\u00e9cembre 1791 \u00e0 l’emplacement suppos\u00e9 de la fosse commune.<\/figcaption><\/figure>\n
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C\u00e9notaphe officiel de Mozart dans le\u00a0cimeti\u00e8re central de Vienne<\/a>\u00a0: une statue en bronze repr\u00e9sente la muse de la musique. Cette st\u00e8le \u00e9tait \u00e0 l’origine dans le cimeti\u00e8re St Marx (v\u00e9ritable lieu de s\u00e9pulture de Mozart), elle fut mise ici dans le carr\u00e9 des musiciens au centre entour\u00e9e des vraies s\u00e9pultures des autres g\u00e9nies viennois\u00a0: Beethoven, Schubert, Brahms, Gluck, Johann Strauss II\u2026<\/figcaption><\/figure>\n

Durant les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie, Mozart est souvent malade et chroniquement endett\u00e9. Il compose beaucoup\u00a0: sonates, concertos, symphonies, op\u00e9ras (dont\u00a0Cos\u00ec fan tutte<\/a><\/i>, sa derni\u00e8re collaboration avec Lorenzo da Ponte). L’ann\u00e9e\u00a01790<\/a>, qui voit le d\u00e9c\u00e8s de l’empereur Joseph II (son successeur\u00a0L\u00e9opold II<\/a>\u00a0n’est pas favorable aux francs-ma\u00e7ons) et le d\u00e9part de Joseph Haydn pour Londres, est peu productive23<\/a><\/sup>.<\/p>\n

En\u00a01791<\/a>,\u00a0Emanuel Schikaneder<\/a>, franc-ma\u00e7on comme lui, mais d’une autre loge, directeur d’un petit th\u00e9\u00e2tre populaire de la banlieue de Vienne, le\u00a0Freihaustheater auf der Wieden<\/a>, sollicite sa participation \u00e0 un op\u00e9ra populaire en allemand. Il en \u00e9crit le livret, et Mozart \u00e9crit la musique de son avant-dernier op\u00e9ra,\u00a0Die Zauberfl\u00f6te<\/a><\/i>\u00a0(La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/i>).<\/p>\n

Sa cr\u00e9ation le 30 septembre 1791, dans le th\u00e9\u00e2tre priv\u00e9 de Schikaneder, est un triomphe. Ce dernier a pr\u00e9vu de mettre en sc\u00e8ne plusieurs op\u00e9ras populaires de langue allemande inspir\u00e9s de\u00a0Lulu, ou La Fl\u00fbte enchant\u00e9e et les Gar\u00e7ons judicieux<\/i>, tir\u00e9s du recueil de contes intitul\u00e9\u00a0Dschinnistan<\/i>, de Wieland et Johann August Liebeskind (1786-1789). Le livret de\u00a0La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/i>\u00a0(Die Zauberfl\u00f6te<\/i>) repr\u00e9sente un op\u00e9ra f\u00e9\u00e9rique, mi-chant\u00e9, mi-parl\u00e9. D’apr\u00e8s des recherches r\u00e9centes24<\/a><\/sup>, les airs de l’op\u00e9ra \u00e9maneraient de compositeurs divers collaborant avec Schikaneder et pas seulement de Mozart, mais toute la musique aurait \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9e \u00e0 ce dernier. Il s’agirait donc d’une production collective25<\/a><\/sup>\u00a0qui se serait poursuivie dans un autre op\u00e9ra f\u00e9\u00e9rique\u00a0Der Stein der Wiese<\/i>.\u00a0La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/i>\u00a0passe pour avoir cr\u00e9\u00e9 un\u00a0\u00ab\u00a0style d’op\u00e9ra allemand compl\u00e8tement form\u00e9 fond\u00e9 sur l’\u00e9trange m\u00e9lange et d’humour vernaculaire qui caract\u00e9rise le texte\u00a0\u00bb<\/span>26<\/a><\/sup>.<\/p>\n

En juillet, un inconnu lui aurait command\u00e9 un\u00a0Requiem<\/i><\/a>\u00a0(KV. 626), qui devait rester anonyme. On sait aujourd’hui qu’il \u00e9tait commandit\u00e9 par le comte\u00a0Franz von Walsegg<\/a>, et on suppose que celui-ci souhaitait soit faire deviner \u00e0 ses amis le nom de l’auteur, soit s’en attribuer la paternit\u00e9. On a retrouv\u00e9 le contrat entre le comte et Mozart selon le\u00a0Dictionnaire Dermoncourt<\/i>.<\/p>\n

Mozart, affaibli par la maladie et les privations, doit, en outre, faire face \u00e0 une surcharge de travail, car il a re\u00e7u (d\u00e9but\u00a0ao\u00fbt<\/a>) la commande d’un op\u00e9ra (La Clemenza di Tito<\/a><\/i>, KV. 621) pour le couronnement du roi de\u00a0Boh\u00eame<\/a>\u00a0L\u00e9opold II<\/a>, qu’il doit composer20<\/a><\/sup>\u00a0en trois semaines. L’op\u00e9ra est mal accueilli, l’imp\u00e9ratrice qualifie l\u2019\u0153uvre\u00a0\u00ab\u00a0porcheria tedesca\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0et de\u00a0\u00ab\u00a0musique tr\u00e8s mauvaise\u00a0\u00bb<\/span>\u00a0; quant \u00e0 la cour, elle lui est hostile d\u00e8s le d\u00e9part (elle avait\u00a0\u00ab\u00a0une aversion fortement pr\u00e9con\u00e7ue pour la composition de Mozart\u00a0\u00bb<\/span>) et n’aimait que l’op\u00e9ra italien27<\/a><\/sup>.<\/p>\n

\n

Mort<\/h4>\n<\/div>\n

Mozart meurt le 5 d\u00e9cembre 1791, cinq minutes avant une heure du matin28<\/a><\/sup>, \u00e0 l’\u00e2ge de trente-cinq ans, sans avoir pu achever ce Requiem (qui sera termin\u00e9 \u00e0 la demande de\u00a0Constance<\/a>\u00a0par trois de ses \u00e9l\u00e8ves,\u00a0Franz Xavier S\u00fcssmayer<\/a>, Joseph Eybler, Freystadler et probablement l’abb\u00e9 Stadler d’apr\u00e8s\u00a0Robbins Landon<\/a>29<\/a><\/sup>). Les raisons de sa mort restent inconnues. Il \u00e9tait alors fi\u00e9vreux, le corps gonfl\u00e9 et alit\u00e9.<\/p>\n

L’\u00e9tat de sant\u00e9 de Mozart au cours de sa vie et au moment de sa mort ont fait l’objet de nombreuses publications30<\/a><\/sup>\u00a0et pr\u00e8s de cent quarante causes possibles ont ainsi \u00e9t\u00e9 cit\u00e9es par Lucien Karhausen, chercheur et psychiatre germanique31<\/a><\/sup>\u00a0:\u00a0grippe<\/a>,\u00a0h\u00e9morragie c\u00e9r\u00e9brale<\/a>,\u00a0trichinose<\/a>,\u00a0ob\u00e9sit\u00e9<\/a>,\u00a0syndrome maniaco-d\u00e9pressif<\/a>,\u00a0fi\u00e8vre rhumatismale aigu\u00eb<\/a>\u00a0par streptocoque32<\/a><\/sup>,\u00a0empoisonnement au mercure<\/a>\u00a0par\u00a0Salieri<\/a>\u00a0jaloux (hypoth\u00e8se peu vraisemblable33<\/a><\/sup>), par les francs-ma\u00e7ons furieux de voir leurs rites r\u00e9v\u00e9l\u00e9s dans\u00a0La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/a><\/i>\u00a0(hypoth\u00e8se peu cr\u00e9dible car la Franc-ma\u00e7onnerie \u00e9ditait une gazette librement distribu\u00e9e et n’\u00e9tait pas secr\u00e8te \u00e0 Vienne), ou par prise de la\u00a0\u00ab\u00a0liqueur de\u00a0Van Swieten<\/a>\u00a0\u00bb<\/span>34<\/a><\/sup>, hypoth\u00e8se \u00e9galement peu vraisemblable et tr\u00e8s peu \u00e9voqu\u00e9e qui met en cause Van Swieten p\u00e8re, m\u00e9decin et ami de l’empereur Fran\u00e7ois\u00a0Ier<\/sup><\/abbr>\u00a0d’Autriche. Pour Robbins Landon, les deux hypoth\u00e8ses vraisemblables sont que Mozart est mort\u00a0\u00ab\u00a0d’une fi\u00e8vre rhumatismale ou selon un autre diagnostic d’une insuffisance r\u00e9nale\u00a0\u00bb<\/span>35<\/a><\/sup>.<\/p>\n

La l\u00e9gende, reprise dans le film\u00a0Amadeus<\/i><\/a>\u00a0de Milo\u0161 Forman (film inspir\u00e9 du c\u00e9l\u00e8bre ouvrage sur Mozart de\u00a0Hildesheimer<\/a>) qui veut que Mozart ait compos\u00e9 ce\u00a0Requiem<\/i>\u00a0en pr\u00e9monition de sa mort prochaine rel\u00e8ve plus de l’imagerie romantique que de la r\u00e9alit\u00e9. Mozart re\u00e7oit un enterrement de troisi\u00e8me classe, usuel pour la bourgeoisie moyenne \u00e0 cette \u00e9poque. Sa femme Constance laisse\u00a0Gottfried van Swieten<\/a>, ami et m\u00e9c\u00e8ne du compositeur, organiser les fun\u00e9railles\u00a0: le service fun\u00e8bre se d\u00e9roule, sans messe ni musique36<\/a><\/sup>, dans la\u00a0chapelle du Crucifix<\/i>, une chapelle lat\u00e9rale de la\u00a0cath\u00e9drale Saint-\u00c9tienne de Vienne<\/a>37<\/a><\/sup>. Le 6 d\u00e9cembre 1791, le corbillard conduit la d\u00e9pouille \u00e0 la tomb\u00e9e de la nuit au cimeti\u00e8re Saint Marx, dans la banlieue de Vienne, dans un des seize caveaux d’un\u00a0\u00ab\u00a0tombeau communautaire simple\u00a0\u00bb<\/span>, conform\u00e9ment aux r\u00e8gles d’inhumation viennoises, dit un seul auteur. Il fut en fait enterr\u00e9, de l’avis g\u00e9n\u00e9ral des ouvrages de r\u00e9f\u00e9rence, dans une fosse commune ordinaire\u00a0; une fosse pouvant contenir seize corps avec des couches de terre par rang\u00e9es de quatre selon le\u00a0Dictionnaire Mozart<\/i>36<\/a><\/sup>, au tarif le moins cher, 8 florins et 36 kreutzers, comme la majorit\u00e9 des classes moyennes2<\/a><\/sup>. \u00catre enterr\u00e9 dans une fosse commune anonymen 6<\/a><\/sup>\u00a0n’avait rien d’inhabituel. L’Empereur avait impos\u00e9 une loi en ce sens, pour \u00e9viter que les Viennois ne se rendent aux cimeti\u00e8res pour rendre hommage \u00e0 leurs morts et ram\u00e8nent en ville des maladies.<\/p>\n

Mozart n’eut pas de\u00a0croix<\/a>, ce qui a choqu\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque les admirateurs du compositeur. Une l\u00e9gende non fond\u00e9e veut que Joseph Rothmayer, un des fossoyeurs, note l’emplacement du corps en entourant le linceul d\u2019un fil de fer et, lors du remembrement du cimeti\u00e8re en 1801, r\u00e9cup\u00e8re le cr\u00e2ne suppos\u00e9 de Mozart pour le confier \u00e0 un anatomiste viennois, qui en fera don au Mozarteum de Salzbourg et sera l’objet d’\u00e9tudes anatomo-pathologiques38<\/a><\/sup>. Des analyses ADN r\u00e9centes n’ont pas pu authentifier le cr\u00e2ne comme \u00e9tant celui de Mozart. Si ni la famille ni les amis \u2014\u00a0sauf Salieri, S\u00fcssmayer, Deiber et van Swieten franc-ma\u00e7on comme Mozart, cinq personnes en tout\u00a0\u2014 n’accompagnent le cercueil \u00e0 son inhumation, cela pourrait \u00eatre en raison d’un d\u00e9cret imp\u00e9rial qui interdisait aux convois fun\u00e8bres l’acc\u00e8s aux faubourgs en raison d’\u00e9pid\u00e9mies, dont le\u00a0chol\u00e9ra<\/a>39<\/a><\/sup>. Il est \u00e9tabli que devant l’inaction de la veuve de Mozart, plusieurs personnes ont ensuite cherch\u00e9 \u00e0 retrouver ses restes dans le cimeti\u00e8re, en vain, les fosses communes \u00e9tant r\u00e9guli\u00e8rement remani\u00e9es pour accueillir de nouveaux corps.<\/p>\n

Il faut ajouter pour mieux comprendre la situation de la fin de vie de Mozart qu’il ne connut pas le grand succ\u00e8s de son vivant. Joseph II appr\u00e9ciait Mozart, mais toutefois pr\u00e9f\u00e9rait, comme le public, les Italiens. A la diff\u00e9rence de Mozart, Gluck b\u00e9n\u00e9ficia en 1787 d’obs\u00e8ques solennelles et d’un enterrement dans une belle tombe avec une pierre distinctive \u00e0 son nom, le tout Vienne musical \u00e9tant pr\u00e9sent. \u00c0 Salzbourg, L\u00e9opold Mozart, p\u00e8re de Wolfgang, et\u00a0Michael Haydn<\/a>, fr\u00e8re du grand Haydn et ami de Mozart, ont \u00e9t\u00e9 l’objet d’obs\u00e8ques plus relev\u00e9es avec tombe individuelle et cort\u00e8ge officiel. On peut donc s’interroger sur la personnalit\u00e9 de Mozart et son probable rejet par l’aristocratie comme le fait le musicologue Robbins Landon au\u00a0XX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle. D’autres musiciens que lui ont eu droit en effet \u00e0 un traitement diff\u00e9rent pour leurs obs\u00e8ques, y compris avant 1791. Robbins Landon a recherch\u00e9 les raisons pour lesquelles Mozart n’avait pas \u00e9t\u00e9 accept\u00e9 par la soci\u00e9t\u00e9 de Vienne, voire rejet\u00e9\u00a0; peut-\u00eatre, dit-il, parce qu’il affichait ostensiblement son appartenance aux loges, alors qu’apr\u00e8s 1789, le point de vue de l’aristocratie change \u00e0 cet \u00e9gard.<\/p>\n

Un service comm\u00e9moratif a lieu \u00e0\u00a0Prague<\/a>\u00a0le\u00a0Emanuel Schikaneder<\/a>\u00a0en organise un pr\u00e9alablement le 10 d\u00e9cembre 1791 \u00e0 Vienne, au cours duquel le d\u00e9but du\u00a0Requiem<\/i>\u00a0(Intro\u00eft<\/a>\u00a0et\u00a0Kyrie<\/a>) pourrait avoir \u00e9t\u00e9 chant\u00e9, la partie compos\u00e9e par Mozart lui-m\u00eame40<\/a><\/sup>.<\/p>\n

En son honneur est \u00e9rig\u00e9 un\u00a0c\u00e9notaphe<\/a>\u00a0con\u00e7u en 1859 par le sculpteur\u00a0Hanns Gasser<\/a>\u00a0: une statue en bronze repr\u00e9sente la muse de la musique assise sur un socle de granit. Elle porte dans sa main droite une partition du\u00a0Requiem<\/i>\u00a0et dans sa main gauche, reposant sur une pile d’\u0153uvres de Mozart, une couronne de laurier. Le monument est vandalis\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises (1868, 1879) et \u00e0 la suite de la fermeture du\u00a0cimeti\u00e8re Sankt Marx<\/a>\u00a0en 1874, il est transf\u00e9r\u00e9 en 1891 (l’ann\u00e9e du centenaire de la mort du compositeur) dans le\u00a0cimeti\u00e8re central de Vienne<\/a>\u00a0pour faire partie du \u00ab\u00a0carr\u00e9\u00a0\u00bb des s\u00e9pultures de grands musiciens comme\u00a0Beethoven<\/a>\u00a0ou\u00a0Johann Strauss<\/a>. Le groupement, actuellement \u00e0 Sankt Marx, constitu\u00e9 d’un \u00ab\u00a0g\u00e9nie r\u00eaveur\u00a0\u00bb appuy\u00e9 \u00e0 une colonne tronqu\u00e9e, est rajout\u00e9 \u00e0 la fin du\u00a0XIX<\/span>e<\/sup><\/abbr>\u00a0si\u00e8cle par Alexander Kugler, gardien de cimeti\u00e8re et admirateur du compositeur. Il entreprend de mani\u00e8re non officielle de refaire conna\u00eetre ce lieu abandonn\u00e9, \u00e0 partir de sculptures r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es sur des tombes voisines \u00e0 l’abandon. Endommag\u00e9 \u00e0 la fin de la Seconde Guerre mondiale, le monument fun\u00e9raire de Sankt Marx est restaur\u00e9 en 1950 par le sculpteur Florian Josephu-Drouot41<\/a><\/sup>.<\/p>\n

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Famille<\/h2>\n<\/div>\n
<\/a>
Constance Mozart,
\nportrait de\u00a0Joseph Lange<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n

Mozart \u00e9pousa\u00a0Constance Weber<\/a>\u00a0(1763-1842) le\u00a0